靳尚谊人体
石冲作品
张晓刚作品赏析：《血缘大家庭系列》
从第一代出国留学的油画家画油画到现在的百余年间，中国油画历经坎坷发展已成今天的多元格局。其间技巧与思想(观念)在创作中呈现出的代与代之间的差异及由此引发的争鸣不断地促使着中国油画从单一走向多样，从幼稚迈向成熟。“代沟”的存在是文化的历史阶段性标志，不同的历史时期每一代艺术家必然面对着与上一代和下一代不同的成长背景与社会需求，这是导致观念差异的直接原因。当然，每个时代往往老、中、青三代画家同处，因此我们在分析其代沟时必然不能忽略其相互间的联系。约翰·拉塞尔认为：“凡是质量高的作品，往往都与过去有某种隐密的联系。” 尤其是进入90年代以来，中国油画是一个前所未有的多元并存的时代，艺术市场的遂渐形成和成熟更为老中青三代画家提供了各种契机和平台，画坛已不再是第三第四代画家一统江山的格局，在70后相对势微地登坛后，80后、90后正悄然崛起。纵观其规模的成形，观念技巧的差异性带来的新鲜感仍是艺术研究中无法回避的现实，要么热衷于观念翻新，要么追求技巧的深入仍是新老画家各自的追求，这里有成长背景和思想基础等原因。以89思潮作为其分水岭我们可以推断出代沟的成因。
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