是可以为《好人》而静静感动着的。这种感动，不定会是潸然泪下，也不定是淅沥哗啦，但却有种说不出的感觉，如鬼魅般缠绕着你，难以释怀。影片的故事实在简单，事实上，是两个故事的拼接。贾樟柯是山西人，这回他让他的两个老乡回来四川/重庆的县城里寻亲（男主角韩三明正是贾樟柯的表弟）。
英文的片名叫“Still Life”，你可以看见，在这部影片里，生活、时空似乎都是静止的、一成不变的，十六年、两年，人人都这么静静地过了，人甚至可以不用知道三峡工程是地球人都知道的大项目。那里的人，还在新世纪唱着恍若隔世的“流行”音乐，崇拜着发哥，欣赏着《上海滩》，拿《好人一生平安》做铃声。改变是在改变，三峡大坝改变了太多，房子都淹没了。但，他们的生活，就看不到改变。
一个老大爷，之前有房子，还可以收旅客1.2元人民币一晚的房租，后来拆迁，被迫搬家到了桥下一个看上去都不该人居住的地方居住，而他的生活，还是慢悠悠的，扇着扇子，自得其乐。十七八岁的小女生，固执地守在那里求外地人带她回去当保姆；废弃里的厂子里，固定有生活得不到解决的人在找厂长麻烦；还有耍酷混江湖的那位混混，最终悲惨地死于当地江湖火拼，或许这种仇杀并不如他崇拜的发哥在浪奔浪流和枪林弹雨中潇洒，但这也算是他自我满足的生活。求变的，才背井离乡，去其它地方发展，又问着，何处是我家，回头遥望故乡，感慨着。每个人都在思考自己的生活，追寻自己的生活，又平静而负气的生活。
这里不需要远大的目标，如那日复一日的拆迁，似乎都不知道尽头。
影片也不在于要告诉你尽头。
《好人》就像一台便携式摄影机，平静地切入对三峡的观察。那里的人和事，拆迁，移民，亲情，爱情，点点滴滴。又像是一个横断面，前后有来由，却并不重要。每句台词都有苦楚和故事，难以描述的滋味。艰难着的，是沉默的大多数。这种记录片风格的影片，当一切痛心的现实细节在你面前铺开之时，只让心里涌起波澜。而那几个超现实的插入，如UFO，如火箭，如钢丝人，也都是独具匠心的安排，不觉得突兀，不觉得变味，也不觉得这片就科幻了——这种带着荒诞性又别具象征意义的手法，再度给人留下了深刻的印象。
电影结末，音乐响起。笔者所在的放映厅里虽不足十人，却没有任何人开始说话、交谈、议论或愿意离场——其中包括刚进场时还有说有笑唠唠叨叨的青年男女。每个人都怀着一颗不平静的心平静地等待着字幕的结束，仿若以此举向悲情的贾樟柯致敬。
《好人》就是这样一部电影。
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