孟先生：您好！
你的大作拜读，感谢信任，现将原稿送还，请查收。
你的长篇小说《淘金记》放在我眼前实在让我吃惊不小，厚厚的几本小册子写出五十多万字实在是不容易的，首先说你吃了不少苦头，能够写出这样多的作品的人首先是一个有意志的人，而你恰如其分是这种作者。如果不是你看了我的《写书指南》，我是绝对不敢收下你的这部巨著，因为它太吓人了让我望而却步。我极少看这样重要的长篇稿子，一是水平有限，二是我实际上没有工夫，既然你拿来了我只好看。何况你这种创作态度让我学习，这种吃苦精神让我敬佩，对与错是我一家之言。恕我直言，你的小说我看了，因为篇幅太长不可能一句两句就能说清楚，我曾经对你说过写得多并不一定是成功，而你恰恰相反，一下子就写出了五十多万字不能不让人怦然心动。现在我就把具体意见通知你：长篇小说是一种艰苦的创作，挑毛病谁都会挑，但是不是挑在点子上，是不是将作品改得更好，这是关键之所在。对于你这样年纪的人来说谈创作是比较残酷的事，但为了艺术又不能不谈，为了这部小说早日出版只好如此了。这部小说写的是淘金生活悲欢离合的故事，选材好，开掘深，既有现实意义也有历史意义，而且还有艺术价值，如果修改出来是一部相当优势的好小说。然而综观全面，优点多，缺点也不少，有些地方不如人意，现在提出来算你自省。
一、长篇小说构思要精巧
这部小说不能说没有构思，或说作者没有考虑好就写作，我想说的是艺术构思，包括主题思想中心人物故事结构，还有它的情节安排等。我曾经说过长篇小说的情节如同编小辫，怎么编顺手怎么合情理好就怎么编怎么构思，这是小说的精彩部分，也是小说的艺术规律。可是你的小说一开始就没精打采，比如引言部分主题不清晰，语汇混乱，尤其是主观色彩浓厚冲淡了历史真实，而且给人造成叙述者定位不准确，建议你删除这几百字或重写。不要小看这几百字，这是小说的眼睛，俗话说文章重在开头，可你的开头叙述显得杂乱无章，尤其是方言口语实在突出，比如出夫一节叙述过多，从情节上来说似乎不那么精彩应以描写人物为主，并不是写得多就是成功，长篇小说最头疼的东西就是语言垃圾太多这样会影响小说质量的。比如迷山一节头两个自然段就有些模糊，“离村子挺远了……还见妈妈站在那里……天又那么黑……车上又有一个人……”
试想，天黑了，视野减退，能看得清楚吗？而且还是矛盾着的，妈妈那么远都能看见，而车上的人却看不见，这是不是笔误呢？还有，迷山一节马车在山路上夜行对话过多，可与出夫合并，这样在结构上精巧一些。第二章场面描写可以，柱子失踪被万山大伯相救就有些亮点，尤其是喝锅巴水的细节是不是应该重点渲染，力争以情感人。这是小说的关键，也是市场叫好的中心，可你却忽视了。南龙卡一节环境描写要简单扼要，删除过多的议论，重点写死者--老毛子的故事，如果能留下伏笔更上一层楼。北门关一节叙事有些杂乱无章，应分头叙述，精干人物，而鬼子死的原因和情节交待太少。这是他们为什么来这里淘金的原因之所在，所以要把他们写多一些，为以后留下伏笔。长篇小说的精巧是不容易把握的，稍一疏忽就会全盘皆输，你的啊鲁廷河一节就没有情节，只有一些流水账似的叙述，撩不起人们的情感，需要补充或删除。如果做到了这一点，你的这部小说还有更加生动的艺术感染力，也许这是你现阶段所没有注意到的关键问题。
二、长篇小说情节要感人
