2002年11月召开的党的十六大将“文化建设”和“文化体制改革”并置，提出要“积极发展文化事业和文化产业”，“完善文化产业政策，支持文化产业发展，增强我国文化产业的整体实力和竞争力”。其后，国家广电总局出台的一系列有关电影改革的新政策和新举措，直接促成了2003—2011年中国电影连续的大幅度增长。实践证明，这些改革政策和措施不仅是符合客观实际的，而且也带来了积极的市场变化，成功地应对了加入WTO中国电影面临的种种难题和风险。
如果说电影全面产业化改革之前的主流大片主要以政府投资为主的话，引起巨大轰动并且创出了3000多万票房收入的《云水谣》，以其成功的商业化、市场化运作极大地拓展了主流电影的叙事空间和市场空间，对于中国主流电影、尤其是主流大片的市场化生存及其产业之路具有不可估量的意义。在产业化、数字化、现代化、国际化新的语境中，电影欣赏和消费最重要的环节是传播。电影创作和生产要充分认识并尊重电影的艺术规律、市场规律和传播规律，合理地依靠市场化的手段、商业化的运作来推动电影的有效传播。从某种意义上说，“全明星”的《建国大业》通过娱乐的外包装“柔性表达”了大家熟知的历史和政治，使其成为了共同消费、集体狂欢的仪式，从而使观众体验到电影 “集体感知对象”不可替代的魅力。《建国大业》将历史场景与时尚元素结合，将主流价值观用当代观众容易接受的方式去表现，并通过市场化的手段、商业化的运作形成了中国特色的“事件电影”，有助于当代中国的主流文化建设，也有助于主流价值观和审美观的有效传播。《唐山大地震》在坚持“三贴近”原则的基础上进一步贴近电影产业化发展和观众观赏需求，不掩饰现实生活中的矛盾，不回避现实生活中人们的生存困境、道德困境、情感困境并给予电影化的呈现，体现了现实主义电影创作的深化，实现了现实主义的现代化转换。值得注意的是，在全球化背景下，中国成功的主流大片最终都体现在与本土观众及其现实生活的血肉联系上，体现在与民族文化传统、本土电影传统的血肉联系上。如果中国电影每年有3到5部《云水谣》、《建国大业》、《唐山大地震》这样的主流大片，那么不仅会有效地提高中国电影的市场竞争力和市场占有率，而且更能有效地提升中国电影的形象，有效地提升中国电影的文化软实力。
电影是一个民族的文化表达，国产电影大片在创造视听奇观的同时，还要创造审美景观、思想景观，推动中国电影尽快从电影生产大国变为电影生产、电影传播的强国
电影归根到底是一种文化，它反映整个时代的文化状态和人们的生存状态，表达人们的感情和愿望，传播主流价值观，增进对民族文化、民族精神的情感化认同。纵观世界电影史和中国电影史，不管是默片还是有声，不管是黑白还是彩色，不管是胶片还是数字，能够真正留在电影史上作为里程碑和航标灯的作品，90%以上都是表述一个国家、一个民族、一个时代主流价值观和审美观的作品。新中国电影的历史经验告诉我们，凡是获得本土观众的文化认同和审美认同的影片，多是与本民族的价值观和审美经验相一致的影片。主流价值观和审美观的有效建构和表达，是中国电影核心竞争力的基石，也是中国电影核心竞争力的法宝。
电影创作要自觉增强文化自信、文化自觉、文化自强、文化担当；以艺术化、审美化的方式观察和反映现实生活，以艺术创作的激情关注社会生活的时代变迁，立足于现实和发展的需要，贴近不断变化中的观众和市场，调整创作视角，拓展创作内容，丰富创作形式，不断激发艺术创新活力，把高科技有效转化为艺术创新能力、艺术表现能力，打造富震撼力和穿透力的视听景观，使电影叙事最大限度地实现“较大的思想深度和意识到的历史内容、同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”，打造有“中国特色、中国风格、中国气派”，同时又有市场竞争力和市场占有率的文化产品，有效表达主流价值观和审美观，有效激发全国人民对民族文化(包括优秀电影传统)的认同感和自豪感，激发全国人民的民族自尊心、自信心和自强意识。同时，中国电影也要勇于走出去，用大量思想高超、艺术精湛、具有较高科技含量和人文含量的优秀主流电影作品，向全世界充分地、有魅力地展示现代化的、充满活力和创新精神的国家形象。总之，对于中国主流电影尤其是主流大片来说，在创造视听奇观的同时，还要创造审美景观、文化景观、思想景观，还要攀登精神的高峰、时代的高峰，实现产业发展与文化表达的统一，艺术家个性风格与满足观众欣赏需求的统一，推动中国电影尽快从电影生产大国变为电影生产、电影传播的强国。
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