新京报：小说中的大部分人物都是有些唯利是图的，这是你对当下社会的判断吗？
马原：嘿嘿嘿，我觉得我们活在最坏的时代，以钱为中心，以利益为中心，而且不择手段，所以说心里话，我是觉得我们时代是很糟糕的，这也是我把这个故事写到这么一个……实际上我是在骂我们这个时代。
新京报：不过小说的结尾好像有一些比较好的变化。
马原：这个是愿望，愿望而已，但是纠缠并未解除，也许更严峻。我们今天面对一系列麻烦，纠葛纠缠，有时候我们好像是把所有的问题都解决了，但是马上又有一切都要重演的可能。
新京报：这么想不会很消极吗？
马原：这也是我们今天的现实，说老实话。你看，人无远虑必有近忧，我们一直不停地会遇到各式各样的问题，因为我们现在是一个高度利益化的时代，所以，我们的问题也比我们的前辈遇到得更多，更难挣脱。
“我写的是作为公共艺术的小说”
新京报：你之前说“小说死了”，可是你还是在不断写小说，而且是长篇小说。
马原：这个还是一个理解吧。因为我说的“小说死了”，指的是作为公共艺术的小说死了，但是它这个生命转换实际上由公共艺术向博物馆艺术转换，作为博物馆艺术他可能还要长时间存在下去，就像话剧啊这些东西，曾经就是公共艺术，转换为博物馆艺术，但它还会继续存在。我说这个“小说死了”，指的是有较高艺术性的小说，而不是通俗小说。通俗小说肯定会长时间地活下去，就像一个时代有一个时代的通俗小说，以前是武侠，现在是玄幻、魔法，这些通俗小说肯定是永远都不会突然死掉。
新京报：那你觉得自己的小说也是博物馆艺术吗？
马原：我做的肯定还是主流的、在小说史上比较偏重艺术价值的小说，由文艺复兴以来的英美的主流小说传统一直延续到今天的小说。我指的“小说死了”仅仅是这一部分，我自己写的也是这一部分，作为公共艺术的小说。
“新小说很好读”
新京报：相比之前的作品，你觉得自己这部小说的突破在哪里？
马原：突破不敢说，我个人的变化可能是由过去的形而上，现在这个小说基本上全是形而下的东西。如果说你中间有一点形而上的感慨，那我就很高兴了，但你在阅读的过程中，会发现全都是形而下的，全是利益、吃喝拉撒、金钱、关系……这些东西在我们日常生活当中都在感知，但是确实从来没有这么大幅度地进入我的个人小说写作里面来。
新京报：图书责编龙冬评价你这本书是“站立起来的标志”
马原：反正只能是谁看到什么算什么了，我个人可能也不大会以什么方式去夸自己，不过我知道反正应该挺好读的，你要是读进去了可能一口气就读完了。因为我给几个朋友看，他们都是一口气读下去了，一开始他们想，“哎呀，二十多万字，得读几天呐”，后来发现基本上一天读不完的话第二天一早就读完了。
“被打事件是个误会”
新京报：怎么看待莫言的作品？
马原：我一直觉得莫言的写作是生机勃勃的，我喜欢莫言的写作。他是个特别有想象力的作家，我一直也认为他是我们这个时代最有代表性的几个人之一，所以这回特别祝贺他！我跟他平时的互动和接触很少，除了一些活动碰上以外，种种原因，私下里的接触不多。
新京报：我们都很关心你去年被打的事情，现在什么情况？
马原：那个是个误会。当时是皮肉伤，看上去挺重的，但是没有内伤。另外一个，因为知道是一场误会，这个事情也比较淡然，希望它尽快过去，毕竟它是一个不愉快的事件嘛。所以我在当时除了被打的事件以外，就是对病情做了一个客观描述，后来也没再提这个事情。因为它完全是一个意外嘛，就跟出门被车撞了的情形有点像。我现在恢复得很好，你放心。
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