最后一章，一切存在沉入水底，从高山大河到日食月缺。 主要使用的是油画和水墨反复互相适应，排斥和融合的过程。 油和墨分而又合，产生的效果可以很深入。从水到山的转折后的空白，是归零的必然结果。剩下的是，半空中哭泣的肋骨。
画到了这个时候，要回到消失的结局。
我原本以为，一切都要消失的，比如我们第一次见到海，我们第一次爱上人。
所以艺术创造的是，关于永恒的幻觉。
对于圝，创造和消失都是命运的必然。
但我没有想到：画的生命会大于我的观念设计。
它描绘的是一个人的宇宙，也是一个人的全部。
当这个意志强烈到一定程度，就会大于所有观念和说法。
如果我观察到的世界，跟别人的版本是重合的，我大可不必去描绘它。
我能做的，就是把这个看不见的世界，带到视觉的表层。
一个搞艺术的人，能做到的也只有这些。
图形创意大师霍尔格·马蒂斯作品探析浏览:156616次
艺洋油画作品选浏览:156318次
图形创意大师霍尔格·马蒂斯作品探析浏览:147907次
目前市场上最具代表性艺术品基金案例：BRPF浏览:147609次
玛丽娜·阿布拉莫维奇（MarinaAbramovic)作品选浏览:146091次
大师弗洛伊德钟爱画人体 有影响的传奇人物浏览:144798次
周天黎：一个中国女画家的思想片断（未刪节完整浏览:142964次
裸奔的孩子映衬谁的赤裸？浏览:141949次
抽象减法的过程：牛年看毕加索画牛浏览:141772次
© CopyRight 2012-2026, zgnfys.com, All Rights Reserved.
蜀ICP备06009411号-2
川公网安备 51041102000034号 常年法律顾问：何霞
本网站是公益性网站，部分内容来自互联网，如媒体、公司、企业或个人对该部分主张知识产权，请来电或致函告之，本网站将采取适当措施，否则，与之有关的知识产权纠纷本网站不承担任何责任。
