徐悲鸿遗孀廖静文女士近日透露诸多有关徐悲鸿画马的细节，可为鉴别悲鸿真迹参考。
廖女士介绍，徐悲鸿画马，一是“精研其结构”，对马的每根骨头、每块肌肉及其伸缩变化均有精深了解和准确把握，能捕捉瞬间的优美体态；二是“细审其神情”，这一突破发生在1940年印度之行后，当时徐悲鸿在印度终日与马相处，对马的喜怒哀乐有了更入微的观察。
徐悲鸿在印度之行后所作的马，骨骼突出，胸肌发达；四肢的膝、踝关节塑造坚实而充分，哪怕是勾勒蹄子轮廓的一根线条，都表达出体积、质感与空间；另用浓墨、焦墨绘出鬃、尾的飞舞之状；鼻孔大，并以白粉施于鼻梁骨最高处。“悲鸿画的马腿比其他画家所画的都要长，但观者会觉得夸张得恰到好处。”
廖女士还介绍，徐悲鸿从不用盒装墨汁和宿墨作画，每次画前，必让她用上好墨块当场研磨。他还十分讲究用纸，最差的也是皮纸和高丽纸。徐悲鸿一般不在画上题太多的字，题款也都在画的最边上。在巴黎学画期间，他画素描用的是一种四方的碳晶条，法语称之为“黑石头”，有黑、棕两色。
目前，国内收藏徐悲鸿真迹最多的是北京徐悲鸿纪念馆，有1200余幅，其中油画100多幅；其次是东南亚地区，散落民间的仅小部分，“市面流出来的作品，绝大多数不可信。”
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