作为长篇小说来说没有悬念是不行的，如果情节平平，再缺少生动感人的场面描写是不能成功的，更不能达到催人泪下的效果，加上人物形象不突出就会失败，而纪实文学又没有足够的真实证据，材料不集中，组织不严谨，结构上有些杂乱无章，加上人物形象不清晰就会带来败笔。比如苍山如海一节，写进山过程仍是流水帐，缺少身临其境的艺术感觉，人物也不集中，其实这一段应该描写得壮观一点才能有气象，这是景物描写的重点。进沟一节也是犯同样病，拖泥带水，想要告诉读者什么就直说好了，这段需要凝聚，尤其是鬼子枪杀场面要展开描写为以后做铺垫。日伪接收一节似乎有一点展开了故事情节，但不紧凑，感染人的地方不足，鬼子强占金沟应该激起民愤留下伏笔。建议将吉泰公司一节与分段一节合并一处，这样能够将淘金工的生活在日本人压迫下更不如意的场所展出来为后来情节打下基础。
淘金开端一节描写得比较好，淘金场面细致，情节上似乎有些紧张，而且还有生活气。豪夺一节应与淘金开端合并，重点写出把头欺榨卑鄙手段，还有柱子有钱时的种种幻想及淘金工赌博的场面都要慎重一些描写。建议初袭一节描写劫金事件要详细，来龙去脉多交待一些，尤其是最后鬼子增援时为什么高兴多写几笔，为以后情节设下新的伏笔。写小说最关键的是发展情节，调理情节，感人处加伏笔，让伏笔处更感人。如果缺少激情，加上语言色彩不浓厚，结构不紧凑就会造成许多败笔。比如军援队一节为鬼子守飞机上的金子那个人应该被杀死，以示日本人的残暴和无信，为军援队的出现做铺垫。官水盒子一节中的二狗子可以展开写，写她的风流成性，与人勾搭成奸成为日本汉奸的摇钱树。九月雷一节中的徐福荣也可以展开写，关于金子会跑的神话传说再详细一些，这样能引起读者的兴趣，为下一节探矿队进山留下伏笔。李个德死前细节不足，死后细节应写得心惊肉跳一些，对探矿队的交待要详尽写出，这样情节上才会有突破性。
三、长篇小说语言要简炼
恕我直截了当地说你的小说最大缺点就是语言不过关，我说的不是你描写的语言我说的是你的叙述语言，书稿里经常是你自己口气较重好象对人讲故事，实际上似乎卖弄学问可是又不完全是这样，所以我认为叙述有问题是小说不吸引读者的关键之所在，看来是你的叙述语言把握不好，这是所有作者共有的病情，他们与你一样都想方设法在叙述中交待清楚，惟恐说不清楚或说不明白，其实这是一种自欺欺人的方式，有时专业作家也是如此，只不过你比他们要严重得多。比如溜房檐一节里面的二狗子与鬼子亚健风流事原本就可以写得闹一些，展开鬼子汉奸狼狈为奸的丑恶嘴脸，可你简单扼要几笔带过就完工了，这样就为自己的作品留下了尾巴让读者读后不很满足。写小说应当知道读者需要读什么，应当在什么地方加长什么地方缩短，什么地方紧什么地方松，这才是小说高手。我知道你不是高手，然而也不是低手，我们都是写手，因此写出的小说一定要有灵机一动的东西，否则就不会吸引读者。象老钱柜一节的开头语言就不简炼，交待得也不如意，幸而你能把事叙述清楚这也是进步。
小说重在讲故事，但重点是场面描写要有起伏，语汇要精巧，人物出场要清晰，不能反复，前后事件要准确。在这里举一反三遭伏击一段就不全面，缺乏军事方面的具体术语，让人读后觉得描写太少。还有王豁牙子的死后扬沙金场面就写得不够悲壮，以及冬青一节里面似乎没写什么，可与下面几节对峙合并，在这里柱子始终描写得不细腻，人物形象不鲜明。另外赵连科引导大家抗日交待不细，其中有两处作者自述实际上是败笔，如这里需要唠述几句和写到这笔者想起一段往事等实际上你是作者只有带动读者往前看，哪能没话找话瞎指挥？写小说要简炼，这就是语言的简明扼要，应该尽可能删除多余的东西。不过这种叙述有可能是你所在地的风俗习惯，不一定是你的过错，也许对你来说是冤枉的了。然而小说的象征性就是隐蔽得比较好，尤其是作者更要隐藏自己的观点，这才是小说创作的精髓部分。
