“卡巴科夫夫妇因为身体原因不能来到展览现场，”法国知名艺术策展人让-于贝尔·马尔丹在上海遗憾地表示，“但我们在布展期间一直通过远程通信方式保持联络和沟通。”
冷战的继续，让艺术家被迫退回房间 里，在屋中创作艺术，表达各自沉默的抵抗，他们被放逐至海外，在世界的另一端寻获了认同和尊重。伊利亚·卡巴科夫的生命历程正符合这一经典轨迹。而今，针 对卡巴科夫的政治性解读似乎逐渐散去，再去回顾他的一生创作，或许才更能看清他作品中阐释的丰富的脉络和主题。
“卡巴科夫夫妇因为身体原因不能来到展览现场，”法国知名艺术策展人让-于贝尔·马尔丹（Jean-Hubert Martin）在上海遗憾地表示，“但我们在布展期间一直通过远程通信方式保持联络和沟通。”
现场的情形或许让马尔丹回忆起了30年前的类似景象。1985年，马尔丹为苏联艺术家伊利亚·卡巴科夫（Ilya Kabakovv）举办欧洲巡回展，艺术家因为政治原因无法离开自己的祖国，当时他也曾同样在后方为展览提供各种帮助。
而今，身为俄罗斯观念艺术的“教父”，伊利亚和他的妻子艾米莉亚·卡巴科夫的回顾展“理想之城”8月8日起在上海当代艺术博物馆举行。
1953年斯大林去世后，苏联经历了短暂的“解冻时期”。艺术家突然发现自己获得了前所未有的自由，和西方也有了更多接触，这一段时期催生了大 量实验性的新艺术。冷战的继续，让艺术家被迫退回房间里，在屋中创作艺术，表达各自沉默的抵抗，他们被放逐至海外，在世界的另一端寻获了认同和尊重。
伊利亚·卡巴科夫的生命历程正符合这一经典轨迹。他早期的作品“淋浴”系列1965年首次在意大利展出，便被西方评论界人士看做对于苏联物质匮 乏的批评，身为苏联艺术家联盟成员的卡巴科夫被暂停了插画工作。然而，在国内的争议反而扩大了他在海外的声名。1984年的装置作品《从自己的公寓里飞入 太空的男人》既是他大型装置的先声，更被认为是苏联非官方艺术的代表之作。
伊利亚·卡巴科夫移居美国长岛已近30年，他的英文不是很好，其艺术伙伴、妻子艾米莉亚常常成为他和世界沟通的渠道。“如果你去作品中寻找政治 意义，你总是可以如愿。但将他的作品狭隘地解读为政治性的，这是一直以来始终存在的误解。”艾米莉亚表示，“不幸的是，世人常常将他的作品一股脑儿和苏联 时期联系在一起。贴上这样的标签，限制了人们的想象力，限制了人们的知识，甚至是他们的好奇心。”
而今，苏联解体、柏林墙倒塌都已经是20多年前的事情了。针对卡巴科夫的政治性解读似乎也逐渐散去，这位年逾八旬的老者安静地生活在长岛的小屋中，一边听着音乐，一边继续他的创作。
这个时候，再去回顾他的一生创作，或许才更能看清他作品中阐释的丰富的脉络和主题，涵盖了哲学、历史、政治、科技等各个方面，也是关于个体面对世界的深邃的生命经验和体察。
解冻时期开出的异色之花
伊利亚·卡巴科夫于1933年出生于乌克兰城市第聂伯罗彼得罗夫斯克，他的母亲是犹太人。二战期间，卡巴科夫一家被转移到而今乌兹别克斯坦的撒马尔罕，他进入同样被转移至撒马尔罕的列宁格勒艺术学院就读。
1957年，卡巴科夫从莫斯科苏里科夫国家艺术学院毕业，擅长图像设计和书本插画的他在两年后成为苏联艺术家联盟的“候补成员”（1965年成 为正式成员）。卡巴科夫因此拥有了一间属于自己的工作室，并获得了插画家的稳定职业。他回忆说，当时，他比大部分苏联人都要“富有”。
作为书本插画家和官方艺术家的卡巴科夫，同样也会“为自己画画”，创作一些“私人”的素描作品。这些早期作品没有标题，与他的插画风格相近。很快，这些自发的作品就将融入一股历史的潮流，发展为苏联艺术的重要篇章。
1957年至1962年，苏联经历了短暂的解冻时期，年轻艺术家开始接触到西方现代艺术和俄罗斯前卫艺术传统，也发展出大量具有实验性的创作形 式，在官方推行的社会主义现实主义创作之外衍生出大量不同的流派。Lianozovo艺术家群体和Sretensky大街小组是当时莫斯科最为活跃的非官 方艺术小组。
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