翟永明，祖籍河南，1955年生于四川。毕业于成都电讯工程学院，旋至某研究所工作。1981年开始发表诗歌作品。1984年完成组诗《女人》，翌年后发表，产生重大影响，被誉为“女性诗歌”在中国的发轫与代表作品。1986年留职停薪写作。1990—1991年赴美。1992年返回成都，重新开始写作，诗风即变。1998年与友人在成都开酒吧“白夜”，同时潜心写作并策划了一系列文学、艺术及民间影像活动。重要作品有《女人》（1986）、《翟永明诗集》（1994）、《称之为一切》（1997）、《黑夜里的素歌》（1997）、《终于使我周转不灵》（2002），随笔集有《纸上建筑》（1997）、《坚韧的破碎之花》（1999）、《正如你所看到的》（2004）。翟永明作品曾被翻译为英、德、日、荷兰等国文字。2005年入选“中国魅力50人”，2010年入选“中国十佳女诗人”。2007年获“中坤国际诗歌奖·A奖”；2011年获意大利Ceppo Pistoia国际文学奖，该奖评委会主席称翟永明为“当今国际最伟大的诗人之一”。
◎大街上传来的旋律
这就是那旋律
熟悉的北风吹动时呼呼作响的旋律
这就是那流行过、辉煌过的旋律
峭壁般上升、严肃的旋律
一支歌足以让你跳起来
也足以让你冷到底的旋律
让你动容、发抖、沸腾
或者毁灭的旋律
沿着涅瓦大街跳跃向前的旋律
被手风琴拉响又粗暴打断的旋律
红军合唱团的旋律白军也在唱
诗人的、同时也是前线士兵的旋律
那是熟悉的母亲哼过的旋律
是秋风扫落叶也扫心灵的旋律
那是低吟浅唱又炮火连天的旋律
内心凄苦但又绽放笑容的旋律
听听黑暗中传来的低回的声音
听听来自漆黑又通体透明的声音
远远地它裹携露水而来
成为光的来历不明的前奏
这是某些时候成为情歌的旋律
也是某些时候明令禁止的旋律
它不是代表一个国家
而是代表一个阵营
有时这样有时那样
矛盾得像纷纷落下的六面雪花体
成亿成兆地铺满西伯利亚大路
就从哪里传来 一路贴地
十二月党人和他们的妻子
在泥泞和死亡鞭笞的阴影中
轻声吟唱过 生命气息一样
宇宙意义般展开过的旋律
这就是那
孜孜不倦、此起彼伏的
旋律！旋律
这是我从未唱出口却始终哽咽在喉的旋律
2014 -10-14
◎滴血教堂①
伟大的镶嵌艺人
创造了一种高贵的力量
那些宗教的意象高过了屋顶
缔造出宏大深沉的光环
细密至发抖的工作
强迫症般的治愈体系
艺术的律令
独占着世界的修辞
地点：彼得堡的教堂
来自拜占庭的风格
不成熟，也悠长
今天我们前来拜谒
热情立即被调动至深喉
哽咽的不仅是虔敬的信徒
哦，三女神，不！
三女孩的天籟之音
穿胸而过！丝绸方巾
裹住她们的毛发
每一股气息带有光的寒气
射向天顶和我们的眼睛
凡俗之人走过
也全身咝咝作响
没有信仰的我们
被什么打动？
金箔？金砖？金圣像？
精神的象征有无形态？
对某些人的确存在困扰
从绣像画的年历走过
从青草萋萋的记忆苏醒
从猩红的古老挣脱
从一抹血痕接近现代
光线通过穹顶照下来
已然变得圣洁 照在
同行的人脸上 也变得圣洁
适当的时候站在适当的位置上
有时充满危险 有时充满希望
就这样 滴血未干
罪人的祈祷绕墙三匝
好人的祈祷也绕三圈
①滴血大教堂也叫复活教堂。是圣彼得堡地区少有的纯俄罗斯风格建筑。为纪念亚历山大二世沙皇被革命激进分子杀害而建，是暗杀亚历山大二世的案发地点。滴血大教堂轮廓优雅，装饰华丽，镶嵌有复杂、颜色艳丽的影像图案，并伴以丰富的彩色图案瓷砖和搪瓷青铜板装饰。其内部还有7500平方米的马赛克装饰，是用意大利产的不同颜色的大理石及俄罗斯产的宝石精加工而成的奢华之作。
◎胶囊之身
我活着 把自我装进微小包装
看多少材料打造出我这颗
难以下咽的胶囊之身
慢慢地我装进破碎的接吻
装进另一个人，装进他的研磨
装进不思量、自难忘
慢慢地我吞下，就着一杯苏打水
慢慢地我掰开一粒果核
掰开两树梨花三生斜阳
我与前世今生都有过交待
此身已装进太多的秋风
不放浪、也只能握紧这一束苦形骸
天地大到无际
也只是胶囊的公寓
慢慢地就着一杯温吞水
慢慢地滚进一片茫然的肉体
万物皆为脏腑，我又岂能
不只是一粒渣滓，此身
浑沌多淬炼 既便慢慢积攒出
一个狡黠笑容
终将胶囊式地溶化、消失
既便能令天地七窍生烟