四、长篇小说人物要集中
如果高标准要求这还不是真正意义上的小说，没有集中的故事情节和典型形象，人物性格也不集中更不突出似乎有平分秋色，说它是纪实更为准确。比如五月初七一节标题太软，赵指挥这个人物故事交待得也太少，没有深入到人的内心来开掘，如果标题改奇袭北沟就有抓人的地方，这样的吸引读者会更好。然而书里描述的战斗过程不尽人意缺少军事术语，这是不容忽视的，虽然极小，但作用甚大，编辑部阅读稿子时从来不认为这是小节。当然稿子中也有描写好的一部分，姚七救吉勇写得再详细一些为好，这样里面的人物就丰满了。其他章节也有好的一方面，比如换马一节抗联与采金矿区分别还有亮点，这是小说中值得渲染的地方，但没有及时开掘出来，对讨伐队找吉勇情节衔接表现不足。尤其是在小落马河一节可以单立一章，白X等鬼子内争的细节可以多写一些，尤其是亚健之死一节写陈老疙瘩与鬼子汉奸的矛盾加深要展开，这样才能让读者心中产生怨声载道的情绪，描写工头把头要深恶痛绝，突出民族矛盾，八路军赵连科要写细一些，让他启发淘金工斗争。
这是小说所要表达的主题，否则写出那么多有什么用？逃亡一节写得简单，没有把鬼子急于报复的心态写深刻，还有赵连科和陈老疙瘩回到钻房子找吃的时要写出特色，老战这个人物要多一些，要有人情味，民族感，义气，最后才能救赵连科的老猎人也要写出他的善良一面，让他们的自尊心和善良的精神闪光。那条狼狗也写得神化一些为好，狗有时也是有故事的。这部小说看到这里似乎有了吸引人的地方，但亮点不多，其原因是作者不懂小说做法之类，平铺直叙没有把情节真正调动起来所以败笔处较多。瘟疫一节开头第三段落日本投降后可删除，书中类似这种主观叙述或交待处随时随地都有，应该让情节自然而然地流露出来，这是长篇小说的艺术规律。另外叙述和议论尽可能减少，老郑头病弱干活可以多写，把病疫交待清楚，写得残忍一些，渲染得凄惨一些，比如恶狼吃活人就让它们把人撕得七零八落。还有三千矿工因瘟疫活下来的人仅有八百人左右，如此凄惨的场景没有写出来，真是写小说的遗憾。
五、长篇小说结构要合理
一篇文章重在结构，长篇小说如此，短篇小说也是如此，如果这部作品当纪实文学作品似乎还可以，但作为小说就不行，因为没有写出真正的艺术情节，只是一些事态的发展和罗列，那种身临其境和情景交融的艺术手法没有很好地发挥出来，所以有必要在结构上进行合理安排。现在的艺术市场有两点需要把握：一是如何感染人，二是如何打动人。这是长篇小说叫座的艺术规律，任何人不能超出这个规律。你的小说恰巧在这方面还有不够的地方，比如生命之爱一节就与前面有些衔接不妥，高荣这人事先一点没有交待就突然出现了这个人，有些与前面情节脱节。如果没有猜错的话是作者临界状态把一些淘金工的经历加进书中的，所以迫使结构方面出现问题。而逃的过程似乎有些亮点，写出了山里的险恶，人心的险情，以及大难当头的险恶。最后万山老汉的出现有些唐突，或者说是作者没有安排好，写作不能信马由缰，情节安排必须紧凑紧密合理，而且还要前后照应。在这方面作者似乎都是不足，这才造成情节上的人物不少，实际形象不丰满不鲜明。
