赵甲文：电视，莫要再烧出“火红的二十一世纪初”

　　可喜的是广电总局在做这件事，可忧的是根本没办法做。
　　
　　早期的电影是混乱的，那是一个没有剧本、资金缺少、制作粗糙的电影洪荒时期。总体来看，现在的本土电影已经走向了规范化生产，我们不妨在追寻早期电影痕迹的同时来反思中国电视市场的弊病，因为中国电影曾经走过跟风而拍的年代。
　　
　　陈果用和别人拍片时积攒的胶片拍摄了《香港制造》，在内地电影人看来是难以办到的事情。节约向来是中华民族的美德，但浪费胶片远比“烧”胶片显得容易让人接受。何谓“烧”？《火烧红莲寺》之后的《火烧七星楼》、《火烧少林寺》，烧出个所以然没？最后烧出个“火红的年代”，如今看来，“火”系列的影响是巨大的，一直蔓延到风月大导李翰祥的未完成的遗作《火烧阿房宫》（1996），足见火势之大。60年来，“火”在中国银幕上烧过多少个时辰，无人知道，烧过多少米的昂贵的“赛璐璐”，没人考证，少说也万儿八千米乘七了。
　　
　　在这个舶来文化侵入的高峰期，所有的本土文化载体都在努力维持自己的地位，电影也不例外。电视在娱乐大众，还要无极限；新闻节目开始变态，嘻笑怒骂加电饭锅抽奖。目的仅是为了吸引人的眼球，有一句话送给你们,是劝人专心的：想当厨子的裁缝不是好司机。自己想去吧，你做副业赚钱去了，媒体的公信力又何在？电影本身就是舶来品，在中国的发展时好时坏，自己风格的东西偶尔灵光闪现，二四五六代导演各有自己的风格出来（第三代导演的风格并不突出）。中国电影既要一边跟着西方走，还要防止好莱坞大片强占中国大部分市场，也许《集结号》、《烽火》一干片等正是唤起民众消费热情和国外七十元每部大片对抗的武器，当然，《集结号》是属于中影的策略之作，和国外的七十元影片抗衡的本土营销典范。好莱坞电影越来越偏向于大制作、名导演、名演员（往往跨国度）、场面宏大、追求奇观，《无极》与此类似。所以说，电影已基本上走向了一条有策略的道路，开始了有策划的争取本土票房最大，同时获取海外版权带来的收益。
　　
　　上世纪80年代初，文艺大繁荣，一系列文革题材和革命主旋律题材的电影投拍，大约在两年左右，《大众电影》等电影刊物就收到许多观众的来信，质疑电影题材的滥觞和故事场景、情节的毫无新意。当时，小说《许茂和他的女儿》被北京电影制片厂和八一电影制片厂同时改编为电影。也许不能简单的表面化看待两家电影公司的所作所为，但是可以肯定当时规划不合理的因素，这种在同一时间把一部小说翻拍为两部电影的情况，在中国电影史上乃至世界电影史上是少见的。稍微分析一下两部同时期的同名作品，便会发现从策划到立意还是有较大的差异性。应该说这是一种新颖的市场销售模式，利用了观众的好奇的心理，但总体来说，对观众的消费心理还欠考虑。
　　
　　中国电影市场从第二代导演开始便喜欢上了跟风而上，还是在三十年代上海。只要一部电影热销，便会有同题材第二部出世，有时在得知其他电影公司要拍的题材后，百般阻挠，力争自己先出来别人策划好的东西。中国娱乐圈第一个维权案就是因此而来，结果因为私权的介入不了了之。其造成的影响是恶劣的，最直接的是资金、胶片的损失以及社会大众对于电影公司的形象认知。说白了，造成娱乐圈这种早期行业道德丧失的根源还是钱在作怪。
　　
　　反观当下电视剧市场，实在令人痛心疾首啊，今天出一部《闯关东》，明天出一部《走西口》；金庸系列两年一翻拍，连演员都不待换；《亮剑》、《集结号》、《我的团长我的团》、《烽火》更是电影、电视“交相辉映”；为了抢播颇有战时“延安学派”风格的闹剧，各大卫视抢红了眼，骂了娘，之前的契约也被金钱利益撕碎，大家都在喊着不要抢播，却都在抢播，乱得像一锅粥，没有首轮、二轮、三轮的区分。广电总局总算在事情闹得不可开交的时候出面协调来了，如此看来，此种类型片仍无法满足大众的需求。
　　
　　此种类型电视剧繁荣的背后是舶来文化的影响，是大众偏向娱乐化的表现。笔者以为，在现今的阶段，娱乐节目已经占据了中国电视市场的主导，电视媒体缺少的是对于传统文化的传播、社会问题的关注。观众也便沉迷于无极限的娱乐，或者歇斯底里吼叫的平民“英雄”。此种类型片完全是在用不入厅堂的草根调侃主旋律，这里的草根还称不上文化，是一种偏颇的娱乐。
　　
　　泛娱乐的背后是类似于三十年代观众藏匿于武侠、神怪中的消沉，是社会转型期激涨年轻一代浮躁心绪的可卡因。年轻人在娱乐中逐渐抛弃了这一社会时期中应该担负的社会职责。年轻人的这种精神需求是病态的需求，而媒体与文化选题、策划者充当了精神鸦片的提供者。看看大学课堂，韩剧、娱乐节目、浅显低俗的荷里活电影充斥着除上课以外的八个小时，却很少有人去关注“中国之声”的新闻节目和宝莱坞舞蹈电影，他们喜欢的是暴力美学、死亡摇滚，对相声、曲艺不闻不问，纵然学的是文化类管理专业。当下的年轻人缺少的是对于自己专业的深入研究和明辨是非的判断力，在金融危机到来之时，不愿意正面面对。这和三十年代寄托于神怪庇护的逃避战争的懦夫还有什么区别呢？
　　
　　剔除扯劲儿极大的偏颇草根文化，娱乐化电视节目占总体节目四分之一足矣。莫要再烧出一个电视史上“火红的二十一世纪初期”，在与舶来文化的战争中不战而败，成为文化侵略的帮凶，总归是罪人。

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