■最初极力反对拾吴宇森“牙慧”
■真实再现国民党神秘部门“中国黑室”太难
■500万天价版税折射“出版界的平庸和弱智”
“《风语》小说60万字，剧本又是90万字，写这种大部头东西，不光是脑力劳动，更是体力劳动。有时候真是累得叫苦迭迭，痛不欲生……”因《暗算》、《风声》成名的作家麦家接受《青年周末》专访时说。
最近，麦家新作《风语》筹拍成剧的消息成为各大媒体追逐的热点，善于写破译题材小说的他这次把卖点放在“中国黑室的首次揭秘”上，吊起不少人的胃口，更有出版社没看过一个字，就带着500万现金要买小说版权。
麦家在专访中不仅揭开了《风语》创作始末，更抨击了“出版界的平庸和弱智”。他说，对于一个“宅男”来讲，这不是诱惑。
剧名《风语》是算命算出来的
如果说电影《风声》是地下党想方设法从铁桶阵里把情报传递出来，那么《风语》就是共产党如何进入铁桶阵，把一个天才破译家——陈家鹄(郭晓冬饰)吸引到延安。围绕着陈家鹄在“黑室”的去留，几方展开激烈的争夺……
青年周末：有消息称《风语》的故事有点像“《十月围城》+《风语者》”，前半段是日本军方想杀主人公——破译家陈家鹄，国共携手保护这个手无缚鸡之力的书生，就像同盟会员们拼死保护孙中山赴港会谈。后半段则是陈家鹄对于战争、政治的感悟，就像吴宇森执导的《风语者》中，那个纳瓦霍族人理解了战争和平、生存死亡的真谛。是这样吗？
麦家：我想提供这种说法的人肯定不是基于《风语》的剧情，而是基于主演胡军的一句戏言和“望文生义”的想当然。我曾经极力反对用这个剧名，因为它有“拾人牙慧”之嫌。我提供过《蒙面人》、《追风》、《风之子师》等多个剧名，但都被迷信的制片人否决了，因为他找人算了一下，这几个标题的“笔画数”都不好。
青年周末：笔画数？什么意思？
麦家：就是用笔画算命啊。
青年周末：《风语》的笔画数非常好？
麦家：是的，也很切题。我所以反对是因为吴宇森的电影《风语者》。后来制片方以一个理由说服了我，他们认为别人用这个标题也许有照搬嫌疑，而我用则不必多虑，因为我的小说一直在使用“风”字：《听风》，《看风》，《捕风》，《风声》等，“风”成了我一个标签，用“风语”来接“风声”是最合适不过的。我也就听之任之了。
青年周末：据说《风语》是你最看重的一部作品，历时3年完成，共60万字，是之前三部作品的量，可以说是把你钟情的破译家题材“打包”了，那这个故事到底有何特别之处？
麦家：至于故事说来话长，但现在也有个讨巧的说法，就是《风语》小说的一个导读，出版社是这样写的：本书讲述的是中国黑室的故事，主人公是一个惊世骇俗的数学奇人，天才破译家。他手无缚鸡之力，却令人谈之色变；他不识枪炮，却是那场战争中最大的战斗英雄；他在纸上谈兵，却歼敌于千里之外；他孤身一人，但起的作用却抵得过一个野战军团；他门外有重兵把守，抽屉里有各种保健良药，却依然生死有虑。这是一个神奇的人，黑室让他变得更加神奇。他活着，就有更多的人能够幸免于死；他活着，就有更多的人要为他而死；他活着，就有传奇，就有故事，就有人世间最欢心的事、最揪心的痛。风语，既是风的语言，亦真亦幻；又是风的声音，呜咽如泣。
“赔上老底儿”写黑室谍战
麦家说，《风语》是第一部揭秘中国黑室的电视剧。在百度搜索“黑室”，这是国民党在抗战时期设立的神秘部门，“美国密码之父雅德利”曾在那里工作过。
为了写《风语》，麦家把“对这个职业的了解、对这些人物的情感，以及相关的史料全部‘打包’了”，以至于今后这种题材都“写不动了”。
青年周末：黑室？是国民党在抗战时期设立的神秘部门“黑室”吗？制片方宣传《风语》是对黑室的“首次揭秘”？
麦家：只能说背景是真实的，人物和故事都是虚构的。中国黑室是真的，雅德利也确有其人，但要真实再现他们太难了。因为他们本身就是秘密，都锁在保密柜里呢。有人说，抗战时期中国有三大秘密机构：日本的731部队，汪伪的76号院，军统的中国黑室，总部分别设在哈尔滨(东北)，上海(东南)，重庆(西南)。前二者是公认的臭名昭著的恐怖组织，后者则比较复杂，起初它是个反恐组织，旨在破译日本空军破译，全力扼制敌机对重庆的血腥滥炸，后来又逐渐演变为半恐怖组织——复杂、离奇、神秘、阴暗是这个组织的面孔，即使到了今天它的诸多史实依然鲜为人知。 青年周末：你在其他访谈中也曾说过，《风语》较《暗算》和《风声》，历史含量特别浓，因为选择了真实的历史背景，所以也阅读了大量的史料？
麦家：对，我的小说基本都是“破译家”题材，真的太难写了，在中国文学甚至是世界文学中都没有写这种小说的类型，完全是从零开始。破译家这种人物太专业，他们都是天才，你不能把一个天才的语言行为写成常人式的，那人家会觉得你写得不到位，要看大量资料，要挖空心思、绞尽脑汁去编。可以说《风语》是把我对这个职业的了解、对这些人物的情感，以及相关的史料全部“打包”了，以后这种题材我肯定不写了，实在写不动了。
青年周末：在创作《风语》时你是“累得都想抽自己耳光”吗？以你今天的成绩来看，完全不必这样。如此痛苦的创作，您想要的是什么？
麦家：很苦，但也乐在其中。写作对我来说已经是生活的重要内容，我在现世生活中的喜怒哀乐主要靠它，它放大了我的情感世界，也改变了(冷落了)现世与我的关系。《风语》小说60万字，剧本又是90万字，写这种大部头东西，不光是脑力劳动，更是体力劳动。有时候真是累得叫苦迭迭，痛不欲生，但从来没有想到要放弃。你要谈过恋爱的话应该可以理解这个感受，写作就是谈恋爱，就是追逐你的恋人，你目标设得越高，追逐的路上经历的坎坷和付出一定更多，但成功了喜悦也会更大。如果唾手可得，你也许就不会去追，这就是人的毛病，也是人有趣生动的一面。说真的，我现在写作根本不是为了什么名利，要说名利，我现在做其他事也许博得更多更大。
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