如果说这部小说有开采价值，是这部小说选材的优点，那么谁是淘金者？怎样淘的金？的确是一个问题，也是作者创作的能力问题。小说毕竟是小说，不是纪实，不是真人真事，更需要艺术想像力来加以渲染，更需要艺术加工来进行创作，否则把一些地方志写进去还不乱七八糟乱了套。这是异想天开，不懂装懂，是年轻作者的毛病，但在这部作品里也不能排除这类病态。在封沟一节中故事有，而且还有悬念，但没有写到位。尤其是矿工迁移在路上遭遇的苦难没有彻底描写出来，悲惨的二月吃人的二月是怎么吃人的？这就是文学作品所要表现的思想，这就是艺术品质的感染力，可是作者基础太弱仅靠叙述事项是不能吸引读者眼球的。写长篇小说要会写，会叙述，会安排情节，以此打动读者。否则该写的没有写，不该写的写了一大堆，造成得不偿失白费力气，这是任何作者都要注意的。
六、长篇小说一气要哈成
这部小说分上下部，上部显得较乱，看不出作者的写作功底，也许是太着急想写出来的缘故。让人读后有些顾头顾不了尾，或者说是作者安排上的失误才造成这种顾此失彼的艺术效果，这是长篇小说致命的创伤。下部似乎有些进步，建议先改出上部，然后再改下部，如果都想出来尚需在结构上进行调整，让时间和事件上有一个恰如其分的衔接。比如重返伊乌兰一节里的养牛过程就没有波澜，平淡而无味，焦毛这人有特点，但没有彻底表现出来。柱子和小徐去大柜处的路上有一段插曲稍嫌不足，与前面的时间好象没有衔接妥当，尤其是鬼子投降描写得底气不足，没有受苦后的惊喜。你想，受鬼子欺压十几年的中国人怎能一点惊喜也没有？他们都麻木了吗？还是作者没有往上靠上去？其实没有也要往上靠，否则就不是艺术品了，更不知什么是大快人心。
还有鬼子投降后剩余的东西被抢一段作者指责中国老百姓的话语太多，如果都象描写徐剑书那样写就好了，他在全书中似乎是一个亮点人物，遗憾的是这个人物没有写出他的辉煌来。这也是这部小说没有一气哈成的重要原因之一，如果作者心里没有一个线索，任笔由缰，肯定会造成丢三落四的毛病。比如岐恋一节写出了大洋马与陈老疙瘩的恋爱令人同情，但与以后同淘金工在一起生活的过程描写不足，生成感人的细节也是太少，缺乏足够的感染力。象这些人物形象的调子本来就不高，如果描写再不加工如何会产生新的亮点呢？不客气地说，有些地方简直没有写透，尤其是人与人在苦难中见风使舵或见真情的场面描写太少了，谁是好人谁是坏蛋分不清，而且个性也不足，甚至思惟有些混乱，这样的小说谁敢出版呢？还有鼠夹行动一节与前面的情节有些拖拉，或者说有些脱节，明明写出了日本投降了为什么又出现这样的情节？是不是太唐突了？当然这是作者的好意，不知以后会不会还有这样的情节？几个人物没有交待出来，几场战斗也没有描写详细，总之，这一节显而易见是杂乱无章，这都是没有一气哈成的结果。假如想上下部连接，就要不惜笔墨来一个大调整，一气哈成写出这部震撼人心的长篇小说。
七、长篇小说细节要准确
