持续3个多月的莫奈大展6月15日就将闭幕，和几年前的毕加索大展不同，这一展览毫无疑问可以算是成功了。这其实是一个可以从展览内容、交通与配套、市场培养和价格等等非艺术方面来分析的个案。一个背景是，上海在近几年的初期饱和市场中，每年的特展观众是400万人，一年的市场总量是4亿元。
贾布
在上海举办的莫奈大展毫无疑问地可以算是成功了，面对已然呈现的事实，人们会轻松地下个结论：莫奈，那当然！
然而莫奈就必然意味着成功吗？这其实可以从展览内容、交通与配套、市场培养和价格等非艺术方面来分析其成功的原因。
莫奈展的商业风险
首先说展览内容。一般来说，像莫奈展这种由民间资本主导，千万级投资，要以票房、赞助和衍生品收回成本的特展，对参观人数必然抱有巨大的期待。主题越是草根、越是老少咸宜的大众化展览，比如HELLO KITTY、哆啦A梦，其成功的几率越大。作为一个无疑是纯艺术范畴的展览，莫奈的商业风险要比猫猫狗狗大得多。
此前几年，上海也曾举办过多次类似的大型艺术展，其中最有价值的对比样本是2011年，同样由天协文化出资主办，在中国馆(当时还没有成为中华艺术宫)的《毕加索艺术大展》。
论艺术家的知名度，莫奈与毕加索都是妇孺皆知的艺术大师。论艺术价值，莫奈和毕加索都是艺术史上承前启后、改写艺术史的人，而毕加索对艺术语言的拓展与颠覆的力量更甚于莫奈，其地位恐怕已经可以和杜尚相提并论。论展览作品的价值和数量，毕加索展有64件油画和雕塑作品，价值60亿元人民币。莫奈展有55件展品，其中莫奈本人作品40件，还包括一些早期的纸上作品，展品总价值超过50亿元人民币。论作品来源，毕加索作品来自于法国巴黎毕加索博物馆，莫奈展作品来自法国巴黎马摩丹莫奈美术馆，都是画家本人的继承人捐赠，根正苗红。
然而莫奈与毕加索在上海所受到的待遇却是大相径庭。毕加索85天展期，莫奈100天，3年前的毕加索总体亏损，而莫奈展投资2000万人民币，展览还没有结束，但所有人都看得出来赚钱了。
为什么莫奈赚钱而毕加索赔钱？从公众接受度来说，在没有接受过专业艺术训练的观众眼中，能不能从画面上看出来造型，是判断自己能不能看懂作品的重要因素。莫奈是把东西画糊了，但你配合画作名称使劲看，还是能看出来物体的大形。而毕加索把东西画变形了，甚至没形了，这会给观众造成巨大的理解障碍。在毕加索展览期间，观众“看不懂”始终是个重要问题被反复谈论。而莫奈展中，这类说法就罕有出现。
展览位置的重要性
展览内容、艺术家知名度和公众接受度，这些因素对特展的影响到底有多大？
立刻就能找到一个例子，推翻前面论及的毕加索与莫奈之差异，就是此前不久在上海当代艺术馆刚刚结束的草间弥生艺术展。在知名度上，草间弥生与毕加索莫奈这一干人马根本不可相提并论。
这里引出了特展市场运营中，可能比内容还要重要的因素：地点。
莫奈展与草间弥生展的成功，都在很大程度上要归功于展场的位置，这里包括交通和周边配套。举办莫奈展的商场位于上海市区最繁华的淮海路上，公共交通和自驾停车都非常便捷。
对于把普通公众设定为主要消费群的特展，交通便捷的重要性不必多说，而丰富多元的商业配套，可以让观众很容易地把看艺术展和其他休闲消费打包进一个半天消费周期里。看艺术展览是一次艺术的、有情调的休闲消费体验，而不是一次艰难的朝圣。
纵观天协文化之前举办的几个展览，展览地点的交通便捷度和配套丰富度与展览营收呈明显的正比关系。毕加索展在中国馆举办时，那里还没有通地铁，周边配套几乎是零。《流金五十年——007电影设计展》(下文简称007展)在红坊里的民生现代美术馆举办，交通还算便利，但是周边商业配套却乏善可陈。这两个展览都是以亏损告终。
另一组例子是上海美术馆。2004年，地处人民广场的上海美术馆举办的奥赛藏品展吸引了超过20万观众。2013年，上海美术馆被分拆成中华艺术宫和上海当代艺术博物馆，展示面积加起来扩张了十倍不止，位置都在地广人稀的世博区域。分拆后两馆分别引进过多个质量相当高的艺术展，比如蓬皮杜、安迪·沃霍尔，如库尔贝、鲁本斯，但参观人流均明显大不如前。
在莫奈与草间弥生大热的这几个月中，作为一名当代艺术策展人，我不断受到各种房产商、卖场的邀约：给我们也整个展览吧，草间弥生或者莫奈那样的就可以。
无语之后，我想说的是：且不论我有多大本事，你有多少银子，绝大部分场地本身所具有的DNA就先天不足。K11有自己的艺术基金会，有大量的艺术作品收藏。国内的几个K11项目中，在其项目定位时就已经对艺术介入有了完整和长期的规划。以上海K11为例，自去年开业以来，现在举办莫奈展的那800平方米场地里，持续举办展览、讲座等艺术活动。
大部分的商场并不具备这样的先天优势。对于那些想要学习K11模式，用艺术提升场地文化附加值的商业场所，我的建议是，举办投资规模小、对场地要求宽松的互动、当代艺术展览或许更为合适。毕竟，四两拨千斤的事，不常发生。
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