“这个市场我并没有仔细研究，但钱多货少，必涨无疑。”参与天津文交所艺术品份额交易的一位投资者告诉记者，他此前并没有做过艺术品投资，对上市艺术品的画家也没有什么了解，但有过多年证券交易经验的他打了个比方：一桶水往一个碗里装，不溢出才怪——一只盘子极小的股票，在股票化的交易模式下面，份额价格更容易被操纵，付出代价的一般是最后的接盘者。
重要的一点是，艺术品证券化交易这种创新方式的目标是什么？是为拓宽文化产业在资本市场上的融资渠道，还是推动更多社会资金投资文化事业？抑或仅仅是为创新而创新？
中央财经大学银行业研究中心主任郭田勇：如果艺术品被证券化之后，作用仅仅是提供了更多市场交易的产品，供买卖双方进行交易，而对艺术品本身的收藏和保护并不会带来更多帮助；在较多情况下，对利用资本市场壮大文化产业的直接效应也不明显。这样的交易方式无疑会助涨艺术品的投机、炒作之风，对产业健康发展是不利的。“艺术品的版权归属，是作者本人还是交易所？艺术品份额化后，是不是持有50%以上股份的投资者就拥有了控制权？这些问题都未给出清晰的答案。现在看来，创新此类交易方式也可能仅仅是出于吸引更多投资者的眼球、扩大交易量等商业利益的考虑。”
中央美术学院艺术市场分析中心主任赵力：现在很多人进入艺术品交易市场，更多是为了获利，那么就必须谨慎，有足够的风险意识。
“艺术品可以投资，但如果在投机的路上走得太远，或迟或早必将引发祸患。”马未都此言并非危言耸听。(记者 张玉梅 温 源)
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