《人树》的出版获得了巨大的成功，无论是在英语世界还是非英语世界，都对这部强烈地呈现出澳大利亚人坚忍不拔地寻求新生活的小说，表达了自己的敬意和惊讶，他们立即牢牢地记住了帕特里克·怀特这个名字。而且，最重要的是，帕特里克·怀特在写这部小说的时候，广泛地采用了欧洲现代主义小说大师们的技法，摆脱了澳大利亚长期以来的现实主义传统，将现实主义的人物刻画和现代主义的结构繁复、语言实验、内心描写、意识流结合起来，创造出带有史诗气魄的小说，描绘了一系列性格复杂生动的澳大利亚人的形象，以创造文学新大陆的勇气，将一个国家的新小说带到了世界的面前。
帕特里克·怀特由《人树》的出版，从此进入了他创作的全盛时期。1957年，他出版了自己的第５部长篇小说《探险家沃斯》，这同样是他的一部杰作。小说翻译成中文在38万字，小说以两个历史上真实地存在的探险家在澳大利亚的探险经历为素材，塑造出一个探险家沃斯的形象，描绘沃斯组织探险队从欧洲出发，前往澳大利亚中部荒无人烟的广漠地区探险的经历。最终，探险家沃斯遇到了重重的困难，死在了土著人的手里。尽管沃斯死了，但是他带领白人探险队对澳大利亚的发现，和呈现出的顽强探索的精神是不死的，激励了更多对澳大利亚的探索和发现。这是和西方文化中的开拓与冒险、创新与不断进取的文化精神相吻合的。因此，这部小说以它宏大的气魄、对澳大利亚风光的奇特描绘，和人物命运的悲剧性，震撼了读者。沃斯虽然是一个探险家，但是在他的身上凝聚了现代人不屈的的创新精神，他带领一队人马进入荒野，去探询新的人类乐土，去认识和发现一块新的美好的土地，带有着浓厚的象征性意蕴。在茫茫的荒野和戈壁上，他们渺小的足迹不断地被各种威胁掩盖，但是最终，沃斯获得了新生命。
帕特里克·怀特的下一部小说《乘战车的人》出版于1961年，这部小说又是一个大厚本，翻译成中文字数在52万字。帕特里克·怀特一生完成的12部小说中，大部分都是这个规模，拿在手里沉甸甸的，显示了他至少通过篇幅在追求一种效果。如同难度、密度和高度那样，长度同样是长篇小说重要的一个指标。有长度的小说，同样意味着你在叙事的时候要选择叙述语调和语言的密度、结构上的难度、要达到的意蕴的高度。
《乘战车的人》共分七个部分，内部结构十分扎实，实际上可以看作是一部关于悉尼的社会生活史小说。在悉尼郊区，有四个主人公，他们分别是老处女、犹太教授、洗衣妇和当地土著少数民族。这四个人都经历了20世纪一些战争和种族文明的冲突所带来的伤害，他们在幻觉中都看到了一辆战车在自己的生活中出现，这辆战车象征着他们不可抗拒的命运：最后，其中三个人都结局悲惨，死于各种命运，剩下的一个则担负着善的责任，继续留存人间。小说的内部有着一种发散性的结构特征，将四个本来没有什么关系的人物纠结在一起，形成了万花筒一样的关系，表达了基督教关于人生苦难和救赎的主题。可以说，这是一部主题先行的作品，帕特里克·怀特看到了20世纪两次世界大战带给人的灾难，他寻求的是宗教上的意义和关怀。小说还带有着浓厚的象征主义气氛，在一些细节上大量采用心理描写和意识流表现手法，使小说的时间和空间有些变化，可以说是一部关于悉尼或者澳大利亚的百科全书。 三