细节是小说的生命力，一部作品如果细节感人往往是成功的开始，这部作品的结构框子是有了，但细节还不准确，有些细节实际上就是一些事件的翻版，达不到生动感人的艺术疗效。比如鄂汉联姻一节里面就有许多说不清的细节有待商榷，撤回到砬子场面就不动人有些浮动，作者急切地想向读者交待事情的真相，忽视了小说的艺术规律。长篇小说是靠一些小细节来撑起来的大场面，如果小细节不准确就不能撑起波澜壮阔的历史画面，还有向鬼子求情的场面都不足以惊天动地，一切草率叙述，减轻了作品的可读性。再有，结婚一段只是一种偶然的缘故，与联姻似乎没有太大的关系而且是书中情节上的一个简单技巧而已。小说是应该让读者有身临其境之感的，起码是让人心理上产生反应，不能简陋叙述和描写。何况语言毛病太多败笔随时可见让人不忍读下去，岂不可惜？所以长篇小说的创作细节一定要准确，否则写得浮浅害人也害已，而且是真正的得不偿失。重逢恩人话匪情一节的斜王描写不多，缺少传奇色彩，关于工具和生活用品一段的交待实际上是闲笔，而付万山的死交待得太少，柱子悲伤不足，几句对话就算过去了这一节似乎不妥。
下面的挑拨一节应与上一节合并，毛仁龙个性不强，在他与几个国民党人物交往中缺少内在联系，比如孙风歧、罗志超这些人没有过细地交待和描写，还有罗志超与张祥林见面及收编一事写得太简单，尤其是心理描写太少了。场面铺垫得少，不惊心动魄，缺少强烈的艺术感染力，这在要求情节紧张的读者来说不能不是一大缺陷。其实小说是靠细节生存的，没有细节也就没有小说，细节有时决定一切，细节决定成功，细节决定你的这部小说是不是还需要继续写下去。不要忽视小细节，小细节决定大成功，这是所有作家共有的体验。当然，细节的成败在于作家的艺术修养，有人艺术修养深厚对细节驾驭得比较好，有人修养浅显对细节就不那么重视，因此有人的小说永远发表不出来，这就是差别，这就是艺术功底。
八、长篇小说形象要鲜明
写小说重点是写人物，或者说重点是塑造形象，苞米楼子一节写出了毛仁龙独占金矿暗防共产党的具体步骤，但没有写出共产党在这一带活动的过程，这有失书籍的体统。当今是共产党的天下，难道就没有共产党人来收金矿吗？是有而作者没有注意到还是压根就没有？如果说没有毛仁龙为什么要防范呢？在此想提醒写作者全书正面人物太少了，而反面人物较多，尤其是日伪时期欺压平民百姓鱼肉矿工的场面太少缺乏许多描写，唯一的柱子等人也是写得不那么光彩照人，缺少亮光。比如在此节中的柱子仅仅几笔就一带而过，就把惊天动地的故事叙述完了，这对小说家来说是一件憾事。还有下一节挺保合流写保安团不让陈老疙瘩赶马车的场面没有写出来，这里面需要交待一笔的仍属多余的，其他人物仍显杂乱，该写不写，不该写乱写，这里仍旧缺少对共产党的描写。
比如猖獗一节仍旧是写毛仁龙等一伙人做恶太多，写共产党的地下活动太少，总算是有了秘密工作者的县长和局长也被抓了，笔墨太少。尤其是大马熊吃共产心肝的场面没有描写，这在白色恐怖的金矿里是应有表现的，而大马熊被枪毙的一段叙述实显多余，怎能这边杀人吃共产党心肝的人一下子就转到被人枪毙了呢？是否转得太快了？否则又是败笔一处。再说姚七与大洋马一节的开头就缺少必要的铺垫，马世熊手下的人拿矿工练枪随时随地随意枪杀人的细节太少，大洋马经历写得惨烈，也死得其所。可是矿工们却没有一个反抗的发人深思，是中国人不敢反抗还是作者没有写出来？陈老疙瘩报仇交待得不到位，笔墨太少，给人不解渴的感觉。只有不屈的淘金工一节还有一点亮色，这才是文学的根本，这才是写书的精神，同时给人一种读下去的理由。全书反面人物太多而正面人物太少，尤其是共产党人的形象实在是太少，这在共产党的天下描写淘金工有为反动人物树碑立传的嫌疑，这可不是一个小问题。这一节里写出了不少反共招术，出人意料地抓了地下工作者张金山，但最后惨死在敌人手里，这样一个人为什么不早些对他有所交待？搞得全书似乎没有共产党，没有亮点，这是作者安排不当还是压根就没有写出来？或许刚刚写出来就被作者掐死了，可见小说创作的情节安排是非常重要的，稍不注意就会写出什么也不是的东西。
