3 2000年后“新生代”涌现
当代艺术在中国发展的30年中，张晓刚、罗中立、周春芽、叶永青、何多苓等已经建立起了强大的学术及市场号召力。而这种号召力也在有步骤地传承着，只不过在20世纪90年代的创作，川军创作主力开始逐渐朝着“都市化”和对“都市人格”的表现方向拓展。由此涌现了何森、钟飙、郭伟、陈文波、赵能智等一拨艺术家。他们大都与前辈川军有着师承关系。如何森、陈文波都是张晓刚的学生。在川美校庆70周年出版的《川流不息》一书中，就将20世纪90年代以油画系为主的新艺术样式创造者统称为“新生代”。
中央美院副教授赵力指出，何森、钟飙、郭伟这一批川军是在2000年以后登堂入室的。在由绘画主导的当代艺术市场中，绘画川军在上世纪80年代红极一时之后，也再度组成油画市场的重要方阵。
何森：我们的绘画传统比较强
川美77、78级一个班就是明星班，奠定了川美传统。（他们）绘画能力比较强，对后代人都有影响。当年我们报考川美都是慕名而去。当然，一个学校的传统也不是一成不变的。绘画川军从一开始厚重、注重现实主义到表现主义再到年轻一代已经看不出多少当年川军的风格。我觉得绘画川军一直受关注主要是就新艺术来说，我们有着比较强的绘画传统。由于四川、重庆并不发达，对外界反应比较慢，由此绘画作品传统比较坚定。加上艺术市场需要的主流是绘画，由此市场会偏爱一些川军。不过伤痕美术时期的川军所造就的是文化上的影响力，后来就不存在了。
4 造星运动催生新势力
近几年在市场的催化下，更为年轻的川军新势力也被推向舞台。韦嘉、熊宇、李继开、高瑀、陈可、罗丹……这群70后、80后艺术家成为同龄人中的佼佼者，并成为所谓的百万军团的主力。其中，新表现、新抽象、新卡通是贴在川美艺术家身上的标签。他们的作品面貌、成长环境、崛起要素充满了新时期的特殊性，也与艺术界兴起的造星运动相关。
其中由伍劲策划组织的“中国新锐绘画奖”让熊宇、高瑀、李继开、韦嘉等川军新势力走上舞台。随之，香港佳士得的张丁元从获奖艺术家中挑了三四位的作品去参加拍卖。来年春天高瑀的组画《长在红旗下》拍出了21万。而当时21万也可以买到一张刘小东的作品。之后陈可的一张一米见方的画《小F·刺》在2006年香港苏富比拍卖上拍出了38万元高价。随后，陈可和高瑀跻身百万军团。
陈可：我们不是商业泡沫
77、78级是川美历史上特别重要的时间段，这与特殊的历史条件，以及这些长辈自身的特殊经历有关，再加上川美崇尚自由等因素，造就了绘画川军的辉煌。他们作为长辈，是我们学习的榜样。
而就我们这一拨70后、80后川军来说，如果单从市场角度来定义我们的价值还是不够的。当然市场是个重要因素，但为什么在2006年艺术市场火爆时是四川艺术家起来了，我觉得这与作品的质量也有关。市场在一定程度上也代表作品价值的认同，收藏家并不是因为作品价格高而热捧。我觉得认为我们是商业泡沫的说法比较片面。
川公网安备 51041102000034号