帕特里克·怀特在1966年出版了他的第七部长篇小说《坚固的曼佗罗》，他在小说的艺术表现手法上不一定很超前，帕特里克·怀特的小说大部分都是以现实主义作为底色，但是在具体的叙述上他采用了不少现代主义的技法，使他的现实主义小说变成了一种结合了澳大利亚特殊文化的现代新小说。《坚固的曼佗罗》采取的则是倒叙的手法，小说描绘了一对澳大利亚的双胞胎奇特的一生，来折射20世纪澳大利亚的社会变迁。小说由他们的老年写到了他们的童年，又从他们的童年写到了他们的老年，分别通过双胞胎各自的视角，描绘了他们的父母把他们从英国带到了澳大利亚，在这个蛮荒之地寻求发展的经历。两个人虽然是双胞胎，但是他们的性格却大相径庭，两个人的生活道路也不一样，个性相反，一个偏恶，一个偏善，一个聪明，另外一个愚钝，最终善良的得到了好报。小说带有着基督教宗教伦理情怀，其间夹杂着对澳大利亚文化特性形成的探讨，也是一部厚重的作品。
1970年，帕特里克·怀特出版了自己的第八部长篇小说《活体解剖者》。这是一部关于艺术和艺术家的小说，我觉得可以看做帕特里克·怀特对艺术家的精神状态所做的揭示，隐秘地传达出帕特里克·怀特对艺术家创作艰难和复杂心路历程的感受，不过，小说的情节则是虚构的，和作者没有关系。小说的主人公是一个出身贫寒的画家，他离开澳大利亚去了巴黎，在那里学习艺术，并且和一个妓女恋爱。不过，他需要的只是从妓女那里获得肉体的满足和对女性身体的了解——他需要在绘画上表现女人，这个真情的妓女就自杀了。画家感到了懊恼和震撼，他成名之后回到了澳大利亚的悉尼，并且投身于更为热烈的性爱追逐当中，最后，当这个画家准备画上帝的时候，却因为心脏病发作死了。他留下的则是痛苦的人生经历和对矛盾人生的探索。
1973年对于帕特里克·怀特是一个好年头，他刚刚推出了自己又一部代表作、第九部小说《风暴眼》不久，这年的10月他就获得了诺贝尔文学奖。《风暴眼》同样是一部厚实之作，在小说的技巧上，他做了更多的探索，以回溯和现实交织的手法，描绘出一个风烛残年、弥留之际的亨利老太太的一生经历。她在自己病倒之后，感到可能不久于人世，就将在国外的儿子和女儿招回来，商量遗产的事情。但是，儿女们内心里真实的想法却是如何争取到母亲亨利太太更多的遗产，他们甚至希望弥留之际的母亲快点儿死掉更好，陷入了争斗和较劲，而律师也在其中搅和，带着想要捞更多钱的目的而利用这一对兄妹的心理，左右逢源，骗取钱财。在这样的环境中，亨利太太开始追溯自己的一生，她是如何年轻漂亮，凭借美貌嫁入到富人家庭，享受财富带来的荣耀和舒适，后来她忍受不了丈夫的庸俗和无能，开始有了情人，享受偷情的快感，反过来却越来越觉得人生空虚。15年前，她和女儿在一次郊游中遇到了风暴，风暴过去之后一切被涤荡，她却仿佛处于风暴的中心——风暴眼中，周围的一切都在迅速地旋转和变化，一切都变成了新的，只有她安然无恙，感受到风暴眼造就的世界的美好。但是，眼前的现实击碎了她的全部，最终亨利太太死了，她的死也改变了两个孩子的人生轨迹。小说深刻地探讨了金钱和物质的欲望在人们的生活中带来的危害，和物质无法解决人生根本问题的境况。小说采取了回忆和梦幻的方式，展示了澳大利亚特殊阶层的生活，亨利太太被物质所俘获的一生，大量使用意识流和心理描写，将这些现代主义小说的技法运用得十分熟练。这部小说在帕特里克·怀特的小说序列里，属于最能够体现他的文学观念和宗教、文化关怀的一部。
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