第四为墨奇。他特别欢喜用焦墨、浓墨和泼墨。焦浓之墨，不仅易出笔力，而且使物象轮廓明晰，黑白对比强烈，更加上泼墨的运用，画面益发出精神、出气势，往往能收到“干裂秋风，润含春雨”之妙。如焦墨山水《雨后千山铁铸成》，它极好地表现了祖国铁打江山在雨后的本质美，这是中国画画质不画形，遗貌取神的原理的最好示范。另外，他画的荷花，鹰鹫，八哥等等，也正是因为用了焦墨、浓墨和泼墨，才使它们那样神采奕奕地跃然于纸上。
第五为色奇。“意足不求颜色似，前身相马九方皋”，这是中国画设色的主要特点。中国画越发展到后来，用色越趋向单纯、简练，以至纯用水墨。任何颜色亮到一定的程度，就变成白色，暗到一定的程度，就变成黑色，黑白相配是颜色中最强烈的对比，“白比黑、分明极”，使画面达到极为明快的效果。
潘先生十分注重发挥传统用色的特点：讲究对比、明快，简炼而统一。他以黑白为主色，常敷以花青和赭色，以代淡墨，红色极为醒目，往往用以画龙点睛，使全画精神提起。如《江山多娇》这幅山水，是潘先生用色中既讲传统又有创新的佳作。画中，潘先生仅用了青、赭、赤三种色彩，使画面的色调既简炼又明快，既对比又统一。刚劲有力的线条，简炼地构出山、树的骨架，尤如汉代石刻，敷以古艳的石青，使山呈现出铜墙铁壁的质感；中间红艳烂漫的花朵，点出了浓郁的香意，迎面的青山，便产生了春山勃茂的效果，用赭色抹出的明净的沙滩，加上上下两大片空白，使人有春江荡荡，天朗气睛，风和日丽之感。于是 “春意阑珊，无限江山”的诗情画意，便出来了，鲜明地表现了“江山多娇”的主题。
第六是其书法、印章及题款、钤印之奇。潘先生的书法如其绘画，亦十分讲究结构、章法和骨力；印章亦多别趣，“笼为下”，“不入时”，“一味霸悍”，“强其骨”等等几颗特大的闲章，集中地代表了他的艺术见解。在落款和钤印上，更表现了他的奇特，他常常出人意料地在为人不敢题的地方题之，不可钤的地方钤之，书体纵横多变，印章大而醒目，使画面精神倍增，意趣横生。他把题款和钤印，有机地编织到画面中，起到补救不足，严整结构，增进变化，提醒画面和增强气势的作用，这是古来罕见的。
此外，在题材的选择上，潘先生亦有其奇特的地方，他喜欢飞湍的瀑流，长青的巨松，坚强的磐石，露气的荷花，劲拔的山花野草，睥睨雄健的鹰鹫，仁厚勤劳的水牛，机灵威严的家猫，及田间的青蛙，屋角的蜘蛛等等。无不显示了他独特的个性和艺术趣味。
潘先生的画是确实“奇”的。他的奇，是为了使中国民族绘画的特点和气派得到更大的发挥，以便更好、更新、更充分地表现大自然的美，表现时代的健康精神，表现他的个性和理想；他是从传统、时代出发，为探求新的艺术规律和道路，从意趣、风格、笔墨、布局章法及题款、钤印等等方面都作了极艰苦的探索和创造，力求出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。所以，他的画不仅使人感到新奇，而且还令人有雄奇、神奇之感。他的画，奇中见平淡，平淡中见新奇，这就是他独到的艺术成就。
潘天寿的画，创造的东西多，而且又不是主观上的臆造，他是对传统入得深，破得亦深，创得更高，骎骎乎独树一帜于当代画坛。他从乌龟壳的卜文，周代的石鼓盘鼎，汉代的石刻，南北朝隋唐的碑、塑，壁画，到北宋的荆、关、董、巨，南宋的马夏，元四家，明浙派、青藤、白阳，清石涛、石谿、八大、扬州八家、高其佩及近代的吴昌硕等等，无不深入研究学习，博采众长，兼攻画史、画论、诗文、书法、金石，亦造诣不凡，一有机会，便到雁荡、黄山及农村，领略大自然的情性；数十年如一日，坚毅不拔，艰苦磨炼，才使他成了当代才华高拔，远见卓识的艺术大师。
潘天寿先生被“四人帮”残害致死，夭折了他正在成熟的艺术，这确是我国艺坛的巨大损失。他所开辟的这条艺术道路是正确的，他所取得的艺术成就是非常卓越的。我们应该高度重视，认真地加以研究和学习，以求国画艺术能更好的得到发展。
写于一九八二年
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