张德祥：电视剧要带给人审美的感受。因为艺术是人类对世界审美的把握。粉饰现实的作品不会受到观众的喜爱，但同时，艺术也要给人们精神上的力量，不能只是对社会现实的迎合。《蜗居》还应塑造一个更积极向上的人物，例如赋予海藻的姐姐海萍以一种为坚守理想和价值而活着的人格，与海藻这个角色的对比更大一些，相信她们在人格上的冲突也会带来情节上的矛盾冲突，故事也会更加好看。
邵奇：正如六六之前的一些作品一样，《蜗居》也是触碰到了很多人的痛处，但她的作品往往止于呈现，让观众有一个发泄的出口，却又造成观众的迷失，观众无法从作品中获得以何种态度面对生活的残酷的启示。编导者不能把艺术的真实都归于现实的残酷性。电影《芙蓉镇》中反映的现实够残酷了吧，但电影中还是有坚守、有激情、有爱。相比婚外恋来说，家庭的温馨更值得我们去坚守。我想是时候考虑当下家庭剧创作方向的问题了。
赵晖：如果一部电视剧作品，留给人们的都是猜忌、遗恨、伤痛甚至是心理失衡，我想这部电视剧从价值功能上看是不完满的。《蜗居》就是一部带有价值缺憾的电视剧。它将现实生活中血淋淋的一面摆在观众的面前，使得很多观众接受起来进入了困境，从心理上产生排斥。我认为，电视剧作为大众艺术，其播出的平台是面对整个社会的受众的，所以，电视剧的创作终归是要具有一定的普适性，如果仅仅以一己的悲欢代替整个社会的悲喜，这种艺术创作的方法是值得商榷的。
张德祥(中国视协理论研究室主任)
邵奇(上海交通大学电影电视系副教授)
赵晖(中国传媒大学讲师)
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