姜文：跟着我，好玩，但不轻松！对我来说，就是所谓意志的胜利，拍电影嘛，能有多大事儿？再长两年也就结束了。我这次非常感动，以葛优为首、以廖凡为辅的一批人居然一直呆在组里，有戏也在，没戏也在。这让我想起当年在戏剧学院，我排完了看人家怎么排，包括我最早拍电影时那个状态。后来不知道什么时候开始，（演员们）变成了没事儿就查档期，拍一半了说我现在得走，嗖飞走了，嗖飞回了，这太庸俗了！我拍电影跟请次客似的，这饭、菜一道道上，他妈的这里吃一口那里吃一口，这饭还怎么吃啊？不讲究！
这次我拍了4个半月，葛优开拍前就来了，呆足起码5个月，老婆也带去了朋友也带去了，搅他的事也带去了，健身房也带去了，状态特好。他们知道老姜要拍一个讲究的东西，不是一个可以拿各种借口来让他短平快的人。
人物周刊：发哥呢？
姜文：发哥也是出奇的在那儿，还带着老婆，还吃着火锅（剧中台词）。我想说的就是，我一直坚信观众。我不愿意说的是，我和观众累着呢！我也是观众，我就是想看一高级东西，电影属于吃喝玩乐里的“乐”。生活水平到了一定程度，就求一个质量。不能说那么破一电影，你也让我看，我可以不看吧。社会在这方面有强烈要求，正好也合我的心愿，我愿意给他们弄一高级片子来看，高级片子要照顾眼睛，台词没废话，服装挺讲究，摄影挺讲究，剧本挺讲究，演员也挺讲究，同样价钱，我干嘛不拍一讲究点儿的呀？
人物周刊：我们现在在电影院里普遍看不到什么太讲究的东西。
姜文：糙的东西多，这是社会发展的一个过程。楼都着火了，人都烧死了，多他妈糙啊！糙成这样是不能允许的了。我觉得啊无论什么时代都应该理直气壮地抵制糙的东西。打着任何旗号都不可以劣质，那么多老人他妈的被烧死，我看着非常愤怒！那就是质量问题！ 你拼着命拍，他们就拼着命看
人物周刊：电影完成到现在这个程度，除了技术上没完成的部分，你还有什么遗憾吗？
姜文：问得非常好这个问题。都说电影是个遗憾的艺术，但对我来说不遗憾。在中国，可能我为某一部电影搭的时间是最多的。两年多的改编，一年多的拍摄，这么长时间的后期。他们说老姜你干嘛呢？你干嘛追求那么完美，我说我没追求完美，对我来说7成而已。有这样的7成吗？其实就是尽量消灭遗憾，我不打算留下本来可以消灭的遗憾。
人物周刊：如果满分是10分，你给《子弹》打几分？
姜文：9成9，总得留点余地。
人物周刊：看过《太阳》再看《子弹》，会觉得你在回归传统叙事，是刻意为之？
姜文：入乡随俗嘛。拍的是电影的事儿，随电影的俗嘛。
人物周刊：但是你上次就没肯随俗。
姜文：电影你不能拍成一样啊，一样就没意思了。《太阳》对我是一个很大的自豪，在它最不应该产生的时候产生了这样一个电影。
人物周刊：为什么这么说？
姜文：中国在那个时代，拜金主义，追求票房，没人在电影里追求艺术性。我想过50年、100年，人们会想，这电影是在那个时代拍的？就像《小城之春》，完全不像一个1948年拍的片子。“那时居然有人花这么多钱拍一个《太阳》，了不起！”将来一定有人这么说。
人物周刊：你以后会高产一点吗？
姜文：可以啊！（笑）如果你愿意，我就这么做！
人物周刊：你总说自己是业余导演，可这两年你开始密集拍戏了，还会说自己业余吗？
姜文：导演都应该是业余的，我希望导演都是业余的，就像作家一样。除了演员、摄影那些技术活必须是专业的。法国人有段时间就是这么干的。因为导演必须有强烈的创作欲望、强烈的冲动，你要把它变一个手艺活，一个工种，对观众来说很可悲。他拿0.2%的精力把这事给你办了，然后他在旁边吃喝玩乐当大款，你在这傻B似的看着，我觉得不公平。你说卡梅隆专业吗？花12年只拍一电影，公司指望他就死了。谁知道《阿凡达》能卖钱？不知道啊！这投资是很大的风险。
人物周刊：但这在制度上没办法推广，卡梅隆可以这么干，换成别的导演就饿死了。
姜文：对。
人物周刊：你姜文可以这样干吗？
姜文：那人家卡梅隆第一有才华，第二他敢赌。他确实拿出身上不止0.2%给你耍，起码他拿出80%跟你在耍，除了正常生活起居，人家全身心在跟你耍。所以观众去追捧，你拼着命来拍，我们也拼着命看。可你说你把这当生意做，然后大概齐，凉拌一下，来吧，你这就没意思了。观众头几年可能糊涂一下，嘻嘻哈哈就过去了，过两年，我操大哥您这里边有什么啊？您这里边没什么啊！我凭什么来看你啊？！是不是？我坚信观众是很聪明的，观众是要求高质量的，你不能糊弄我啊！
人物周刊：近几年来我们观望那些功成名就的大导演，总觉得他们中不少陷入了创造力的衰竭，你有吗？
姜文：没有。太没有了！电影的门槛比较低，你很多东西还装不进去，稍微装多了点就成《太阳》了。（笑）你必须尊重电影门槛低这么一个现实，跟小说、戏剧、诗歌完全不一样。不是说电影有高低之分，而是说它必须深入浅出、雅俗共赏，所以很多东西往里装就有点困难。我准备将来老了，混混饭，写写书，作作曲，这些电影里没地儿放啊。假如一个人真的没有创造力了，那您就歇着，我们缺您也不少。对广大观众来说，我们就要看好东西，至于是谁的东西，不重要！万一您拍了几个好片儿，我们可以怀念您，但您没必要非得在这儿一直晃悠。这种悲剧是导演本人的悲剧，大伙儿大不了哄着您就完了呗。但是我觉得，从世界电影史来看，我们是想看到一个一个的好电影，并不是说非得看黑泽明同志到了500岁在拍片，没必要。
人物周刊：所以你如果将来真有这一天，你就收手不干了？
姜文：我可不愿在那儿老黄瓜刷绿漆。（笑）我他妈犯不着，没必要。我写写字儿去，我写写书去，我能写不错的小说。
无中生有是导演的胜利
人物周刊：年龄给你的作品带来什么改变？
姜文：肯定有！但我不知道是什么。像每个人一样，一点儿不特殊。
人物周刊：《太阳》和《子弹》里都有很多死亡，但对死亡的态度截然变了，《太阳》里死亡是很轻松、偶然、随意的事情，《子弹》里的死亡却惨烈、绝对，刀刀见血。是你的死亡观改变了吗？
姜文：你说得对，非常对，这两个是不同的片子，但同时都是姜文拍的。《太阳照常升起》里的死亡更尊重生活的本质，《让子弹飞》里的死亡更尊重电影的本质。
人物周刊：你拍了4部电影，讲了4个不同的时代，是刻意为之？
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