夏彦国：变化一直在持续。尤其是在去年，北京各个艺术区都在拆迁，只有宋庄作为官方艺术区给留下来了。拆迁之后的艺术家无处可去，有的迫不得已来到了宋庄。宋庄经过这几年的发展，在户籍管理上也相对成熟，来这里的艺术家也可以像村民一样生活。但是，我想，这也意味着艺术家从散养到圈养的开始。我担忧来这里的人慢慢没有了生气，跟城里的百姓一样，开始稳定，而一旦稳定下来，就需要维护正常的稳定的物质基础，于是物质压力会逐渐跟城里人一样。然后变得越来越理性。中国现在不缺理性的艺术家，缺感性的艺术家。
藏红花：我们的生活过于机械化。
夏彦国：对，跟现在这个时代一样变得机械化了。中国更多的艺术家，因为市场的原因，越来越理性，他们知道画什么，知道做什么，哪一步需要怎么做，都是非常非常理性的，非常周密的计划。
藏红花：包括对个人成功的运作，都是非常有步骤有设计的。
夏彦国：对，像温老师文章《野狗庄杂记》里谈到的网络游戏，从一开始是狗崽到狗屌，最后到狗圣这几个环节，一步步往上成功。
藏红花：他这是一种调侃，但是喜笑怒骂中充满了严肃的思考和判断。
夏彦国：读他的文章挺给劲的，令人兴奋。他的文笔好，圈内的评论家，现在的文章没有写的文采飞扬的，我们现在中国的评论家跟艺术家已经快差不多了，越来越理性，看到一个作品，越来越理性知道怎么去套方块，有固定的模式。批评家应该是很理性的思维去分析问题的，但是目前来说，理性的过于机械。这个社会生活，谁都希望更富有，但是我们这个社会也出了一些问题，所有的东西都是以金钱为目的，就像白岩松前两天刚出了一本书叫《幸福了吗》，也谈到了我们价值观出了问题，我们的价值观不再去崇尚生活美好的东西，精神上幸福的东西，所有的焦点全聚集到物质上，我们政府的宣传，大学的教育，整个社会的传媒机构所传播给我们价值观就是物质，但是我一直在想，一个艺术家应该超越这些东西的，相反，我们的艺术家没有超越这些东西，反而比大众更加踊跃的去追逐这些金钱和利益的东西，在这个时候天才的东西肯定要流失掉。我一直以为艺术家应该算是最出色的知识分子，可是看看我们现在的当代艺术到底给社会创作了什么价值!
藏红花：金融危机，艺术市场泡沫破灭以后，艺术家才开始明白了，自己只不过是资本游戏的玩物，艺术品也不过是资本链条中的一环。
夏彦国：但是新的一轮泡沫又会被吹起来。
藏红花：所以我觉得我们这一代年轻艺术家应该警惕，上一轮的泡沫怎么产生的，到最后这个泡沫怎么破灭的，应该思考我们追求的到底是什么。
夏彦国：你在拍纪录片的时候，采访对象都是老一代的人?
藏红花：不是的，为什么叫《玲珑塔》，其实是以方力钧在2009年艺术节时做的，矗立在宋庄中心环岛的一个七层塔形雕塑命名的。我问过方力钧这个作品的创作思路，他没有正面回答我，当然我觉得对宋庄的社会形态来讲，这个塔是最贴切不过的，是个象征物。
夏彦国：我第一次看到那作品，感觉那是男性生殖器象征。
藏红花：拍摄纪录片时有很多人跟我谈起这个塔，众说纷纭。比如宋庄镇胡书记说，村民们认为这个塔代表了金木水火土，土生金，这是农民的想法。老栗提起这个塔，认为它代表了宋庄艺术家贫富差距导致的阶层划分。我看这个作品是方力钧毫不掩饰他一步一步走向成功的巅峰，也就是塔的金顶的历程。
夏彦国：他有一道很严谨的成功哲学。当然我个人觉得他早期作品画的好，而且他的智商情商比其他成名艺术家还要高很多。你在宋庄有没有拍到年轻人对塔的看法?
藏红花：也有年轻人看到这个塔很漠然，因为整个宋庄似乎都与他们无关，何况一个雕塑。这些年轻人很多都是刚刚到宋庄的，他们没有经历过宋庄这些年的变迁，也不了解不关心宋庄的人和事，没有把自己当成宋庄居民。
夏彦国：你谈到的一点很好，现在年轻的艺术家他们因为别的原因来到宋庄，跟宋庄以前已经不一样了。
藏红花：对啊，不需要知道你宋庄的历史，这跟他自己没有关系。
夏彦国：宋庄在这些年轻艺术家眼里面，就是一个居住的地儿，工作室所在地，创作的地方，今天下午有的艺术家跟我讲，她住在别的地方，只是来宋庄这个地方画画。 藏红花：因为宋庄这几年会有相对稳定的条件，也有比较高的大点的空间和画室，他们来到这儿，他们不关心画室之外的东西。
夏彦国：不再关心以前大家谈到宋庄的现象，宋庄群体的特征，现在年轻人他们到宋庄已经不再考虑宋庄以前的东西，他们相对自闭，多躲在自己的工作室画画。
藏红花：他们觉得在宋庄也好，哪里也好，我只不过在画室里面而已。
夏彦国：不像和三四年前，大家说起宋庄的艺术家觉得很没面子的样子。
藏红花：我们这一代没有历史负担，也不需要这些负担，相对更自由一些，从物质层面，从社会的信息这些层面，社会的信息量也足够，他们在家里上上网，画画画儿，有点自得其乐，不需要跟外界过多的发生关系。
夏彦国：你觉得我们这次展览的艺术家，通过跟他们之间的交流沟通，你觉得他们之间有没有一个特征?
藏红花：更自我了，好像都很理性，我是这种感觉。
夏彦国：你说他们理性，在生活上理性还是在创作上理性?
藏红花：在生活上，当然创作上也感觉不到特别的激情，这一代人可能缺乏痛苦。
夏彦国：但是不缺压力。
藏红花：对，这种压力是一个很慢的东西，慢慢的憋，也许能憋出一些东西来。
夏彦国：说白了一点，现在年轻人都很柔软，那天跟温老师聊，我说现在年轻人有思想有判断但是不表态不行动。后来，我看到他在文章中谈到，他觉得现在的人心灵和身体都很软弱。好像是这个意思。
藏红花：我们跟这些年轻的艺术家是同时代的人，我们有自己的体会，就像我们无法完全理解上一代一样。
夏彦国：为什么说现在年轻人心理很强大，身体很瘦弱呢?大家都明白事儿，你打我一下，我也知道疼，但是我打不过你，我就不跟你打，基本上属于打不过就跑，没有痛到反抗的时候，生活说的再痛苦，活着是没问题的，而且大部分的艺术家，年轻艺术家稍微画的不错的，生活基本上没问题，在生活没问题的情况下，没人去闹事，大家活的相对安逸一些。
藏红花：他们不需要有这些负担，这些负担是上一辈人已经承担了的东西，这一辈不需要沉重，但他们有他们的问题，就像你说的他们有困惑。
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