我们那时候，每天关心《中国时报》、《联合报》副刊登了谁的文章，现在也不一样了。骆以军以外的作家大陆读者都不熟，比如李佳颖的文字好极了，童伟格也不错。在台湾出书不难，比出唱片容易多了，你出了书也不代表什么，要耐住寂寞，对于创作者来说，可能回到六七十年代更荒芜的状态，也许也可以耐心写一些东西。而我们这一辈谨小慎微，摸着石头过河，我也是希望能够做一个好的中介者。
谈写作
大陆青年写作比较重口味
新京报：你认为20年前的台湾文艺氛围和现在的大陆很像？
马世芳：我从网上体会到的气氛，的确很像，大陆在上世纪80年代，开放后的风潮，天真、义无反顾，和台湾70年代有点像，最近这10年，大陆这边迅速成长，机会变多，某些地方跟我们20年前，有一点点类似，尤其在文艺方面。
新京报：但是你又觉得，在网络上看大陆青年写的东西，又会有怪怪的感觉，这是为什么？
马世芳：我观察到的是，大陆年轻一代书写的某种状态是，好像比较急于把一些主题、对象，快快归纳出一套理论，总结出一句说法，快快用一句漂亮口号式的总结，去说明其实挺复杂的提问。问题是，在很多时候，我觉得没那么容易归纳，做结论太快，中间会有很多漏洞。也跟文字风格有关系，大陆作文风格有很多套语，台湾读者不熟悉，所以刚开始看觉得特别好，修辞非常漂亮，都是雄辩式的，可看得多了，发现有一种套路。慢慢感觉到，某些人好像要急着去用他的这一套，说明别人那套不对，我这个更对，或者我比你看得更透，我常常会看到这样的气氛，叫指点江山吧。也许这是两岸从小培养作文能力，教育方式不一样。
从纯粹就写作能力来说，我在豆瓣上感觉到的是，大陆青年写作能力是非常好的。台湾年轻人写作能力没有这么好。但是语言上呈某种革命气、雄辩式，有的时候，好像做饭料下得有点儿重。所以反过来想，是不是因为这样，大陆读者读到台湾作者的东西会特别喜欢，平时口味重吃惯了，也吃一些青菜豆腐。但我还是不敢贸然下结论，我还是读到过大陆这边非常多好的文字。
本报记者 姜妍
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