九、长篇小说心理要细腻
在生活中如果一个人胆大心细这个人就会做好工作，写小说也是如此，鬼门关前大拼杀一节写出了生动的场面，全书的亮点似乎都在这里有了交待，但稍嫌不足的是马世雄、孙小个子和毛仁龙的描写过多，关于八路军和共产党有关方面的描写过少，似乎影响了全书的质量。总的来说这一节有些人心大快，但抢矿工金子的过程仍旧是不细腻，亡国奴的意味仍然挺足，这是这部小说最悲哀的地方。长篇小说需要一些心理描写，可是作者似乎总是不耐其烦地进行叙述，这样就省略了可有可无的心理描写。有时稍有一点心理描写又一笔带过，不细腻，不准确，不那么诗情画意。比如三十列快意恩仇录一节就有接近尾声的意味了，可是作者又来一番开场白非要交待什么人不可，这就给读者造成强烈反感。读者读的是小说人物和人物命运，是读故事中情节如何发展，而不是读你如何说教。比如老焦毛和老战的死虽然是后话，但也令人讨厌，因为这样影响了读者读下去的感受。
陈老疙瘩报仇的念头写得太晚，许多心理描写没有跟上，应该是仇人相见分外眼红，岂能让仇敌得寸进尺？还有他与二日本的风流事可以加长一些，吸引更多读者的眼球。狗咬狗一节没有写出北沟解放过程，直接交待北沟的元宵节度过得如何这就有些唐突，而且又来这是后话……字样，有损长篇小说的可读性。试想，受了十几年压迫的穷苦人翻身求解放这是多么大快人心的事，为什么在这部小说中就没有表现呢？刘政委组建矿山自卫队本应多写一些，让苦难的年轻人参加队伍这是激动人心的场面，然后让他们刻苦一些，小说便为下一步埋下了伏笔。这一节可以单独写，可与孙小个子逃到县城分开描写，这样层次清晰心理特点突出。在县城为毛仁龙办丧事时那场狗咬狗之争写得不透彻，应该砸桌子摔碗筷表现得淋漓尽致，最后是不欢而散。关于刘山丁子收编孙小个子队伍的过程和场面可以再详细一些，这是好情节，任由发展，也可以表现其他人的所作所为。尤其是那个阎相吉似乎少些笔墨和必要的心理描写，他在收编过程中是一个主要人物不能小视，关于他们心理描写应该要淋漓尽致，以便突出他们狼狈为奸害人害己的险恶嘴脸。
十、长篇小说叙事要清晰
长篇小说最大的看点就是叙述是否清晰，拖泥带水的叙述是最讨厌的写法，有人以为说得越多越详细越好，其实这是对小说的一种误解。能用一句话说的不用两句话，能用一个字说的不用两个字，能用几百字可以讲述清楚的事就不写几千字，这才是长篇小说的关键之所在。你的这部小说稿子就有这种毛病，而且是相当突出，比如刘铁钢义服张祥林一节线索有些混乱，这里面需要的是简明扼要的叙述和描写，不需要交待复杂的线索。然而在孙小个子与阎相吉二虎相争的场面却写得少，这是坏东西的下场写狠一些没有关系，尤其是枪毙他的过程和原委似是而非没有写到位，让读者稀里糊涂。虽然长篇小说要求叙述清晰，但也不能过于简单，该长则长，因为一个月内发生许多事，比如刘山丁子一个团被歼灭，他也被活捉最后被枪毙等细节描写得太少，而且不详细，作为长篇小说一语带过动人的情节似乎有些不妥。再有一大问题，张祥林被收服应单独写一章，别把线索搞混乱了，读者要的是精彩，这是长篇小说最关键的地方。
