电影非常单调，但它是低成本高回收的成功模范。从开始到结束将近两个小时内，只有一种颜色，就是闭路电视低分辨率和低像素导致的蓝灰色。电影的叙述者并不是人，而是别墅里几个闭路电视，它们记录下庸常生活里的鬼影。
真实生活中的鬼影是最大的噱头。惟有闭路电视才可以拍到鬼影，因为人类缺乏机器的耐性，闭路电视是最忠诚的记录者。通过人口讲述的鬼故事也不再真实，现代人难以相信神迹。确切来说，只有在现代社会才有人们期待的真实的鬼故事，因为无处不在的闭路电视彻底将这个社会客观化，将现实变成一个透明的对象，没有什么神或鬼可以逃离镜头的监视。这是现代人对神和鬼的想象力和感受力双重退化的一个征兆。
早在上个世纪九十年代，已经听说有科学家还是科学爱好者在尼斯湖边安设几个闭路电视，并连接到网上，届时全世界的网民随时随地可以监控水怪的出没。事实上，用水怪引起网民的兴趣有点大材小用了。因为网民的“人肉搜索”的窥视欲是强烈到（或无聊到）超出任何科学家想象的，即使单纯直播冲咖啡的茶水间，也能让网站的点击爆棚。
这是为什么《鬼影实录》系列能够一反常规地取胜。事实上，通常意义的电影，包括好莱坞大制作，已显得越加疲惫不堪。每个大制作都企图打造惊世骇俗的梦。但这样的梦越来越难以激起我们的新鲜感。这些梦有美国梦，西部梦，警匪梦，科幻梦，每个梦想的目的都是告诉你，电影中有一些你在现实中无法企求的奇观，但电影可以满足你。但现在，人们已经厌恶了这些光鲜而矫饰的奇观。现在人们更关注的不是英雄，不是梦幻，不是史诗，人们更关注的是丑闻、内幕、阴谋和幕后。人们更关注的是现实，这是因为现实已经被现时的虚假媒体粉饰得一点也不真实了。其实可以想象，很快人们对电影这种真实的艺术也会越加厌倦。
近年的电影都喜欢伪装为“采访纪录片”（《最后一次驱魔》），“传纪”《社交网络》和“非职业的DV拍摄”（《科洛弗档案》、《鬼影实录1》）等等。它们是想在虚假的现实中寻找久违的现实感，也就是他们喜欢更虚假的真实感。这和我们经常在网络中看到的“电梯中的鬼影”、“深夜中消失的公交车”的现代传说是一个道理，这是神鬼直观萎缩导致了对物质的过分信赖。所以镜头是人们最理想的证实神鬼的工具。
现实成为最大的消费对象，社会自身消费自身，这是自恋文化的延续。《鬼影实录2》开始用闭路电视作为电影的镜头了，并且在这种最日常的真实中寻找一点点让人惊悚的蛛丝马迹。现代人拒绝了上帝，但并不拒绝了鬼神。现代人的恐惧和不安的心理其实已经殆尽，这种骄傲让他需要制造这种虚假的恐惧，提醒躺在沙发上一杯红酒配一电影的自己。鲍德里亚说，现在的唱片已经完美到和现场的效果一样，甚至将现场不理想的瑕疵都用技术修正了，于是这些人工的唱片显得越加不真实。但即便是瑕疵，其实也有矫揉造作的瑕疵，就像现代民谣。我们也一样，当一切都被闭路电视记录和监视，这种安全的感觉就越加确凿无疑，人们于是开始渴望熟睡之时，这些机器会记录出什么我们所不明了的事物。事实上，人类永远无法用技术来制造威胁感。
当现实成为最大的消费对象之后，也证明了媒体（镜头）无处不在，它已经不再仅仅在舞台上，它在任何地方任何时候。它在我们熟睡时，我们安全地期待它捕捉到鬼影。我们越加想自身消费自身，包括睡眠和排泄。我们希望每个角落都有镜子。
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