终将化为一片散沙坠地
看看吧：无数胶囊排空而来
又蜕皮而去……
2014-3-10
◎看芭蕾舞《欧根·奥涅金》
我去看 我去看了《欧根·奥涅金》
滚瓜烂熟的故事，被脚尖又踮平
我受虐般想象
上个世纪浪荡子的懊悔与失败
华美的天鹅绒、华美包厢
男人们穿着平庸 女人
你懂得：一向穿得非同一般！
灯光闪烁、闪烁！
又是自拍！每个人
将自已置身于传统！
有两次决斗而不是一次！
四位青衣女子去拦阻
而不是两位！
俄罗斯因砰然一枪
遍地流血，彼得堡
因这一枪伤了自尊！
看芭蕾时我想：他中谶了！
因为蔑视沙皇他必须去死
因为爱情他再死一次
在他之前俄国没有诗歌
在他之后 诗变成了灾祸！
欧根·奥涅金：
在那个时代 他是贵族
现在叫富二代
在那个时代 他是风流诗人
后来被叫作“寄生虫”①
在那个时代 他是多余的人
现在也多余
太多的伤心事成就了彼得堡
太多的凋零带走了一些人
世界改变了许多，有些则不改：
脚尖已踮平东西方
舞台上 却依然是蓝色与金黄
2014-10-14
①苏裔美国诗人，1964年被苏联当局审讯，罪名定为“社会寄生虫”，获刑五年。
◎全息爱情
一
一横一竖精细剖开的全息界面上
我加进了你的体味、触觉和甜香
一撇一纳天经地义的五笔输入中
我模拟了你的思维、意识和天赋
闭上眼 强烈的回流如此厉害
它把你的心 传递到我心中
放电的爱情 跃上我指尖
“与你作爱，成为可能”
云之上的爱
云之上的计算
让一只孔雀不知往何处飞
记忆中它“独挂东南枝”
古代诗人这样写
古代的爱情伴随死亡
绝望、美丽和凄凉
古代的“绿肥红瘦”或
“宠柳娇花”
如今被输进电脑程式
古人有古代的爱情现在我们也有
“古代”“现代”两个键
我们可以选择一种
阳春背景还是伤春背景？
“和羞走 倚门回首 却把青梅嗅”
我现在握住了古代女人的诀窍：
她呀，一生只与爱人作爱一次
而她，夜夜与爱人“拥红堆雪”
当我用男性视角写下这首诗
眼前出现的却是女性空间
当我用女性语法进入全息世界
空气中充满男人的甜美
二
一张春凳上 横陈的你
简朴的色调
代表了古典的式样
进入你坐的位置 我就能看到
岁寒四友 它们疏密有致
多少年多少人描绘过欢乐的形状
用典雅或精致的笔触
流转或韵胜的曲调
进入有你的空间 我毛发齐竖
你在笑 绸微微叹息
鬓发，衣襟长短不一
从一个袖袢到另一个
从一句咏叹到另一句
◎致阿赫玛托娃
因为晨昏酗酒般的黄色公寓
我向你致敬
因为优雅不足以烘烤成面包
我向你致敬
因为蜿蜒队伍中你曾佝偻而立
我向你致敬
因为绕行三圈 后人最终辨出这居所
我向你致敬
统共三间的房屋你搬来搬去①
如今只剩黑白肖像瞪着你
没有主人公的房间人流不息
没有主人公的长诗无人续尾
唯有三间居所遗世而沸腾
唯有当年穿行于此的脚步
鼠窜的、心悸的、懒洋洋的
甜蜜的脚步
唯有当年的咆哮、蝇语、尖叫
以及酒和血都浇不透的心中块垒
唯有黑暗 能回到过去
除了旧皮箱仍在刀锋般闪亮
它塞满另一世界的书信
除了解说员日复一日口干舌燥
除了未来的客人
谁千里迢迢 来与你促膝谈心？
除了把你的生命向全世界敝开
喷泉宫，你还能怎样？②
除了在楼梯拐角处签下留言
向你致敬 除了自拍
除了风驰电掣般狂按快门
然后气息奄奄地融入商业大街
我还能怎样？
一个三流的时代
争取一个三流的下午已属不易③
许多聪明人来至这里 来了又走
许多书籍 美丽精致
镶嵌画般装璜了你
如同这幢看似简朴的故居
装潢了你的苦难
唯有苏联的心灵不能装璜④
唯有一代人的存在永不落幕
唯有诗 不能弯曲
我立足于此
仍然听见他们来自地底的声音
2014．9
①阿赫玛托娃与第三任丈夫尼古拉·普宁住在作协分配的喷泉宫里的房间，普宁的前妻也住在这间三居室。阿赫玛托娃后期一直住在这里，她与普宁分手后也未搬出，而是与普宁前妻调换了房间。
②喷泉宫：圣彼得堡的谢列梅捷夫宫殿，后为苏联作协占用。现为她的故居博物馆。2014年我前往参观后写下此诗。
③布罗茨基曾有诗句“这是一个二流的时代”用以描述他那个时代，在我看来，现在却已是三流时代。
④苏联的心灵，此句来自于以赛亚·伯林的著作《苏联的心灵》。
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