贫弱的策展和批评状态
提到上海的策展和批评状态，几乎人人都是一副微乎其微的表情，或者嘟囔道：“太弱了”，或者“上海没有好的策展人，也没有好的批评家”。
策展作为职业是近些年的事情。策展人经历了机构策展人和独立策展人的过程，其实在机构策展人的阶段，“策展”还没有完全形成一个工种，或者说职业，直到“独立策展人”概念兴起后，策展人这种提法才在中国被提出来和兴起。上海的策展人和批评家，掰着指头能数出来。客观地说，上海的策展人和批评家还停留在机构策展人阶段。
换句话说，“策展”这个概念和“策展人”这个身份好像对上海的艺术圈不是很“有效”地在发生作用。因为在上海有个独特的现象，一个人的身份可以很“多元”，艺术家可以兼做策展人，画廊老板经常以“策展人”的身份组织展览，策展人等于评价家。
理论界流行着这样的见解：20世纪乃“批评的世纪”。上海在20世纪30年代曾经达到了它的顶峰，上海文化在30年代扬眉吐气，可是，为什么上海今天的文化如此“羸弱”？按照陈丹青的说法：“建国后，北京成了中国的政治中心，文化一起裹挟过去，大批的文化人在北京聚集。”相对于艺术批评，上海有著名的文化批评学者如朱大可、许继霖等，上海需要艺术批评吗，上海艺术圈流行“茶话会”。
为什么会出现这样的局面呢？一、从上海当代艺术的发展过程中，可以寻到历史和前身，上海有“自我组织”的传统，即“艺术家作为策展人”，从早期的超市展览，到目前在普陀桃浦艺术区策划的一系列艺术展览，都能反映出上海艺术家“自我组织”的要求和活力。徐震作为年轻艺术家，曾经策划了非常重要的群展和个展，“自我组织”能力是上海艺术和艺术家的一个强项，而且在这些展览中，从展览的标题到文章的呈现，艺术家的选择和作品的确认都不失专业水准。上海艺术家不喜欢把自己驾到高墙上，被所谓的学术和形而上学的策展绑架，更不要一本正经地把这些词语拿出来“唬”人，“酷酷的”、“个性的”、“有点小资的”更像自我组织的调子。
第二、上海的艺术机构对待策展和批评没有形成一个艺术行业或者专业的“游戏规则”，这么说，是因为北京生活着许多独立策展人和批评家，许多艺术机构从展览的“专业角度”愿意拿出策展和批评经费来运作展览，是艺术机构和策展人的相互需要和互相认可；而在上海艺术机构的展览预算中，策展费显然是最后商榷的话题，最好跟策展人沟通，“象征性”收取，或者最好是“帮帮忙”的无私境界，因为上海部分机构负责人的心态是这样的——我已经为你策展人提供了一个不错的实践和策展平台，提供了场地，提供了运输费和画册费用，干嘛还要给策展人费用呢，相反地，作为策展人的你应该感激我给给你的机会，“免费策展”的标签不给力。
第三、相比较北京已经成型的、一生二，二生三的良性生长的策展和批评系统，上海年轻策展人和批评家的供血系统羸弱，造成其青黄不接。
这种艺术策展和批评的“低碳化”不知道是好还是孬。
仅有的艺术媒体
按照以往的展览操作经验，在保证作品质量的前提下，重点做好现场、画册和媒体的工作，为什么要做好这三块呢，作品的布展是一门艺术，尤其在一些联展、大型双年展和三年展中，布展的艺术更是显而易见；从另一层面讲，作为一个展览，由于时间和场地的关系，展览现场看到的观众毕竟是有限的，随着撤展工作的结束，画册会作为最重要的文献资料，作为文本保留和传承下来；媒体是艺术的发声器，一个好的展览需要传播，尤其在一个纸媒越来越短路，电子和网络发达的时代，媒体介入和传播的力量也越来越大，甚至，我们获得信息的渠道，也越来越依靠网络。
而身在上海，准备艺术展览时，经常会遇到的一个问题是媒体选择太有限，真正关注当代艺术的媒体太少，这跟北京的媒体生态形成巨大的反差——北京的纸媒和网络媒体遍地开花，不是太少，是太多；而再放眼看看上海的艺术媒体，真是一声叹息！从纸煤来说，以专业性和活跃性而言，主要是《艺术当代》、《艺术世界》、《顶层》和《国家美术》四本杂志。而刚刚活跃了一年多的顶层杂志，最近也因为执行总编胡湖的离职而让人对杂志的艺术格调忧心忡忡。纸媒基本上都是月刊，以深度的专题和软文取胜，相对于迅即的网络媒体，纸媒有明显的信息滞后性。
作为网络媒体，相对来说，art-ba-ba算是上海艺术圈比较活跃的当代艺术媒体了，它对艺术的关注角度不管是从八卦，还是当代艺术的转发方面，至少还在当代艺术的前沿，还在围绕着当代艺术圈里的家长里短走路。最早在上海创业的艺术类网络媒体东方视觉也把办公总部搬到了北京，上海艺术机构邀请他们做展览现场报道的话，相比较于北京的便捷，往返机票和住宿费成了追加的预算，上海人民又要“三思”而行了。如果和雅昌艺术网合作，上海的展览新闻和现场放在网站的华东站子分支，常常被淹没在整体页面的新闻和报道里。
除了专业的艺术类纸媒和网络媒体，上海的展览报道通常还会选择报纸和电视两种媒介。报纸类，以发豆腐块版面为主要报道方式，比如东方早报、新民晚报、新闻晨报，外滩画报这四家报纸常常会列在被邀请的媒体名单里。电视类媒体主要是艺术人文频道和ICS上海外语频道两家，人文频道做的现场报道基本上以总览为主，而ICS外语频道做的更精心，它们会在现场采编视频的基础上分出几个段落，观众的“观看”视角会更清晰，有意思。
在上海，选择艺术类媒体的报道面是非常有限的，很多时候，媒体的报道数量胜于质量的平衡；一个同样质量的展览，在北京的话，可能会有十几到几十家媒体的关注，上海能来十几家已经非常不错。所以，从媒体的曝光率来看，上海的媒体优势明显小的多。
其实上海也不乏常有好的展览，但是由于有限的媒体报道，和没有多余的媒体费进行广告的刊登，所以，一些“品质”还不错的展览就默默地淹没在了日常的平庸中了。
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