观众在布拉克雕塑作品前驻足欣赏。本报记者任峰涛摄
9月23日，艺术家陈文令应《京华时报·艺术投资周刊》邀请，随同本报记者观看了立体派创始人乔治·布拉克作品展。作为当代知名艺术家的陈文令，在展览过程中，向我们阐释了从乔治·布拉克的立体派到当代艺术的多维化。陈文令认为，乔治·布拉克作为立体派创始人宣布了一场艺术的革命运动，而如今的当代艺术则是多元化的个体现象。
艺术流派阐释
立体主义核心换角度看世界
陈文令认为，尽管这次首展没有展出布拉克的重要作品，但是整个展览具有十足大师气质。陈文令指出，乔治·布拉克是立体派最重要的艺术家，他比毕加索更早开创立体派的语言。他对艺术史的推动作用是开宗立派，就连毕加索都深受他的影响，他是影响艺术家的艺术家。
乔治·布拉克早期受野兽派影响，并在其中占重要的地位。但是陈文令指出，他与野兽派激情狂洒的风格不同，布拉克的作品更静穆、理性。陈文令认为，立体派的形成跟照相实物的广泛流行有关系。此外，杜尚对布拉克的影响非常大。杜尚的作品经常把静物和风景归纳为圆形、柱形、锥形等。布拉克吸取了杜尚对物体的归纳性，从而开创了立体派。
陈文令在参观过程中提及，柏拉图曾讲过影子和影子的故事。他打了一个比方，做椅子的木匠，被椅子的形体约束，成为椅子的影子。古典写实艺术家画椅子也会照着这个样子创作，又形成了影子的影子。但是在立体派成立后，完全摆脱了这样的形式。它抛弃了自然形体的束缚，用更主观、自由的眼光来表达这把椅子、这个世界。陈文令指着作品感叹，这是一场伟大的革命。
■作品分析绘画
重组分离的错觉视角
此次展出的布拉克绘画作品包括版画和水粉两个类型。布拉克的版画以金属模的阳型阴型压制而成。陈文令面对作品《厄洛斯与普塞克》，“像这个版画，平面媒介制造出空间浮雕的形式，包括纸张的使用都非常考究。”
对于另一件水粉作品《珀尔塞福涅》，陈文令指出，人物的正面和侧面在同一平面出现，让观者产生错觉。它提供了一种有别于传统古典主义的观察方式，受非洲木雕艺术影响很大。
雕塑
摒弃传统张扬自由风
关于《美狄亚的两轮马车》，陈文令认为布拉克的作品线条具有中国写意精神。作品中，马车、轱辘的处理比较具象。布拉克把马匹的肌理处理成像女人体的变形，又像是飘动的植物，抑或是流动的水纹。这匹马前面有三条腿，后面有很多马腿并连，造成一种视觉错觉，形成奔跑的动感。陈文令指出，布拉克的雕塑完全抛弃古典美学，没有解剖，没有结构，没有具象的表达。但是它所呈现的形式却很感性、很自由。
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