□“80后写作”的概念是怎样产生的
□“80后写作”有可以传世的经典吗
□“80后写作”还会有变化和进步吗
2004年，以春树、韩寒登上《时代》周刊亚洲版为标志，“80后写作”正式跃上时代舞台，成为21世纪中国最具话题性的文化现象之一。
2014年，走过10年的“80后”写作者们，大多已过而立之年。当年，他们以青春的名义闯入文学的世界，张扬地书写着属于自己的文学法则。如今，青春已逝，他们在不同际遇、不同环境、不同追求乃至不同价值判断的驱动下，呈现出不同的文学选择与人生路向。
今天，“80后写作”仍是搅动时代的一股热力，但是，它的面貌却已悄然改变。
张悦然回到传统视角，用反思来追问“80后写作”的价值；
韩寒从文学写作转向思想批判，以先锋的姿态表达一代人的诉求；
还有，郭敬明娴熟地使文学进入商业化的轨道，在大时代下“玩”出一个“小时代”
……
10年是一个节点，也是一个回望的契机。 10年来，“80后写作”兴起、盛行、分化，纷杂的声音中，有溢美，更多的是批判。
10年的时间，是青春的完结，也是青春的成长，站在岔路口的“80后写作”正在寻找未来的路径。
2月28日，本报记者约访中国人民大学文学院副教授杨庆祥，这位出生于1980年的新锐批评家，对“80后写作”有着局内人和旁观者的双重观察。本期报道将透过他的视角来重新认识 “80后写作”的10年。
“80后写作”的概念一直处于一种相对模糊的状态…… “80后”写作群体的出现最大程度地呼应了资本对于中国文学写作的想象……最近几年来，广义的“80后写作”有逐渐覆盖狭义的 “80后写作”的趋势
“80后写作”与文学传统之间，有着一种既暧昧又对抗的关系。文学界内部对“80后写作”的态度，从排斥、拒绝，到漠然以对，再到尝试接纳，过程中充满了争议。这样一种戏剧化的图景，为过去10年的中国文学增添了不少话题。
“80后”是话题性的一代，而“80后写作”正是产生话题的平台。今天， “90后”、“00后”看似已经成为社会潮流的新主角，但事实上，潮流背后的推手依然是“80后”。
杨庆祥说：“去年夏天，‘80后’最具市场号召力的作家郭敬明执导的电影《小时代》和《小时代2》先后上映，这两部电影的高票房以及广泛的影响力，引发了超出想象的 ‘轩然大波’。 对其泾渭分明的褒贬臧否甚至构成了不同代际之间的一次针锋相对的文化辩论。 ”这一现象从一个侧面表明，“80后”依然是中国文化界传播最广泛的名词。不过，杨庆祥表示，以“80后”这一“典型代际”为基础的“80后写作”的概念虽然在文化媒体和文学批评中被一再使用，但其内涵外延的界定却一直处于一种相对模糊的状态。
追溯“80后写作”这一概念的诞生，还要把时间倒回至20世纪末与21世纪初。1999年，上海《萌芽》杂志社与多所知名高校联合发起、共同举办了首届全国新概念作文大赛，一批极具文学天分的青少年脱颖而出，在当时的文坛刮起了强劲的“少年写作”风潮。一般认为，“少年写作”现象正是此后“80后写作”概念产生的前奏。
对此，杨庆祥补充说，“80后写作”应该有狭义的和广义的区分。狭义的“80后写作”指的是2000年前后开始进入公众视野的青少年写作群，“这一群体最初主要由两部分组成，一个是出自新概念作文大赛的‘新概念作家群’，如韩寒、郭敬明、张悦然等人，他们以小说和散文创作为主；另一个则是诗歌写作群体，他们主要通过诗歌刊物和网络论坛发声。 ”
今天，许多人或许会习惯性地认为，韩寒、郭敬明的成名与“80后写作”概念的出现是同步的。然而，实际情况并非如此，《三重门》、《幻城》等作品“走红”时，仍被冠以“青春文学”的称号。而“80后写作”真正成为一个标签是在2004年前后。
2004年2月，《时代》周刊亚洲版将春树、韩寒等作家称为中国“80后”的代表，随后，“80后”概念迅速被媒体广泛应用，成为舆论的焦点，自此，“少年写作”、“青春文学”等不同命名统一为“80后写作”或“80后文学”。杨庆祥提醒说，在这一轮的命名和传播中，天然带有小众取向的诗歌被有意或者无意地忽略掉了，而小说写作则被特别凸显出来。因此他认为，严格意义上的狭义的“80后写作”实际上指的是以“新概念作家群”为主体的、具有非常典型的市场化特色的小说写作群体。
杨庆祥认为，这一写作群体的出现在当时最大程度地呼应了资本对于中国文学写作的想象。 “一代更年轻的写作者通过直接面对市场的写作，与既有的文学体制断裂，实现了文学生产方式的转型。在这一过程中，资本以隐性的方式重新界定了写作的指向：青春和想象力的双重消费。青春文学不仅仅强调这一批作者及其读者的生理年龄，更重要的是，它将‘青春’资本化，生理的事实被改造成了消费的事实。因而，写作从一开始就指向一种等价的市场交换，而对所谓的想象力的强调，则与传统的现实主义相对，对虚构的崇拜恰好是将写作的基础建立在个体身上，并在最大程度上将‘想象力’利润化。 ”从这个角度来分析，“80后写作”的产生其实是时代的产物，与当时整个社会的市场化转型相契合。
而广义上的“80后写作”更指向一种“客观”的生理事实，它不仅将具有市场指向的青春写作囊括进来，同时也将那些非市场的、相对传统的文学写作者纳入其中。杨庆祥注意到，最近几年来，一部分“80后”写作者的市场价值大打折扣，而传统写作者的人数又不断增加并逐渐扩大其影响力，广义的“80后写作”有逐渐覆盖狭义的“80后写作”的趋势。 “但‘80后写作’的历史似乎还处于进行时的状态，狭义的‘80后写作’和广义的‘80后写作’如何通过具体的写作成绩来进行文学史的较量，似乎还有待观察。 ”
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