中国大陆文学地图的几点变化
“网络”or“纸面”：今天的文学阅读
●最近三十年社会巨变，无论政治、经济还是文化领域，基本条件、规则和支配力量，都和1970年代完全不同。
●在美国那样的社会里，福克纳、海明威式的文学的确是寂寞了，但在欧洲、南美和亚洲的其他许多地方，文学在精神生活中依然相当重要。
●今天中国社会的很大一部分精神能量，依然积聚在文学的世界里。
●之所以对当代文学深感失望，却依然热切地关注它，甚至不避“门外汉”的隔膜，冒失地勾勒论今日文学的变化图，也就是出于这个信念。
书缘独家茶座
王晓明简历
上海大学文化研究系教授
华东师范大学中文系紫江讲座教授
主要著作： 《近视与远望》 《思想与文学之间》 《半张脸的神话》 《无法直面的人生》 《潜流与旋涡》
(一)
去任意一间稍大的书店的文学新书架，数数那上面网络小说占的比例，再看看网络小说被拍成影视作品的规模，以及地铁和病房里年轻人读手机小说的热情，你一定会说：今天，网络文学足可与纸面文学平分天下了。
仅仅十多年，中国大陆的文学地图就大变了。
首先是“网络文学”。这似乎是中国大陆特有的现象，世界其他地方，即便有网络文学，气势也没有中国大陆的这么旺，对“纸面文学”的冲击，更不如我们见到的这么大。从1992年前后“图雅”等人的诗歌和小说算起，中国大陆网络文学的历史还不到20年。可是，如果翻翻这些数据：主要的文学网站上每天新发表的小说的字数、一些有名的网络小说的访问和跟帖量，再去任意一间稍大的书店的文学新书架，数数那上面网络小说占的比例，再看看网络小说被拍成影视作品的规模，以及地铁和病房里年轻人读手机小说的热情，你一定会说：今天，网络文学足可与纸面文学平分天下了。
第一代网络文学的作者，大都不掩饰对于纸面文学的挑战姿态，一时间，将“纸面”等同于“传统”的称呼满天飞。2000年1月，“榕树下”网站举办“首届网络原创文学作品奖颁奖典礼”，一批刚冒头的网络作家(李寻欢、安妮宝贝、宁财神、Siege……)，与多位资深的文学名家(余秋雨、王安忆、王朔……)并排登台，以评委身份授奖。上海商城剧院里的这个豪华的仪式，清晰无误地显示了一个新的文学世界的“崛起”之势。
(二)
大资本的直接介入，其网上文学盈利模式的强力推广，从根本上改变了网络文学的基本走向。不知不觉间，“资本增值”的无穷欲望，取代“自由创造”的快乐精神，成了网络文学的第一推手。
但这只是事情的一面。就在网络文学高举自由的旗帜一路前冲的时候，大资本的手也伸进来了。在中国大陆，从1990年代中期开始，各种“民营”资本一直以各种方式渗入文化领域。但是，一来自己的体量不够大，二来也觉得“文学”的市场价值不够高，“民营”资本始终没有大规模地进入网络文学的领域。倒是海外资本一度探头探脑，但都只是试探一下，动作并不大。但到2000年代晚期，情况不同了，从电影到网络游戏的各类视觉文化生产的持续混战，已经培育出一批体量庞大的“民营”公司，一旦注意到十年间网络文学的持续增长，它们立刻嗅出了其中的巨大商机。
2008年7月，以网络游戏起家、总部设于上海的盛大公司，斥资数亿元，一举收购了4家在大陆排名前列的文学网站，加上早就纳入囊中的“起点中文网”，合组为“盛大文学”股份有限公司，声势浩大地推出了一系列以“原创文学”盈利的新模式：从简捷原始的“付费再现阅读”，到各种令人眼花缭乱的多媒体(包括纸质媒体)推广，以及与作者的形式繁多的利润分成。
大资本的直接介入，其网上文学盈利模式的强力推广，从根本上改变了网络文学的基本走向。不知不觉间，“资本增值”的无穷欲望，取代“自由创造”的快乐精神，成了网络文学的第一推手。靠着对潜在读者的精准把握，“盛大文学”公司及其同道迅速将“类型小说”推上了文学展销台的中心位置。即以“起点中文网”为例，其首页列出的16个文学类型中，大约有一半，是网络文学兴起以前的通俗小说没有或不成一个稳定类型的，亦有三分之一，明显超出了原来通行的“文学”范围：它们似乎是小说，但也同时是某种其他文化形式的文字脚本：动漫、电视剧、MTV、网络游戏……
这是在以产业化的方式大规模地经营文学了。网络作者的脑力、通俗小说迷的模式化的欣赏习惯、年轻网民的跨媒介阅读兴趣……统统成了生产资料。当别国的大资本纷纷涌入影视、建筑、音乐、美术、网络游戏等领域、大兴“创意产业”的时候，中国的大资本却独具慧眼，到文学里来淘金。其第一步，就是以“盛大文学”为先导，通吃整个网络文学。
还有第二步、第三步。“盛大文学”公司的CEO侯小强预言，随着“盛大文学”的全面推进，网络文学和纸面文学也将重归于一：“将来文学将完成在网络平台上的统一，这就是‘盛大文学’正在做的。我们已经与中国作协取得合作，进一步获得主流认可。”
只有巨大的资本，才能养出这么大的野心。 (三)
大资本的胃口虽然凶猛，它的兴趣却很狭隘，一旦觉得搞起来不划算，即便已经抓在手里的，它也会迅速丢开。
不过，至少目前为止，“盛大文学”还远未能在网络的世界里一手遮天。大资本的胃口虽然凶猛，它的兴趣却很狭隘，它好像是要把一切都搞成让它赚钱的东西，但是，一旦觉得搞起来不划算，即便已经抓在手里的，它也会迅速丢开。比如文学作者与读者的“即时”互动，这是互联网的一大创造，也几乎从一开始，就被“盛大”式的文学产业盯上了，但是，这种互动的散漫多变的特性，与“盛大文学”追求的模式化状态，毕竟距离太大，所以，它至今基本上还是一块荒地，没有被大资本仔细地圈垦过。而恰恰是这个互动，在网络文学兴起时的那种自由风气大面积退潮之后，在“盛大文学”的高墙之外，继续滋养一片特别的天地。
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