书中人物众多，事件复杂，如果随意而行就会影响全书的质量，包括语言、情节、历史背景，刘铁钢让牛二小子放炮细节比较好，说明你的小说也有感动人的地方，但关于牛二小子的后话又属于多余，在这里给读者的印象是，作者总是这样故弄玄虚地发表自己的见解，这实际上已影响了读者阅读。尤其是关于一些总结似的战斗场面常常是一笔带过，既显作者心虎没有底气，也显作者缺乏想像力，更没有把事件叙述清楚。孙小个子与王洪胜斗智没有放开写，刘政委带队伏击过于简单，还有张祥林召集部落长辈会议的描写并不详细，缺少必要的矛盾冲突。以后与刘铁钢见面过程简单，同样缺少生动感人的对话和场面描写，总之这一节杂乱无章，是拼凑起来的故事情节。北沟保卫战一节写得比较精彩，但战斗场面描写不足，可以加长一些细节。尤其是张祥林对的描写应该增添，这是他与共产党合作的第一仗，理应有所表现才对。
十一、长篇小说伏笔要及时
对小说而言伏笔是必须有的，尤其是长篇小说仅有一处伏笔是不行的，必须一环扣一环地发展情节，不断地设置悬念吸引读者阅读。但伏笔的设计是与作者创作手段相统一的，不能瞎胡闹，比如柱子回家一节的开头就有两段赘述之言，这是全书的点睛之笔。可是中间环节就是缺少交待，缺少伏笔，缺少惊天动地的人物命运。柱子与夏林泉在路上想家的细节太少，这是充满感情的地方，也是最能打动人心的地方，偏偏一笔带过。如果在此设计周全一些，到后来就会让人沉痛得咬牙，柱子回家成为悲剧。还有攻打孙小个子宅舍的战斗场面不精彩，缺少必要的交待和描写，这是他垂死挣扎的最后一仗，理应多些笔墨。可是作者却笔锋一转写出了大碾子沟的战斗，虽然胜利了，但对孙小个子又忽视了。县城战斗匆忙结束，孙小个子是怎么逃走的没有写出来，甚至逃到什么地方也没有交待，这就是没有设伏笔的缘故。
稍有亮色的是柱子回家写出了一波三折的惊险故事，假若把追捕孙小个子连接在一起这样的人物形象就会丰满了，问题是他还是一个民工，还没有觉悟，最后参加八路军又悄悄出走，是不是调子低沉了？还有新仇旧恨一节仍是写柱子的，可是柱子回家路遇仇人写得不够彻底，这本来是与开头遥相呼应的篇章，算是一个伏笔，由于作者重视不够中间缺少必要的交待和描写，才造成柱子愣头愣脑离开部队要回家结果就出现了意外。从全书角度看出来了柱子是一个主要人物，但有柱子的场面不算太多，即使有柱子出现也是不很鲜明。试想，一个经历过九死一生的人能这样傻乎乎的吗？眼下遇上仇敌他怎么办？何况还有孙小个子，就更应该在前面设立伏笔，柱子回家险些被周大下巴害死，后来出个三秃子等都是作者想吊读者口味顺手牵羊写出的人物，没有精心设计，没有前后照应。所以写出来就给人顾此失彼，把柱子写得傻瓜似的，缺少血性和聪明。
十二、长篇小说场景要波澜
在我看来什么样的长篇小说是最优秀的呢？我以为有这样几点就足够了，首先就是场面的恢宏大气，情节的紧张扣人，然而就是描写时的波澜壮阔。你的这部小说最大的毛病就是缺少场面的描写，缺少那些波澜壮阔的场面刻划，而且仍旧是叙述较多，虽然有时是需要故事的，但到了一定时侯描写似乎比故事更重要。读者是看或读，而不是在听，作家是在写是在描述或者说是在描绘这样一个画面。比如乡亲情一节看标题似乎就有了柱子回家发生危险遇救的可能性，当周大下巴对柱子要下死手时，果然是乡亲们来救他了，而为首的就是因为带他上山失散丢失而闹病的张老五，这是全书最大的巧遇，可以说这是一个巧妙的伏笔，可惜的是被作者忽视了，还有柱子他妈妈及时赶到救了柱子。其实张老五的形象可以再加些笔墨，在前面多交待一些事件的来龙去脉，为此时相会留下生动的伏笔，也让这场景更加波澜壮阔。
