可以说，1973年他获得了诺贝尔文学奖，与《人树》、《探险家沃斯》、《乘战车的人》、《坚固的曼佗罗》、《风暴眼》有关。这几部作品使帕特里克·怀特达到了自己创作的峰巅，也使他摘取了文学皇冠上的明珠——诺贝尔文学奖。
四
获得了诺贝尔文学奖，对于很多作家来说几乎是死亡之吻，大部分获得了这个奖的作家，后来的作品都不如获奖之前的。帕特里克·怀特还好，因为1973年他已经61岁了，而一个小说家真正的好年华，主要在35岁到60岁之间。可以说，通过上述几部小说，帕特里克·怀特达到了他的小说的颠峰时刻。如果把他的创作分成三个阶段，那么第二个阶段就结束了，他开始了他创作生涯中的第三个阶段。
1976年，他出版了第十部小说《树叶裙》。小说取材于一个真实的历史事件，描绘一个白人女性从英国到澳大利亚的奇特经历和生活历程。她叫埃伦，和丈夫前往澳大利亚探望亲戚，遭遇到了海难，落入到澳大利亚土著人的手中，丈夫被杀，她则成为土著人的奴隶。她受尽了折磨和侮辱，吃树皮、裸身体，像土著人一样，最后饥饿到吃人肉的地步，从文明的世界里坠落到野蛮的种族里，被迫去适应新的环境。但是顽强的生存意识使她没有放弃自己的生命。一次偶然，她和一个躲避到土著人地盘里的白人流放犯认识了，两个人之间萌发了爱情，过着亚当和夏娃一样的遗世生活。后来，她被白人社会发现，他们把她重新带到了现代社会，带到了大城市当中，回到了现代文明里。
我想，帕特里克·怀特写这部小说，更深入地思考和表现了澳大利亚的文化特性，尤其是以细腻生动的笔触，描绘了土著人的文化，以及白人文化和澳大利亚的土著文化相遇的时候所迸发的冲突。小说主人公的离奇经历正是澳大利亚自身的奇特魅力，以强烈的戏剧性的情节，呈现出澳大利亚的多彩、神奇和五光十色。现代主义和现实主义手法的交织、语言上的精益求精的锤炼，都使这部小说成为上乘之作。
1979年，67岁的帕特里克·怀特推出了自己的第11部小说《特莱庞的爱情》。这部小说的题材在怀特的小说中十分罕见，是关于两性人的。小说的主人公有着男性的躯体和女性的意识，全书分成三个部分，第一个部分，这个两性人和一个希腊商人结婚之后，被丈夫的好朋友的夫人所迷恋，搞起了同性恋，丈夫发现之后，带她（他）一起离开，后来希腊商人丈夫猝死在客店里。在第二个部分，小说的主人公以男性身份出现，名字也改成了特莱庞，在第一次世界大战之后，他回到了澳大利亚，但是却无法和自己的家庭融合，就到一家农场当了牧民，与周围的环境继续发生对抗，他再次逃跑到了欧洲。第三部分则描述她作为女性的角色在伦敦经营一家妓院，此时的她已经是一名中年女性。得知父亲在澳大利亚去世之后，这个时候已经是第二次世界大战，她在归途中被敌人的空袭所打死。
从题材上来讲，这部小说在帕特里克·怀特的作品中十分罕见。涉及不断变性并且依旧和社会相对抗，并且不适应现代社会的这个角色，我猜测实际上隐秘地表达了帕特里克·怀特自己的性取向。帕特里克·怀特是一个同性恋者，他的终生伴侣是一个希腊男人，二战的时候怀特在北非战场上和这个叫曼努雷的希腊战士相遇，后来他们就一直生活在一起。怀特的很多小说都是题献给曼努雷的。在小说中，怀特十分曲折地将自身所带有的女性气质和同性恋气质带入到小说中。关于他的性取向和感情世界，1981年出版的他的自传《镜中瑕疵》中有明确而清晰的言说。但是从他的创作状态上来说，显然他已经开始走下坡路，《特莱庞的爱情》并不是他很好的小说。
怀特的最后一部小说出版于1987年，书名叫做《百感交集》，小说借助一个希腊老妇人的口吻来叙述，由怀特作为作家亲自在书中出场，作为记录员，记录下老妇人说的话。在这部文体有些混杂的小说中，怀特以一个年迈并且疾病缠身的同性恋作家的身份，一方面记述老妇人的家庭生活在20世纪的变迁，一方面阐述自己对于文学、生活和外界对作家怀特本人的批评和看法，因此，自传性也很强。我觉得怀特在晚年的这两部小说，主要是不避讳地深入探讨了他作为同性恋者的感受和精神世界，这个纠缠了他一生的问题，他到晚年才放下了包袱，以文学的形式进行了深入挖掘。
除了12部长篇小说和自传《镜中瑕疵》，他还出版了短篇小说集《烧伤者》等三部、七个话剧剧本和一个电影剧本，这些作品构成了他长篇小说写作的外围作品和陪衬。他最主要的成就显然是他进入自己创作的高峰时期所写下的五六部长篇小说。那些小说每一部都篇幅厚重，主题鲜明，语言精美复杂，同时还讲述了澳大利亚的文化特性和独特地带给人们的独特命运。这就是他的文学世界。
他获诺贝尔文学奖的理由是：“以史诗的气魄和心理上深刻的叙事艺术，把一个新大陆介绍到世界文学当中。”这句非常中肯的评语，把他小说写作的几个特点都总结出来了，具体分析起来，就有三个特点，第一，他的小说都是带有史诗特征的长篇小说，长度、密度和厚度是这些小说的特点，而小说史诗在20世纪的现代主义潮流之下以追求形式感为圭皋，以现实主义为底色的小说并不多见，帕特里克·怀特恰恰在这一点上能够坚持，形成了自己独特的史诗风格，几乎遥远地将托尔斯泰的某个传统接续到英语文学当中，将宗教关怀、历史事件和人生命运结合起来，书写了新大陆的传奇。其二，他将现代主义小说中对人物心理描绘、内心独白、时间和空间倒错交叉、意识流等技法运用自如，显示了他善于将文学创新的潮流引到澳大利亚去，改变了澳大利亚的小说原先所具有的“阴郁沉闷的新闻体现实主义”的面貌。其三，他的绝大部分小说的题材都是关于澳大利亚的，他努力地用小说去发现澳大利亚这个巨大的、孤独的岛国，这个新的由海岸和赫黄色沙漠戈壁组成的大陆的文化特性，讲述只属于这个国家、这片大陆的故事，把奇异的澳大利亚的自然风景与人心的风景都带给了我们，使我们看到了文学在一个新地理中崛起的图像。帕特里克·怀特最动人的地方在于，他能够摆脱时代的喧嚣和浮躁，志存高远，以一己之力，将澳大利亚文学带出了过于地域或者狭窄的范围，带到了全世界的面前。这就是帕特里克·怀特的特点和贡献，也是我们学习他的几个路径。
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