从拍场新秀寻找价值洼地
2006年到2008年主要交易品种是以F4等为代表的高价当代艺术品；2009年到2011年主要以老油画、写实画派、当代艺术早期精品带动起来；2011年到2013年，资金出现分流，一些新贵及藏家开始消费以“70后”为代表的中青年艺术家及一些新晋“60后”艺术家。从艺术作品特点来看，简单模仿、风格重复、符号化、血腥、流于表面化的作品渐渐受到冷落。在海外有着一定市场的摄影、多媒体、装置及观念性作品，暂时露出收藏苗头，但还未完全被国内藏家认可。
作为在中国内地设立的首家国际艺术拍卖行，苏富比“北京艺术周”日前落下帷幕，其间的“现当代中国艺术”拍卖会以2.27亿元人民币收槌，高于预估价格一倍之多。除去在价格上的惊喜以外不难发现，苏富比的征集作品中有不少值得藏家关注的“价值型股票”。
“80后”艺术家陈飞的《熊熊的野心》表现令人惊讶，起拍价只有18万，而最终成交价却高达542.8万元，这件作品是陈飞第二阶段创作的一件重要作品。从表3中可明显看出陈飞在二级市场中的良好表现。分析来看，陈飞作品上涨主要有两方面原因，一方面，其作品画面感强，精致，具有明显的叙事性，深得国内藏家口味；另外，他每年创作作品稀少，这也在一定程度上助长了价格的上涨速度。同样，从表3中也可明显看到“70后”代表艺术家王光乐的上涨速度。今年秋拍，王广乐一幅约估价40万的作品经过多轮竞价，以100万落槌。但是，同为“70后”艺术家的韦嘉在近两年的拍卖中走势下滑，这主要与他过早在二级市场中上拍作品及高价交易有直接关系。
此外，部分新晋“60后”艺术家也表现良好，比如王兴伟2005年创作的《高尔夫球手和西瓜No.1》曾在2010年的香港佳士得以63万元的价格成交，在今年苏富比北京的秋拍现场，经过场内及场外委托的多轮激烈竞价，最后以365万元成交，超出最低估价四倍多。王兴伟和谢南星都是尤伦斯及乌利·希克所推动的当代艺术家。与谢南星不同的是，王兴伟的画面表现更含蓄缓和，符合中国藏家的审美要求，加上其创作风格形式的多变及作品背后的隐喻意义，必定会推动未来的价值增长。一直以来，徐冰、蔡国强、谷文达、黄永砯被媒体称作是“海外市场四大金刚”，在今年的秋拍中，谷文达的一件作品在匡时专场拍卖中夺得头筹。同样，在香港、台湾、海外具有一定市场的中国当代艺术家也应是内地藏家值得关注的对象，比如徐冰、谢南星、张洹等。
从这几年的艺术家市场表现可明显看出，介入当代艺术的藏家越发理性和成熟，也在表明操盘者及操盘理念在逐渐发生变化。值得肯定的是，学术和资本的两重标准将会共同决定艺术作品的价格及走向。
想买到对的货必须做好前期工作
如何判断中国当代艺术的价值？换言之，到底哪些当代艺术作品才是值得收藏和投资的？当代艺术品市场并不是没有好的艺术家和精品，而是需要对艺术家及其作品重新发现。
对于艺术家未来的价值判断，要选择在学术上认可的艺术家，要从艺术家的背后做文章，对艺术家创作、展览、出版、收藏、市场等各个层面都应该考虑到。比如艺术家是否参加过过对中国当代艺术起关键作用的几次展览，比如1989年中国美术馆的“中国现代艺术展”、1992年首届“广州双年展”、1993年的威尼斯双年展等等。另外，一些推广过优秀当代艺术家的国内外画廊及机构也应是重点关注对象，比如高古轩画廊、佩斯画廊、尤伦斯中心、红门画廊、麦勒画廊、香格纳画廊、长征空间、亚洲艺术中心、常青画廊、北京公社、魔金石空间等。在作品选择上，要尽量选择艺术家成熟时期的作品、有代表性的作品，要严谨要求作品本身的质量、新鲜度、罕有性、重要性等。
在资金分流的情况下，会有越来越多的艺术家涌入市场。在二级市场中，藏家应重点区分指数造假，比如操纵指数，尤其是指数里面交易不是很多的情况下，如有一件作品被托高，其指数自然就会升高。另外，还要注意作品低价落槌、重复上拍的对比等。国内拍卖行最主要的造假形式就是低价落槌。一般来说，重复拍卖估价低于此前成交价，则此前成交有假拍嫌疑，比如上文提到的曾梵志的《天空系列·眺望》。另外，艺术作品短时间内换手快，则在一定程度上说明艺术家市场有投机泡沫。这主要发生在某个艺术家市场上涨的过程中，持有者对其长期升值潜力无信心，希望通过短线交易赚“快钱”。所以说，可靠的信息来源、深入的现场观察和专业的数据分析等都是甄别拍卖是否真假成交的有效手段。
表格制作说明：
本文图表中所有数据均来源于2013年12月15日的雅昌艺术网及拍卖行官网，按拍卖当天历史汇率换算成人民币。
图表1
图表2
图表3
| 表4. 2011年部分艺术家拍卖成交数据 | ||||
| 总成交额 | 上拍数 | 流拍量 | 成交率 | |
| 方力钧 | 77,646,300 | 13 | 1 | 92.30% |
| 张晓刚 | 315,486,708 | 34 | 2 | 94.11% |
| 王广义 | 78,359,265 | 44 | 7 | 84.09% |
| 岳敏君 | 83,289,240 | 32 | 11 | 65.63% |
| 曾梵志 | 393,383,981 | 51 | 6 | 88.24% |
| 周春芽 | 181,624,043 | 99 | 10 | 89.90% |
| 杨飞云 | 60,670,100 | 26 | 3 | 88.46% |
| 王沂东 | 79,058,760 | 15 | 3 | 80.00% |
| 表5.2012年部分艺术家拍卖成交数据 | ||||
| 总成交额 | 上拍数 | 流拍量 | 成交率 | |
| 方力钧 | 70,661,980 | 19 | 1 | 94.74% |
| 张晓刚 | 113,222,840 | 24 | 7 | 70.83% |
| 王广义 | 20,405,195 | 30 | 14 | 70.83% |
| 岳敏君 | 15,889,059 | 15 | 1 | 53.33% |
| 曾梵志 | 192,465,087 | 29 | 3 | 89.66% |
| 周春芽 | 183,396,143 | 73 | 6 | 91.78% |
| 杨飞云 | 121,517,344 | 37 | 9 | 75.68% |
| 王沂东 | 71,462,281 | 15 | 2 | 86.67% |
| 表6. 2013年部分艺术家拍卖成交数据 | ||||
| 总成交额 | 上拍数 | 流拍量 | 成交率 | |
| 方力钧 | 70,079,975 | 16 | 4 | 75.00% |
| 张晓刚 | 74,651,460 | 20 | 5 | 75.00% |
| 王广义 | 10,269,830 | 13 | 4 | 69.23% |
| 岳敏君 | 37,279,740 | 12 | 1 | 91.67% |
| 曾梵志 | 371,600,945 | 39 | 5 | 87.18% |
| 周春芽 | 140,870,343 | 68 | 19 | 72.06% |
| 杨飞云 | 61,686,000 | 27 | 8 | 70.37% |
| 王沂东 | 115,223,600 | 13 | 2 | 84.62% |
川公网安备 51041102000034号