可是由于作者没有把握好人物的笔墨多少，简单扼要叙述了事实经过就算完工，为小说留下了遗憾。关于秀梅送信的情节写得也是极少，与柱子接触机会太少，最后成亲显得有些生硬，不能水到渠成。在赵景秋遗恨一节里有时间概念唐突之嫌，前面提出的事只知是光复以后，但一下子跳到了1949年春节，未免有些牵强附会，虽然这是小节，但这些小节聚集在一起就是重大问题。比如歇后语太多就会影响读者胃口，有卖弄之嫌，全书类似这种语汇极多，如果不注意就会影响书的出版。有时我也是在思索，这是不是就是你所在地的风俗习惯所致，然而不论在什么样的地区都应当说普通话，这是中国作家最大的收获，如果忽视这一点失败当然要比别人多。在这一节里还有孙小个子的结局太简单，如果说就这样让一个罪大恶极的人物悄悄死去是不能平民愤的，有时还需要人为的加工来渲染，让读者拍手称快。这就象赵景秋死的过程太简单一样，虽然是叙述出来，但没有波澜壮阔的场景描写，这与作者心态有关，也许是急切想结束创作才造成苍促之憾。
十三、长篇小说结局要紧缩
长篇小说的创作是艰苦的一项工作，尤其是越是到了结尾越费尽心机，十分累人，因此要求写作者要力争上游写出最后一笔。如果说新妇女一节就算是这部小说的结束部分，但结束得非常匆忙，开头就写出柱子回矿赶上了闹土改可是又没有他的事，一切仍旧是叙述。而且给读者的印象是就这样傻瓜似的人物居然当了矿长也没有什么动静，可见描写不到位，故事情节安排不到家。读罢全书我知道了全书中的主要人物就是柱子，就是因为这个柱子才造成了悲欢离合的故事，就是这个柱子才写出了淘金工的生活，让读者知道淘金工的生活水平如此低劣和凄惨，他们过着一种牛马不如的生活。
然而关于他的描写实在太少，成长经历实际上少得可怜，没有突出先进人物的形象，心理描写更是少得可怜，没有造成身临其境的艺术感觉，虽然有些自然景物，但不是作品所需要的那样惊天动地，未免有些让读者不很满足，如果细细分析所有章节似乎是拼凑起来的，好象是从志书上取来的事件叙述着。比如妇女进矿是那些妓女从良的故事，后来嫁给了矿工，虽然算是新生事物，但实际上是很正常的事，不必一节为她们写出来。如果有生动感人的人物形象还可以多写几笔，这样留给人的印象就会加深，漫道如铁一节实际上就是结局，可以与前一节合并几笔带过就可以了，新社会矿工生活和命运会有新的变化，可是作者没有及时写出来偏偏面面俱到写出十几个人的结果，在作者看来这是交待人物命运，可是在读者看来这是画蛇添足，尤其是在时间上乱了套。小说就是小说，要那些志书中的东西有什么用？实地没必要非要写出个人结果不可，因此写书重要的是结局一定要紧缩，不能拖泥带水，最好是戛然而止，否则仍是败笔多多。
关于这部小说的所有书稿我都看完了，掩卷沉思，我想到当前长篇小说应当注意的几个问题，虽然针对性较强，但还需要加深理解，艺术品就是在不断推陈出新中寻找价值，这就是我为什么要公开写出这篇评论的意思。同时也写出了我的个人的看法，总的说来写的还不错。但读后心情极不平静，为作者描写不力而慨叹，为人物命运而叹息，更为淘金工的不幸遭遇而同情，可惜没有写出特点。建议作者修改章节，别怕麻烦，该删则删，该留则留，为了一部好小说就要下苦功，这才是作家所追求的最高目标。
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