当原本不属于艺术区的运作模式带给艺术区不同的味道之后，最早来宋庄的人都会有一种抵触心理，对于宋庄的感情也就逐渐的淡去，当越来越多的艺术家离开之后，或许宋庄在艺术上的影响力和就会缩水，尽管此处可能在商业体系上已经被炒热，但多年以后或许就跟艺术绝缘了，而多年来形成的品牌效应也会随着艺术家的 离去而慢慢减弱，最终走向衰败。
在经历了最初几届宋庄艺术节的组织和策划之后，杨卫没有再接手宋庄艺术节的操办，这或许因为宋庄作为艺术区的角色也越来越复杂。他谈到宋庄的未来时说：“宋庄的方向不乐观，任何以艺术的名义，以官方来打造，用艺术的名义来打造的艺术社区，我想没有一个会有前景，我肯定不会乐观地看这个东西，因为它终究会 转向、会变向。”
艺术只不过是一个噱头而已，也只是一个名义，毫无疑问，当外在原因加入之后肯定会通过艺术聚集人气，然后会转向其他，例如转向产业或 者转向别的领域，“它会变得越来越倾向于商业化，不光是中国的问题，全世界都是这个问题，过去纽约的东村，苏荷区也都是面临这样的问题，结局是一样的，大势所趋，没有办法，因为商业是这样的。”的确如此，艺术区在西方的命运早已成为定局，最初由志同道合的艺术家们选择便宜的区域或厂房聚集，当艺术的光环带 来更多人的注目之后，房价上涨、商业介入，艺术家们开始搬离艺术区，寻找更加偏僻更加远的区域重新开辟一片热土。
这也正是798和上海莫干山艺术区两年来矛盾不断发生的根本原因，近来关于798未来走向的讨论也愈演愈烈，顾振清向**艺术网介绍他的观点：“798肯定会成为艺术和商业、时尚、国家文化阵地多重身份复合的一个艺术区，这是肯定会往这方面发展，而不会成为自由的艺术区，艺术家必须再去发现他的新的空间。”
在顾振清看来798从2001年以来一步步发展成为一种文化创意产业的载体，中国艺术区的发展方兴未艾，肯定会慢慢地形成各种个性，特别是跟一个地区和城 市的文化品牌会有连接，而不只是房产商圈地的工具，所以798的变化具有标志意义，可能个体艺术家和艺术独立精神的一种不断的流失，但是对社会的辐射和基本的一种功能还是会保持的，因为毕竟很多在中国社会所缺失的艺术教育和艺术转换的工作一直需要去弥补，798承担这样的角色。这个主要是我们的教育太扭曲 了，才把艺术区推到了风口浪尖上，这是一个结果。
宋庄艺术区
徘徊在未知的路上
很多艺术区并非像798与宋庄那样幸运受到政府和商业的垂青，大部分是艺术家群体自发形成的创作基地，这类艺术区则是最容易遭遇厄运的地方，曾经活跃着不少艺术家的东营艺术区、正阳艺术区就早已在三年前被拆，成为开发商的建设用地，而如今的草场地、酒厂、北皋等艺术区的命运依然未知。
北京五元桥外的草场村，在经历了拆迁与否的传言之后，虽然依然没有定论，但也开始高调走向“文化产业”路线。这个离798只有两公里远的艺术区，从2007年部分画廊入驻至今，已经有几十家艺术机构的进驻，一边是面临拆迁风波的村子，由于艺术区的品牌效应带来地价的上涨和知名度的提高。一边是因艺术而名声骚动国际的艺术区，由于村落的存在让艺术区的生活更方便。
而慢慢地，草场地也在进行着微妙的变化，草场地艺术区并不像798一样是由厂房建筑发 展而来，而是依据草场地一个北京郊区的普通村落而建，它在逐渐名声躁动起来之后，这里已经不再是原来的村落。这里不同于798那样逐渐成为大众关注的艺术区，草场地比798更神秘，参观展览的人们也更加小众，大部分都是画廊都很低调的经营，观众也大部分是画廊约来的朋友和客户，所以这里的人流量比798少 很多，但气氛不减，很多观众都喜欢草场地画廊展览的纯粹性和实验性。
顾振清作为草场地艺术区荔空间的负责人谈到草场地的发展时说：“草场地的发展还是有一个疑问，就是拆迁的疑问，虽然草场地成了50家国际、国内画廊集中的 艺术区，也是专业艺术人员和专业国际人士经常光顾的一个艺术区，但是草场地在朝阳区的规划里头是一个拆迁之地，所以草场地艺术区的繁荣和发展的前景受限于 政府这样的一个规划。”
他认为798拆迁的可能性是没有了，只是一种改变和调整的可能性，但是草场地仍然有一个剑在大家的头上，在几年以后可能会产生一些效应，但是无论拆迁与否 草场地艺术区的精神是很重要的，他说：“草场地的精神，追求社会批判、文化反省、思想自由和精神独立的一种精神会留下来，在中国各个艺术区发展下去。”
后记：
如果说二十年前圆明园和东村的消失是由于社会意识形态的无奈，那二十年后艺术区的消失却是由于经济利益的驱使，就如上述所说艺术区的命运：“能够推动商业发展的，被商业同化；不能带来商业利益的，只有消失。”
当艺术家与艺术区不被接受的时候，艺术家们挣扎着呼吁艺术是被边缘化的，当艺术开始逐渐被接受又面临着新的问题，就如商业社会逐渐接受了早期艺术家们所说 的游离，而这个时候使得游离实际上又面临新的课题，而究其原因则是艺术虽然经历了三十年的发展，但依然未能在社会中站稳脚跟，从而艺术区的命运也无定数，就如栗宪庭提出“群落！群落！”的艺术节主题所希望的，艺术家如何能够在某些地方真正扎根下去，把他的能量和创造力才能等都释放出来，或许才能解决问题。
杨卫在采访中也谈到：“这是未来的一个课题，而且最关键的一点就是要减少社会的动荡，如果能使人的这种流动性在一个良性的范围去运转，社会还是像水一样， 它能活，而不是被动的，本来水是活的，你建一个什么东西堵住，慢慢水会涨起来，漫起来，社会的留存度都会有危险。”
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