●中成本的电影永远是电影业健康的一个指标。
●我是看到《无极》，才知道贺岁档期有多重要——那个档期已经代表观众一半是要进戏院的，不管你什么戏。
●投资方要看的就是兄弟情、桃园结义，三个很好的朋友因为一些事情结果改变了，但我一直想讲的，知识分子跟武夫不是朋友。
中国电影完全是歇斯底里的状态
之前我是不知道一部大片究竟有多大的。
2005年《如果·爱》上映的时候，我跟很多记者沟通，他们都说这个戏不像大片，我说我已经花了七八千万元人民币了，还有三个明星，但他们还是觉得这不是大片，后来他们告诉我，《无极》才是大片。
用香港那一套大片规则来算：我三个明星都比《无极》的明星大，有张学友、金城武、池珍熙，绝对比谢霆锋、张柏芝、张东健、真田广之加起来价格贵。韩国演员便宜，日本演员更便宜，便宜到100万就可以了，日本的制度基本上很牢，演员被大公司控制，基本上跑不出来，木村拓哉也跑不出来，也不过是一二百万人民币。最贵是香港，更贵是香港去了美国的演员。后来《无极》到了香港，票房就只有五百万，香港观众只认明星，这也证明《无极》的明星是不到位的。
《如果·爱》在内地上了两个星期，票房很好，但是到《无极》上的那天，一个戏院11个厅，一夜之间一个厅都没留给我。我昨天还坐着60%的观众，今天就一个厅都没有了。全世界没有一个国家是这样的。为什么呢？因为我们银幕不够，来一个大片，大家想看的时候，其实11个厅都还不够。
我才开始明白，哦，原来内地的规则完全是相反的：我们是明星制度，导演只是吸引明星的人跟把故事讲好的人，观众永远冲着明星去，而内地恰恰相反，是导演中心制。
现在2000万元的电影没有人投资，但是3亿元的影片就能找到投资。因为剧院票价高，内地观众一年进戏院看的没两三部，所以他一定是选最大的，别的电影他都选择在家里看盗版。每个投资方听说投资2000万，连故事都不会来听你的。大部分2000万的电影，观众都不进影院看：第一，你的明星不够大；第二，你的场面不够大。
三五百万的戏有人投，500万给你，你爱拍什么拍什么，它可以从电影频道、DVD收回成本。2000万的片子你没办法通过这些下游手段收回成本，戏院不够，所以票价高；票价高，观众就只会去选大片，然后买盗版看。电影院要冲着一些很大的片去，变成11个厅都做一部大片。其实全世界的观众现在都冲着大电影看，美国也这样，中国只是更极端。
我不是拍小成本的独立电影，我也不喜欢拍大片，我从《风尘三侠》、《金枝玉叶》、《双城故事》，一路成长拍的都是中成本片，但这些戏基本上现在都没有出路，你拍完就没人买了，外国没人买，中国没人看。那是很实在的状况。
但是中成本电影是电影里面最重要的，中成本的戏就是戏剧，没有中成本的电影，就没有健康的电影圈。就等于一个社会需要中产阶层，中产永远是最重要的阶层。所以中成本的电影永远是电影业健康的一个指标。
这就是现在中国电影一个完全歇斯底里的状态。
3亿元是怎么煽来的
3亿元的投资可以从演员的片酬倒推出来。投资多少主要是看演员多少钱才肯来。你有了这些演员，基本上欧美、新马泰、韩国、日本、香港，20分钟就能够帮你算出票房来。这些地方能卖多少钱是买片人决定的，买片人的决定是参考这些演员上一部戏票房来的，打三四个电话，就能知道这部戏你将能赚回多少钱。
李连杰、刘德华、金城武三个人的片酬就得1亿元，演员的片酬占总投资三分之一是很健康的，这在海外也是很正常的。
上世纪八九十年代，香港电影人是希望把明星和拍片的比例尽量控制在一半对一半，结果台湾老板一路来抢人，比如李连杰正在拍别人的，他偷偷跟他说，我给你多1000万，你先拍我的。一共10块钱，7块给明星，剩下3块去拍戏，这3块不够？不够就随便找个便宜的导演，找个便宜的编剧。他们又来跟导演说，陈可辛，我有个方法拍演员更便宜，我有李连杰，干嘛去拍那么大场面的戏？观众最爱看就是李连杰打，那就把李连杰关在一个房间里，让他不停打，两人对打能花多少钱呢？拍6个月都花不了多少钱。台湾电影最后就是这样被弄垮的。
要保证影片的质量，就得保证还有三分之一的钱来拍摄，很容易推算出来要3亿元。这样你很容易看，减掉演员的片酬，你剩下的钱够不够拍这部电影，够拍你就可以拍了，不够拍的话你就再回来，要不跟演员商量能不能便宜一点；要不跟投资方说，这个戏其实比想象中的大，能不能再给多一点钱——就那么简单。
这3亿元来得真不是太难。
我第一个说服的是我的搭档摩根，很早前我有个雏形的概念跟他讲，他就很兴奋了，不停地出去跟别人说这个戏是一个很不同的戏，然后他去说服寰亚的老板林建岳。
林建岳听这个老外一路在吹，不知道是真是假，就找了我去丽晶酒店聊了一次，他不看剧本，就是让我给他讲这个故事，他坐在那边听了15分钟，听了大概的故事，第一场戏李连杰从死人堆里爬出来，见到徐静蕾。他说明白了，行。以后真的问都没问过，他拿的钱最多，快一半了。
然后我去找了中影公司的韩三平。我说：“韩总，我有2亿多，你有没有1亿？”或者有没有8000万，或者7000万？中国的市场是，你就算票房卖了2亿，都回不了1亿，你叫韩三平突然拿3亿来做一个他明知道回收不了3亿的市场，是不可能的，所以基本上他给的份额不能多过1亿元，可能要更少，但这部分一定加。
今天内地跟海外的合作，其实都是我们拿了大股，带来了海外的信心。我们是海外的专业户，我们占大部分，你是国内的专业户，赚了钱之后大家分。你让他负责国内，其实也就是给他一个限制了，他既然有这个投资在里面，肯定会给我一个回报，亏的时候大家亏的，中影也亏，我们也亏。
我把《投名状》的剧本给了韩三平，跟他讲了我演员的大概结构，他听了以后说：“好，就2007贺岁档。”
我是看到《无极》的时候，才知道贺岁档期有多重要——那个档期已经代表观众一半是要进戏院的，不管你什么戏。
（自述：陈可辛 采访：南方周末记者 袁蕾 录音整理：实习生 陈军吉）
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