艺术家的意识形态应先行于艺术表现……当代艺术家不能用一成不变的传统模式套用今天的中国画，否则，如何彰显时代特征和艺术个性。
陈辉不赞成盲目崇拜传统笔墨，他批评说，有些画家在创作时，总是想到古人怎么画，大师怎么画，自己是当代人，却不停地画古时的画，没有个性，没有时代气息。
陈辉多次强调水墨画的当代性与国际性，他把艺术表现语言走向多元综合看作是一种必然的趋势。他的“欧洲系列”就是在尝试这样一种可能，“这些作品以黑白灰构造不同层次的调试，是西洋画的审美因素；但同时，又没有强调光与影的客观性，而是意象主观化的散光，这是中国画的审美因素。我试图将中国的水墨精神与西方古建筑融为一体移植在宣纸上，创造出富有写意形态的象征性画面。 ”
另外，他在创作时，没有完全按传统的工具和笔墨法来表现，而是选用了排刷。“排刷的优点是短时间内就能营造出画面气氛，分割和控制画面的比例关系，表现一气呵成的墨色韵律。不足的地方是缺少骨法用笔之线，没有线，画面就没有了支撑，所以，需要再用毛笔来勾线刻画细部。”这种在创作中实验，在实验中创作的方式，使陈辉的水墨画形成了鲜明的个人风格。
他认为，艺术家的意识形态应先行于艺术表现，社会发展了，时代不同了，艺术的内容和形式都会随之发生变化，“换句话说，当代艺术家不能用一成不变的传统模式套用今天的中国画，否则，如何彰显时代特征和艺术个性？ ”
起初的实验性作品可能会显得生硬，常有夹生饭，但这是可贵的探索，孕育着新的生命，是那些仅仅靠临摹古人、依靠大师而不敢走路的画匠所做不到的
陈辉提出，西方现代主义绘画的兴起，为中国传统水墨画注入了新的活力，给中国当代水墨画带来了深刻的影响。
“西方美术强调数据和比例之美，这一点弥补了中国画不能远视的问题。从历史上来看，范宽、黄宾虹、潘天寿、林风眠等大师的作品都具有震撼心灵的量感存在。范宽的作品在注重笔墨的同时，没有忽视画面量感的扩张性和面积的节奏性。而黄宾虹则是古为今用，画面极有力量感。潘天寿强调中西拉开，面的感觉在画面中十分强烈。林风眠是中西合璧，以中国的笔墨之情与西方现代派相融合。还有李可染，他将西洋画中的光和体量带进了中国画。 ”
陈辉深信，艺术变则通，不变则死，艺术作品变革当中是艺术家的艺术观念、审美意识、价值观取向以及对艺术的悟性和表现技能等诸要素的综合体现。 “起初的实验性作品可能会显得生硬，常有夹生饭，但这是可贵的探索，孕育着新的生命，是那些仅仅靠临摹古人、依靠大师而不敢走路的画匠所做不到的。 ”
【美术事件回顾】
“中国现代艺术展”
1989年，“中国现代艺术展”由倡议到筹备到具体策划、具体运作，直到最后展示历时3年。这个展示既是85新潮以来思想解放运动的一次总结，又是美术界的一次从艺术、文化角度针对社会保守势力的猛烈冲击。在 “展览”上涌现出来的实验性水墨艺术家有85“老将”的新作，也有在上世纪80年代末初露锋芒的宋纲、杨诘苍、沈勤、王川、刘子建等人的作品。虽然在这次展览上的实验水墨部分远不如 “湖北中国画新作邀请展”显得更为火爆，但是却让人们看到了这样一个现实：①实验性水墨已经成了中国当代艺术、当代文化中不可分割的重要组成部分；②实验性水墨的抽象性表现已不谋而合地成了主要探索的趋向；③中国水墨画的发展除了由现实主义内容决定论延续下来的写实表现和逃避现实的新文人画的写意表现，还有非常广阔的空间。
摘自《中国实验水墨发展考察报告》
【名家介绍】
赵无极 华裔法国画家。生于中国北京，童年在故乡江苏南通读书，并学习绘画。1935年入杭州艺术专科学校，师从林风眠。 1948年赴法国留学，并定居法国。在绘画创作上，以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧，参以中国传统文化艺术的意蕴，创造了色彩变幻、笔触有力、富有韵律感和光感的新的绘画空间，被称为“西方现代抒情抽象派的代表”。现为法兰西画廊终身画家、巴黎国立装饰艺术高等学校教授，获法国骑士勋章。曾在世界各地举办160余次个人画展。
【美术名词小注解】
量感 由物体的重量带给人的视觉感知即为量感。借助明暗、色彩、线条等造型因素，表达出物体的轻重、厚薄、大小、多少等感觉，如山石的凝重，风烟的轻逸。在绘画表现中，体感和质感是造成物体量感的重要因素。如果画面出现的是一个没有体积的平面，纵然表现出了质感，却难以产生量感。而不同的质感又会唤起人们不同的量感经验，如绸缎的柔薄产生的轻感或陶瓷的粗厚产生的重感等。
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