中新网北京10月15日电(顾一航 史广林)15日，正在中国美术馆展出的“现代之路——云南现当代油画艺术”展吸引了众多的观众前来参观。在驻足的同时，人们对红土高原散发的现代艺术气息赞不绝口。
近日，中新网记者对参展的部分画家进行了专访，探寻这片土地“走出”的艺术之路。
云南油画的现代之路
长期以来，提到云南，人们总是想到“边疆、落后”等词汇。殊不知，云南油画的脚步，从1910年开始直到现在，从未停止。
在“西学东渐”的背景下，油画传入了中国。人们对艺术的社会功能，艺术与生活、与自然的关系又有了全新的认识。这样的冲击和影响，也深入到了昆明这座边陲古城。云南虽然交通闭塞，但云南人并不保守——辛亥革命时护国战争在昆明打响，中国最早的水电站在这里诞生，中国第一条国际铁路滇越铁路更是让云南受到外来的冲击和影响。
云南艺术家对“现代”的探索从来没有停止：1910年，一名云南学子自费赴东瀛学习西画，这被认为是云南现代油画艺术的起点；新中国成立后，偏居云南的艺术家没有一味紧跟潮流，他们自觉的用画笔讴歌云南生活中的“自然美”、“人性美”；从上个世纪80年代中期的“85新潮”到90年代中期，云南油画重心成功转向当代艺术，在现代之路上跨越出划时代的步伐；今天，70、80后年轻艺术家作品中体现的现代“绿色价值观”，值得为当下这个时代所重视和推崇……
艺术沃土在云南
从上世纪40年代留洋归来的廖新学、刘自鸣，到70年代颇负盛名的姚钟华、丁绍光，再到当代艺术代表人物张晓刚、叶永青、毛旭辉、唐志冈，云南这片土地源源不断地“出产”着优秀艺术家。
对此，毛旭辉有自己的解答：“在云南，人和土地的关系更亲密。”不同于云南80年代以来几代艺术家共有的“到中心去”的焦虑，毛旭辉在成名之后也并未选择移居北京这样的艺术中心，而是安于在云南创作。“艺术来源于人真实的内心体验。在云南生活，简单、朴素、具有安全感。人和土地的关系是深厚、密切的，许多东西没有被快速变化的现代社会毁坏，有些东西完整保留下来。”
毛旭辉称，艺术创作的远与近、中心与边缘、和传统意义上经济、政治中心无关，“事实上，文化无处不在，出现在意想不到的地方。云南是个特别的地方，几百年前通过茶马古道与外界沟通，滇越铁路又带来欧洲文明。中国现代化进程中，云南具有别样的‘国际化’，走出一条自己的现代之路。”
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