邹静之出生于世代书香家庭，祖父为前清最后一代举人，江西老家的宅门前立有一对高耸的旗杆，象征着大户人家的远举高飞之势。父亲邹达侯毕业于西南联大，是冶金部的工程师，母亲涂浩宜知书达理，他们养育了8个儿女，才艺暂且不论，个个孝顺，彼此和睦令人羡慕。如今，一家人每到周末都要聚会，欢声笑语不断。兄弟四合唱常有，谁让“老七”是最小的弟弟，说话最牛：“三个哥哥都会美声，现在都不如我唱得好。”
一个充满民主气氛的家庭，适合子女想象力、思辨力的养成，使其自我表达不受任何拘束，其艺术创造天赋也拥有拓展空间。“父亲非常民主，小时候他和我们一起打闹。一次他和我哥哥摔跤，我正躺在床上看书，俩人身体砸在我身上，让我的胳膊脱臼。妈妈责己宽人，她总说：‘跟人处事，别老说别人不好。前半夜想想自己，后半夜想想别人。’我写的电视剧刚刚播映时，有人非议，她对我说：‘要是所有人都说你好，那就值得怀疑了’。”
回过头看，邹静之从小受到家庭给予的良好“素质教育”，热爱戏剧的双亲给予他最初、却是印象最深的舞台艺术启蒙。
“父亲喜欢京剧，母亲爱看评戏。我三四岁开始，随父母出入各个剧院，曾是长安戏院、人民剧场的常客。奇怪，一般孩子在剧院都打瞌睡，我看戏不睡觉，眼睛瞪得大大的，特精神。我的孩提梦是当大武生，头戴盔头，威风凛凛，一通对打后能直挺挺地摔‘硬僵尸’，最喜欢敢于英勇赴死的古代英雄。小学一年级，夜里11点听广播，听郭沫若的《孔雀胆》（1942年创作的历史剧），热泪盈眶，对吟诵的声音非常迷恋。四年级，独自一人坐大一路，从军事博物馆到民族文化宫剧场去看歌剧《阿依古丽》，胡松华演唱。还看过喜歌剧《货郎与小姐》，是李光曦唱的。”
当邹静之“突然”转换文体，由“纯文学”的诗歌、散文、小说创作，进入“俗文化”的影视剧本创作时，恐怕没有人知道，这对于作者本人并不突然，而是必然，是他在延续、完成他的一个童年梦想。他原初的梦想是在舞台剧领域一显身手，只不过他要先由相对简单一些的影视剧来练手，或曰过渡。但他珍爱自己的每一部作品：“每一部电视剧都是自己的孩子。但从纵向、横向看，放映时间最长、空间范围最大的两部剧，即给我带来最大名声的，还是《康》、《铁》。‘文无第一，武无第二’。说我是‘中国第一编剧’，不敢当。我只是个写作的票友。票友是什么？一是有刻骨铭心的爱，二是不以此来博名利。” 说到影视入行，邹静之正色道：
“我必须感谢两个人。
一是比我小很多的诗友唐大年（第六代导演，执导《北京你早》、《都市天堂》等），二是田壮壮（第五代导演代表人物之一，执导《盗马贼》、《小城之春》、《吴清源》等）。
1995年，田壮壮找到唐大年，让他推荐个编剧，改编小说《吹笛人》。唐大年推荐了我，他没见过我写剧本，我也没写过剧本，他只听过我讲北大荒的故事。田壮壮用不到5分钟的时间，给我讲明白了电影分镜头剧本的写法。我知道了‘内景’、‘外景’、‘日景’、‘夜景’，知道了分场（分地点、场景）写戏的基本要领。写着写着，一发而不可收。”
在诗人、剧作家邹静之看来，写剧本和写诗是一回事。
“首先，要根据不同题材来酝酿，找到其特定的语言和节奏。”但就“新派古装剧”来说，在其现代人视角的故事情节中，皇帝未必至尊，平民未必低贱，皇帝和平民戏耍一处，但真到褃节上却依然有别。尸位素餐者常遇尴尬但未必丢官，贪官污吏们虽遭报应却偶存后路，敦厚善良亦不免智识浅薄，才华横溢也时有道德缺陷……从中，不难发现法国哲学家德里达“解构主义”立场：张扬自由与活力，反对专制与僵化，提倡多元差异，摒弃二元对抗。因此，“其喜剧的外表和严肃的内里是互现的。”
“新派”之新，即在于此。
歌剧天马，
让“国产品”走向世界
天马行空，纵横无际。
正是邹静之根据南唐名画《韩熙载夜宴图》而创作的现代歌剧《夜宴》（郭文景作曲），让古典历史题材的国产歌剧首次走向世界，为传播悠久、灿烂的中华文化和中国符号做出贡献。
20世纪和21世纪之交，这部迷人的民族歌剧之《夜》，在英国、法国、德国、奥地利、荷兰、比利时、澳大利亚等国家上演，也曾在美国纽约歌剧院连演数场，轰动百老汇。剧作家与曲作家将中国古典的诗情画意与欧洲经典的音乐美声糅合在一起，产生了奇妙的嫁接效果，既体现出歌剧艺术的综合魅力，又展现出中国艺术家大胆、奇崛、瑰丽的想象与创作激情。
邹一直是有梦想之人，继少年时代的京剧“大武生”之梦醒，便是青年时代的美声“歌唱家”之梦碎。而歌剧《夜宴》醉人的成功之际，他曾经的歌者梦碎，也用另外一种方式变成了梦想成真。
梦想成真，但天马仍在飞奔。
2009年10月，由他编剧的、中国国家大剧院首部原创歌剧《西施》（雷蕾作曲），作为北京第七届国际戏剧舞蹈演出季开幕大戏公演。“西施”之美，征服观众。媒体记者不吝赞誉：“诗人写戏，戏中有诗。”
如今，邹与中国国家大剧院合作的项目——歌剧《赵氏孤儿》（雷蕾作曲）已经隆重上演，他的澎湃诗情在舞台剧中、在音乐中喧响、流动。读他通过电子邮件发给我的歌剧剧本，读到的是唯美而深沉的诗剧和剧诗，本来在古希腊文艺批评家的眼中，在亚里士多德的《诗学》和贺拉斯的《诗艺》中，诗的概念就包括所有的文艺作品，尤其是指向戏剧。
剧中，《士兵合唱》如闻冷兵器金属铿锵：
“打中了！晋国的帝王把集市当作行猎的围场。
打中了！喊叫的声音多么刺耳，
打中了！百姓在奔跑，
打中了！天上的飞鸟也仓惶。”
《摇篮曲》则宁静而安详：
“有许多车子在路上走……
一架车子的马儿，白色额头。
他跑着来看我的小宝啊，
白色的额头，远远招手。”
至此，他写作完成了个人的歌剧三部曲：《夜宴》、《西施》、《赵氏孤儿》。
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