王跃文的《苍黄》，也把镜头对准县一级领导机构，通过官场中人李济运的视角，以紧凑的节奏、辛辣的笔调，揭示了在小小县委大院里发生的一幕幕匪夷所思的官场闹剧：在一切似乎改变，一切又实未改变的吊诡之中，作者埋藏了一种深深的愤懑，更让人们看到一种无奈，一旦置身于官场之中，竟然无可逃避，只能是随波逐流，在官场的泥淖中苦苦挣扎，在欲望的沼泽中难以自拔。由此，小说超越了一般官场小说反腐倡廉或再现人际纠葛的巢臼，而上升到了对于官员人性的强烈关注、对于官场文化的深刻反省。
周大新的《预警》，看起来是讲述了一场没有硝烟的谍战故事，但由机密作战部队998部队作战局局长孔德武的在高度警惕中最终失足，实际上是以独特的故事和别致的方式，讲述了一个国际背景之下的军事官场的相互争夺及“反腐”与“反‘反腐’”的严酷斗争。孔德武业务精湛，为人正直，他有着高度的责任心与敏感的警惕性，时时提防着看得见的明枪和看不见的暗箭。美色没有击倒他，金钱没有打垮他，但却跌倒于友情与同情交织构成的陷阱。这样的结局绝对是出人意料的，但也是确实存在的。这样的有关“预警”故事与警示，是写给军人们的，也是写给官人们的。 新人与新韵在人们观察文学成就与评估小说实绩时，文学名家是一个不变的重心，文学新人往往忽略不计。这种有重有轻的取舍，虽然可以理解，但却并不符合实情。在2009年的长篇创作中，就涌现出了一些锐气十足的文学新人，或者携带着较为新异的力作，向人们大步走来的小说新秀。这样的一些作者作品，理当在年度文学评估中占有一席之地，这不仅为了他们的成长，也为了小说的发展，文脉的赓续。
属于“70后”的文学新秀崔曼丽，写过影响甚大的职场小说《浮沉》，但同时又写作了非类型小说《琉璃时代》。这部小说所涉及的民国初年的时代背景与社会环境，以及以元泰缫丝厂为代表的民族工商业的开创与发展，实在是大背景下的大题材，大题材里又隐孕着大主题。可以说，把握与写作这样一部作品，不仅远远超出了崔曼丽所熟悉的生活范畴，而且对任何一个职业作家来说，都是一个无比严峻的挑战。但让人大喜过望的是，崔曼丽硬是把看似不可能的事变成了可能，她勇敢地走入这一颇具挑战性的写作，并以一个浑象的时代与社会，形象的人物与故事，给人们奉献出了一个堪为出色的小说硕果。《琉璃时代》给人印象深刻和可以评说的地方很多，但我感受最为突出的，是作品所精心塑造的方凤仪这个成长中的青年女性的经历、才干与追求，以及由这个特异人物串结起来的时代景象和社会万象。以才女方凤仪为叙述主线，使这个作品做到了以点带面，以人写史，也实现了举重若轻，以小见大。这部作品所包含的意蕴是双重的，它既是方凤仪、邵元任等民族工商业者创业图强的一曲壮歌，又是那个动乱时代与孱弱社会的一曲悲歌。
吴瑜虽然还是一个比较陌生的名字，但出自于她笔下的《上海，不哭》，却值得特别关注。作者以交叉叙事的方式，讲述了三位青春女性在上海这个现代大都市的种种遭际，写出了新一代男女青年爱情生活的“现在进行时”，同时又在这种爱情故事的铺陈与诉说中，凸显了一种自我反省和个人励志的精神。作品达到这样的一种深度与力度，可以说在“80后”作者类似题材的写作中，委实并不多见。
旅美女作者池冰的长篇处女作《守望Manhattan》，在旧有的留学生题材上独辟蹊径。作品里的爱比留学美国的故事，表面上看来是轻松愉悦又欢快喧闹的，但真正读进去之后，又让人渐感甜中带苦，不无滞重，甚至透射出一种挥之不去的悲情意味。作者把“孤独”这样一个人生难题用个人化的叙事表达出来，用爱比的故事抛给我们，使得这个作品平添了一种人文的温度，人性的深度，并把我们引向人生问题的无尽思索。由此，池冰就把这部也写留学生生活的“守望”，与此前的“留学生文学”，与当下的“80后”写作，都明晰而有力地区别了开来，这不仅实现了她自己的一个重要的创作突破，同时也带来了“留学生文学”的一次别样的艺术超越。
在检视2009年度长篇实绩时还有一些作品不可以忽视，比如阿来的《格萨尔王》，张翎的《金山》，李彦的《红浮萍》，这些或以小说笔法重述英雄史诗，或以新的眼光处理海外题材的写作，使得2009年的长篇小说创作充满了前所少有的丰富与多样。
在概要评述了2009年度长篇小说创作之后，我的一个突出的感受是：长篇小说发展至今天，虽说数量相当可观，成绩也斐然可见，但从创作、出版、传播与阅读等生产过程的总体情形来看，大致上又进入了一个多元并举与变动不居相交织的新的过渡时期。在这样一个时期里，包括长篇小说在内的文学创作，都会面临一些前所少有的冲击，遭遇来自内外两面的挑战。在此情况下，传统型写作尤其如何在坚守文学目标中渐次更变自己，类型化写作如何在占有读者的同时提升艺术的含量，都是需要认真面对和不断解决的时代性新课题。而这些问题的解决，目标的实现，既有赖于文学创作、文学批评两个方面的协同努力，也更有赖于良好的文学氛围和健康的文化环境的真正形成。
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