略萨获奖是实至名归的， 颁奖文告称，略萨对政治权力进行了细致的描绘，对个人的抵抗、反抗和失败给予了犀利的叙述。其实略萨不仅秉承“小说需要介入政治”的理念，甚至亲身介入政治，1987年组建新政党，1989年6月4日宣布竞选总统。他一手文学一手政治，以深厚的笔力不断尝试推陈出新，同米兰·昆德拉、翁贝托·埃柯一类被冠以“后现代”之名的作家相比，自有一种浩然气象。
略萨一生作品十分丰富，体裁涵盖小说、诗歌、戏剧、文学评论等诸多领域。仅就小说而言，从其成名作《城市与狗》到最近一部《天堂在另外那个街角》，略萨走过了一个从粗粝自传体小说到精妙历史小说的创作过程，故事由己及人，由近及远，关注点从青少年无言而切肤的剧痛，到社会运动与艺术追求的宏大意旨，写作从对个人经历的加工，转变为对他人经历的虚构，而其中“真实”感越来越强烈，艺术效果日渐臻于至境，这对那些认为将自己的亲身经历写成小说便能成为作家的人来说，难以望其项背。
反独裁是略萨作品的重要主题。在他晚期的代表作《公羊的节日》中表现得淋漓尽致。政治与性，这两个分处公共空间和私密空间的事物互为镜像，相互影响、相互诠释。它们共同容纳了人间大部分的激情与阴谋，权力与反抗，略萨借助二者，将微观人性、情感与宏观政治变迁之间微妙神秘的联系抽丝剥茧般展现在读者眼前。他塑造的多米尼加臭名昭彰的独裁者特鲁西略，一面享受肆意妄为的快感，一面笼罩在对衰老和死亡的恐惧中。政权和性能力，神奇地趋于同一种节奏，最终同时消逝。但正义与非正义斗争的结果并非某一方得胜，而是更具城府的非正义坐收渔利，平民英雄则被抛入更加激荡的历史洪流中，生死难料。
艺术创作上，略萨相当推崇的作家是福楼拜和福克纳，《城市与狗》和《天堂在另外那个街角》在结构上分别与福克纳的《喧哗与骚动》和《野棕榈》有着奇妙的对应，福克纳对略萨的影响可见一斑。福楼拜和福克纳都是承前启后、大力进行现代主义创新又不全然背离古典主义的作家，换句话说，是那种放在文学流派脉络中并不容易归类的人物。略萨亦然，所谓“结构现实主义”，只是个草率牵强的标签。诺奖带来的好处，并不是让评论家有机会再次把专业名词贩卖给读者，而是让遭冷遇的好书在短暂的时日里享有畅销书的待遇，在轰轰烈烈的娱乐运动中，提示大家向人类精神的高大穹顶投去一瞥，多数人的这一瞥并不驻留，是为“冷门”。
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