“新文人画”的标签是他们强加在朱新建头上的
记者：都说朱新建是新文人画代表性画家，但您又曾经说新文人画是没有文化的人画的画，这应如何理解？
李小山：新文人画就是没有文化的人画的画，这不是开玩笑讲的。新文人画是相对于文人画来说的，什么是文人画？文人画不是画匠的画，不是画工的画。苏东坡、王维都是大文豪，他们业余时间来做琴棋书画，这是文人画。
做一个愚蠢的假设，我们来考考现在这些所谓新文人的古文水平，他们能读几篇东西，像《古文观止》这种书他们读过一遍没有？我接触的画家很多，知道他们的底子。所以我说所谓新文人画就是没有文化的人画的画。
朱新建没有把自己当做新文人画派的，这个标签是人家强加在他头上的。为什么？因为市场经济、艺术作品的市场化，导致大家都需要一个符号，有了这个符号容易在市场上推广。他根本就没有把自己当作一个新文人画家，他就是一个非常优秀的画家、艺术家。对于一个画家来说，什么名称根本不重要，重要的是他到底有多大建树。躲在新文人画的旗子下就了不起吗？
朱新建还是朱新建，那些反对他的人变成了泥土
记者：朱新建在80年代开始画美人图，这也成为他饱受争议的创作。您如何评价朱先生80年代以来美人系列创作？
李小山：朱新建不是一个只画美人图的人，但为什么大家记住了他的美人图？因为大家觉得他笔下的美人和色情划了等号。由于他作品把女人的特征强调得非常厉害，丰乳肥臀细腰，包括眼神色眯眯的春态，导致那些道貌岸然、被工农兵形象洗坏了脑子的理论家出来反对他。
反对的结果是，朱新建还是朱新建，那些反对他的人变成了泥土。这种事情在历史上数不胜数。所以我和我的同行在一起时经常讲，我们尽量不要做十年、二十年以后让自己脸红和后悔的事。
记者：朱新建自己曾说“中国笔墨是远离肉欲的”，但他笔下的美人丰满、裸露，完全颠覆传统水墨画中的美人形象，您如何解读他笔下的女性形象？
李小山：美人是朱新建笔下的一种题材，他画很多山水、花鸟，还有现代的汽车。朱新建是一个现代人，他不是那种穿着现代的衣服，却长着清朝脑子的人。现在很多画家，山水画里还是一个亭子几个古人，可笑之极。
朱新建很多写生我都看到过，在他的小本子上用铅笔画的，非常精彩。比如他和你谈话，他觉得你的姿态符合他的绘画，马上掏出小本子把你勾下来，画进画里。他的画和他的生活内容是有关系的，笔下的美人是他亲眼看到的，他的艺术是“在场”的艺术，笔墨仅仅是他的表达手段，他高就高在这里。
朱新建比较强调手头功夫，包括笔墨、造型这些传统表达，另外他又反对照搬传统。他的画面在美术史上是找不到的，他克服了传统给他的约束。如果你看一个展览，走进大厅，远远看到朱新建的画，根本不需要看他的名字，就可以肯定是他的画，这对于一个画家来讲，已经是一种胜利。
如果他不画画，他会觉得自己就是一具皮囊
记者：朱先生患病后坚持用左手画画，在您看来，绘画在他的生活中占有什么样的位置？
李小山：如果他不画画，他会觉得自己就是一具皮囊，绘画是他的灵魂。这就是朱新建和绘画的关系。
他生病刚刚好一点，马上第一件事就想到要画画。出院后他只会讲两三个字，不会说连贯的话，他就和我说：“画画，要画。”我记得很清楚，我去看他，他把刚刚用左手画的画拿给我看，我觉得这和他生病前的作品判若两人，但我还是说：“很好，有另外一种味道。”那时候他的右手已经抓不住毛笔，抬不到肩膀那么高，中风以后脑子反应慢了，他原来敏锐的感觉消失了，他是凭借肌肉的记忆来画画。我想起前几天和我们南京圈子里的朋友吃饭，说起朱新建，一个朋友大哭，最后大家不欢而散。
记者：有些人说看不懂朱新建的画，笔法像小孩子，不知道好在哪？您怎么看这种评价？
李小山：现在文盲少了，但艺盲实在是太多。摆脱文盲需要学习，我想问一下那些谈论艺术的人，你一年进几次美术馆？进几次博物馆？翻过多少画册？面对他的作品，你需要不断地观看、比较、学习，才能够让自己从艺盲变成艺术的欣赏者，就像你需要不停地识字，才能看得懂好的著作一样。
另外，我想对热爱、尊重朱新建的人提个建议：不要消费他。一些人把朱新建的去世当做一个消费的对象，这是对朱新建严重的亵渎。这是我作为他的老朋友，通过媒体向各位的建议，不要消费他，他会在天堂不高兴。
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