长篇小说创作无疑是最受关注的，洪子诚认为，从小说创作上说，“王安忆、莫言、余华、贾平凹、韩少功、阎连科、迟子建、毕飞宇都不错，都有不少好作品。当然，不是说他们的所有作品都有一样的水准。比如贾平凹的《秦腔》，细部上写得很不错，但是，从长篇的整体来说，确实存在很大的问题。有些批评家认为这种整体结构的破碎正好反映了现实的状况，我不太同意这样的看法。另外，顾彬批评当代作家写作太容易，这点我很赞同。当然，作家愿意一年写一个甚至几个长篇，那是他的权利。 ”除此之外，洪先生对当前诗歌在中国文学中的位置问题，特别谈了自己的意见。他说，“现在评价文学，谈论文学，诗歌往往被排除在外。小说，特别是长篇小说成为谈论文学的全部。这是很不正常的。缺乏诗歌的文学是有重大欠缺、跛脚的文学。在我们这里，作家协会成了小说家协会。 80年代以来，有不少诗人写得很好，如大家熟悉的多多等，如海子、西川、王家新、于坚、萧开愚、翟永明……”洪先生说，他很同意北大吴晓东老师一篇文章里的这段话：“中国的上百年的新诗恐怕没有达到20世纪西方大诗人如瓦雷里、庞德那样的成就，也匮缺里尔克、艾略特那种深刻的思想，但是中国诗歌中的心灵和情感力量却始终慰藉着整个20世纪，也将会慰藉未来的中国读者。在充满艰辛和苦难的20世纪，如果没有这些诗歌，将会加重人们心灵的贫瘠与干涸。
没有什么光亮能胜过诗歌带来的光耀，没有什么温暖能超过诗心给人的温暖，任何一种语言之美都集中表现在诗歌的语言之中。 ”洪先生说，这个描述、判断，也包括近30年的当代诗歌。
程光炜同样认为评价小说应该分类对待。“小说分几类，一类小说是纯文学，比如莫言、王安忆、余华等人的作品，它们肯定是很高层次的。还有一类是青春文学、畅销文学，它们是文学的另一个品种，跟纯文学没有可比性。成年人喜欢莫言、王安忆他们的文学，喜欢其中对内心复杂性、对生活复杂性的把握，但是年轻人不喜欢，他们喜欢那些能够解决他们青春期的焦虑、成长期的困惑的文学，所以，青春文学也有存在的价值。第三类是更大范畴内的，包括网络小说在内的文学。这类文学针对的是上世纪90年代以后中国社会越来越复杂的问题，而这些问题恰恰是纯文学无法去表现的。从这个方面，我们就可以看出传统作家的局限性，莫言、王安忆他们这一代人只了解自己的过去，并不真正了解自己的今天，尤其不了解下一代人的精神世界。他们基本上是在回忆中写作。 ”
程光炜表示，他对传统作家们依然寄予很大的期待，“他们代表着当下文学的高度，这批人依然是文坛最重要的一批人。作家们肯定还有不可预期的东西存在，未来的10年，贾平凹、莫言、王安忆、余华，还有阎连科，这几位作家也许会有更大的贡献。我们只能寄予他们个人的造化了。这个事情帮不上忙。 ”
洪子诚 北京大学中文系教授。1939年4月生，广东揭阳人。 1961年于北京大学中文系毕业，留校任教至今。1991～1993年在日本东京大学讲授中国当代文学。主要从事中文写作、中国当代文学史、中国新诗等方面的研究和教学工作。主要著作有：《当代中国文学的艺术问题》、《中国当代新诗史》、《中国当代文学史》、《问题与方法——中国当代文学史讲稿》等。
程光炜 1956年12月生，江西省婺源县人。 1992年师从武汉大学陆耀东教授攻读中国现当代文学专业博士学位，1995年6月获文学博士学位，入中国人民大学任教。现任中国人民大学文学院教授，博士生导师，现当代文学专业学科带头人，文艺思潮研究所所长。主要研究方向为当代文学史、当代文学与当代文化。近年来，专事于“八十年代文学史问题研究”，在《当代作家评论》、《南方文坛》主持“重返八十年代”讨论专栏，并承担北京市社科规划重点项目 “重返八十年代文学史问题”。
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