姜文：其实大同小异，时代跟时代之间，没那么大区别……你看那些字帖，卖几亿，唐代聊的那些事儿也平常，说“我有点儿笋，我靠！好吃！异常的好吃！得空过来尝尝。”这帖基本就是个便条、短信，这几位大哥的短信留下了，是吧，怀素也好，张旭的也好，苏东坡王羲之同志这一封封的短信，你一看有什么本质区别啊，一样！
人物周刊：问题是今天的短信留不下来，短信太多了，已经爆炸了！
姜文：也不一定，没准有个什么样的办法就留下了。我的意思是，它可以刷成唐代色儿、刷成宋代色儿、刷民国色儿，但我不觉得人有什么本质变化，不然古诗就读不懂了，对不对？
人物周刊：人性是一以贯之的。
姜文：强调不同当然是年轻人的特权，“我们这一代不同了”，但你会迅速发现，没什么不同！（笑）你可以作为个体做出惊天动地的事来，但是如果你仗着我是某一代人，我就妄言我不同了，很可悲，迅速个人的优势就不在了。多少年来我在一个集体里都是最小的，我4岁上小学，17岁上中戏，突然一天，你发现，哎，我身边这帮孩子才多大啊？比我小20岁！这他妈怎么回事儿啊？迅速就变老了？我现在找比我大的，人家干不动活儿了，问他怕苦怕累吗，他说“不怕苦不怕累，可我五十多了，你不能还让我当副导演。”想想也是。
人物周刊：张牧之回头一看，后面没兄弟了。
姜文：（笑）找点儿新兄弟呗！毛泽东通过文化大革命找到了红卫兵嘛，新兄弟就来了嘛。这是我对文革的理解啊。（笑）很简单，老哥们都太累了。
人物周刊：没革命激情了？
姜文：也不能说没激情，人家拖家带口，孙子都有了，腿脚不利索了。
人物周刊：电影里面最后英雄赢了的落寞，是这种心态写照吗？
姜文：一个能干的男人，在赢的那一瞬间，往往会有失落。尤其是最爱的女人，回头找找：嘿，怎么走了？……张牧之忙忙叨叨忘了另一件事，兄弟们下手了。（笑）往往是这样。大哥太忙，小弟把事办了。
人物周刊：你的电影里老有火车和枪，很阳刚，好像有雄性崇拜的意味。如果弗洛伊德来了，肯定能对这个影象的频繁出现做出一连串解读。
姜文：我每个电影里都有火车，除了《鬼子来了》是没法儿有，我就弄了个军舰在那儿。我特喜欢一个特别大的、钢铁锻造的东西在那儿呼呼乱走。小时候我父亲老不跟我在一块，部队一年回来一次，去送他、接他，有很深的印象：（坦克或者火车）特别重的一东西，过的时候别的声音都听不见，地板站台上乱抖，哗，倒腾，过了，又走了。它是特别自在的东西……
人物周刊：上部戏《太阳》的结尾就是火车嘛，直接就开到这部戏里来了。
姜文：应该把它剪一块儿。老火车好看！现在的火车没动静了。我确实是想创造一个样子，不一定是一个过去的真实状态，但一定不是眼前的、没有经过修理的真实。这也是人为什么要创作、要导电影，很重要就是无中生有，凭空创造一个世界，这就是导演的胜利。
人物周刊：张默那场剖腹戏太狠了，太暴力了，这恐怕是你的电影里流血最多的一部。
姜文：不是暴力，那叫强烈。（笑）不出血他也强烈，《阳光》没怎么出血，《鬼子来了》只开了3枪，一样强烈。我是学戏剧的，剧本的底子、戏剧的构成，对我来说是拿手的，也是我迷恋的东西。我不是学摄影的，不是学录音的，我是学戏剧的，戏剧是电影本体里最大的一块，其他都可以叫技术。从技术方面改行当导演的，在最结实的地方最容易出问题——外装修不错，但里头容易着火。
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