尽管最终与奖项无缘，但王学圻在《日照重庆》的出色表演，还是成了本届戛纳的话题
“戛纳这次不给我奖，也不能阻挡中国电影的进步，这次不拿奖我还有机会下次拿奖！”法国戛纳当地时间5月21日晚，戛纳金棕榈颁奖前两天，导演王小帅在轮船晚宴上，面对在场的中国媒体，酒后吐真言。
两天后，王小帅没有出现在第63届戛纳电影节颁奖典礼现场，只有王学圻和范冰冰微笑着走进大厅。按照最近几年的戛纳“隐规则”，导演的缺席意味着其作品肯定与主要奖项无缘了。
果然，惟一入围本届戛纳电影节的华语电影《日照重庆》没有获得任何奖项。
王学圻那张脸
王小帅的《日照重庆》此次进军戛纳本身就充满了戏剧性，它从“一种关注”单元临时升级到“主要竞赛单元”，由此，《日照重庆》引来了国内外媒体更多的聚焦，毕竟，入围“金棕榈”竞赛单元候选名单本身就是一种身份的象征。《日照重庆》是王小帅继《十七岁的单车》和《青红》后又一部表现中国大城市生活的电影，它通过一宗挟持人质案件的真相追踪来表现父子关系。
作为第63届戛纳电影节首映的第一部“主要竞赛”单元影片，《日照重庆》赢得了部分国外影评人的好评。亚洲电影资讯的首席影评人德瑞克·艾德礼给了它7分的高分（满分为10分），他在评论中写道：“剧本蕴藏着一种情绪，像平缓推进的海浪，而不是传统的三段式结构；王小帅被他个性中的真实情感所驱使，而不是那种为导而导的虚情假意。”
国外影评人对《日照重庆》的正面评价，基本上立足于和王小帅之前作品《左右》的比较，侧重于王学圻在电影中的出色表演，但是和本届戛纳电影节其他几部金棕榈候选影片比较，《日照重庆》显然还有差距。《日照重庆》男主角王学圻的出场成了本届戛纳的话题之一，他艰难的签证过程成为新闻，在电影节闭幕之前终于来到戛纳引来猜测，他“内敛沉蕴，收放自如”的表演征服了西方观众。这位话剧出身从影数十年的老戏骨，在最近几年里表现出一股大器晚成的惊人爆发力，现在凭借着《日照重庆》中的父亲一角吸引了西方影评人的眼球。
王学圻在《日照重庆》扮演的是一个需要为自己年轻时的浮躁心理付出代价的父亲，令人遗憾的是，最终公映的版本删掉了几段非常关键的场景。
在王学圻刚刚到达戛纳时，曾和南方周末记者进行过一次简短的对话，他分析了戏剧、电视和电影三种表演艺术的不同点，他认为在话剧中演员需要用声音高低和动作幅度大小来表现人物不同的情绪，而电影和电视中则要靠脸部表情，他在《日照重庆》中的表演凸显了他对话剧和电影的不同理解。颁奖典礼前，王学圻是国际媒体眼中最为热门的最佳男主角之一，但最后这一奖项被墨西哥影片《美错》的哈维尔·巴登和意大利电影《我们的生活》中的埃里奥·杰曼诺分享。 猜测蒂姆·波顿的喜好
蒂姆·波顿是今年的评委会主席，19部“主要竞赛单元”影片经历了持续11天的放映，有“好莱坞鬼才导演”之称的蒂姆·波顿担任今年评审会主席的消息传出后，就有影评人根据蒂姆·波顿的电影风格和喜好进行猜测，得出结论，今年的得奖影片会侧重于坚持进行电影形式和电影语言创新性探索的电影人。而今年最终获得金棕榈的《能招回前世的布米叔叔》印证了这种猜测，这部电影的导演、泰国人阿彼察邦·韦拉斯哈古出生于1970年，曾在芝加哥艺术学院获得电影专业硕士学位，自称深受“达达主义”代表人物杜尚、“波普艺术”倡导者安迪·沃霍尔的影响。韦拉斯哈古将儿时的生活体验和观影印象通过超现实主义的浪漫式表现手法结合起来，并且将自然、魂灵以及自己对于时空的见解结合在具有特殊美感的视觉语言中。这部作品距离他的上一部作品长达四年，更像是一部集大成的作品，依旧带着显著的个人色彩。
获得金棕榈最佳导演奖的法国人马修·阿马力克在电影《巡演》中展示了一个年轻导演难得的娴熟技巧，这不仅体现在他变化多端但又恰到好处的镜头运用上，还在于他将非职业的舞蹈演员成功地塑造为电影中具有不同鲜明个性的角色，在一部公路电影中尽现人生悲喜。它的获奖印证了组委会主席吉尔·雅各布在电影节开幕前对记者说的，戛纳电影节是新锐导演的“发现之旅”。
不管是马修·阿马力克还是阿彼察邦·韦拉斯哈古，他们拍片都不多，但他们对电影语言的探索求新却成为最终赢得青睐的重要原因，也是他们最终赢得成功的惟一法则。相比之下，王小帅这几年的创作被认为“处于低迷状态“，《日照重庆》依旧沿用了他一贯的影像风格和异化的人物角色，反倒是这次入围“一种关注”单元的贾樟柯《海上传奇》，更像是一次影像艺术的创新尝试。
贾樟柯自称在《海上传奇》中“追求影像的现实表象的穿透力”，他的故事片往往有着显著的纪录片痕迹。而在被定义为“纪录片”的《海上传奇》中则刚好相反，加入了一些虚构成分和象征主义的意象片断。这部带有实验特点的纪录片引起了国际影评人截然不同的反应，参与电影节英语场刊《银幕》评分的丹麦著名影评人波·格林·延森称赞这部电影“以一种全新的电影形式将上海这个城市的历史和现实呈现给观众”，研究中国电影已有二十年的影评人艾德礼却认为电影中存在着很多毫无意义的重复场景，最好是将135分钟的《海上传奇》“缩减成一部110分钟的电影”。和国外媒体比较，国内影评人倒似乎持有一边倒的批判，“看来贾樟柯还是适合以小见大的题材，而不是这种高调的宣传影片”。作为最受国外影评人推崇的中国导演，《海上传奇》没有参与角逐金棕榈。
对于世界各国的电影人来说，戛纳是个宿命轮回，“几家欢乐几家愁”是它固定的游戏规则。多少人总是在每年电影节闭幕前心神俱疲、归心似箭，却又在第二年的春天开始就对着戛纳望穿秋水。而中国电影很显然已经成为戛纳一个永远不变的话题，不管是抱着真心支持中国电影发展还是垂涎庞大的中国电影市场，戛纳电影节都越来越重视中国了，今年的戛纳电影节甚至有中文版。
川公网安备 51041102000034号
