李少君：这其实是关于诗歌的传播问题。因为网络的快捷比较适合诗歌的传播。
之前我一直在关注诗歌的创作情况，自2009年8月起，每月集中推荐一批好诗。主要面向年轻诗人，目的是向网友呈现生机勃勃的21世纪汉语诗歌的当下真实现状。去年，我受“中国好声音”的启发，觉得在“海选”的基础上还应该引进专家机制，因为真正好的诗歌应该是大众和专家都认可的。自2012年9月起，我邀请四位不同风格的诗人联袂推出“中国好诗歌”，每月一次。在我发布的好诗每月推荐的基础上，每人再选出自己喜欢的一首诗加以点评，在网络、微博及报刊杂志上发表，供广大诗友讨论。
我不担心对于诗歌的创作和研究会变成娱乐，好的作品不怕娱乐化，好东西不怕炒作。相反，如何加强诗歌的传播，也是我们应该研究的。这些年来，苏州的“三月三诗会”，采取纯民间的文人雅集形式，成为江南和全国诗人的盛会。
记者：您认为评价一首好诗的标准是什么？
李少君：文学首先是发源于情感。只有你对所写的东西有真正的感情，你才能写出真正的好诗歌。
诗歌具有超越性，又以抒情为主。评价一首诗歌的好坏，首先是看到诗歌的第一眼，是否喜欢，然后开始分析诗歌。主要从诗歌的情感、语言、意境以及给自己留下的印象上进行评价。诗歌之所以能够感动人，是因为它唤起了你的某种记忆，或者是它所描述的一些东西与你的某些经历相似。
记者：给我们分析下当代中国诗歌的状态？
李少君：与五四时期的新诗创作相比，当代诗歌的发展呈现出两大特点。一方面，诗歌的精英化特征正在淡去，推动诗歌发展的主导力量不再是中心城市的文化精英；另一方面，写诗更多地成为个人的心理需要——自发喜爱并自觉创作，没有诗歌，生活就显得不完美。这当中，网络诗人、地方性诗歌群体、女性诗人成为当代诗歌创作的三支生力军。
记者：您对地域性的诗歌做过专门研究，您觉得我们江浙一带的情况如何？
李少君：江南地区的诗歌传统深厚，古典文化整体实力雄厚，艺术的总体水平也很高。首先是出现了很多诗人，数量很大。其次是生活和语言结合得很好，既有生活的质感，又有语言的美感。因为江南地区较为注重生活的精致和舒适，人文素养和氛围都很好。
记者：您如何看待诗歌的写作流派？
李少君：其实诗歌流派现在的高潮已经过去了。诗歌流派在上世纪80年代末比较盛行，现在更多的是一种地方性诗歌在兴盛。你看，就拿浙江来说，宁波的诗歌很强，丽水的诗歌也不错，现在温州的诗歌也在发展。我认为，现在诗歌流派这概念在变淡，而地方性诗歌的这个概念在变强。
记者：您本人诗歌创作的观点是什么？您觉得您的诗是属于哪个流派的？
李少君：我的创作没有流派，是一种自然诗歌。我的诗歌可能跟南方的文化有很大的关联，有地域的一些东西在里面。
我觉得诗歌创作没什么诀窍可言，就是读万卷书、行万里路，这是前提。其次，你写作的时候记住八个字：有感而发，触景生情。我的创作不会刻意，但是我很努力，主动地追寻诗歌，被动地等待灵感。
记者：您赞成孩子从小背诵唐诗三百首的教育模式吗？
李少君：唐诗三百首是世界性的经典，它不仅是中国经典，在西方很多地方它也是教材。如果出国你就知道，所有的汉学最先要学的就是唐学、唐诗。你看现在有名的汉学家，都是研究唐诗的。在西方各大院校，能站住脚研究汉学的，唐诗永远是排第一的，李白、杜甫、白居易、王维这些诗人是最著名的。
从内容上看，唐诗三百首非常健康，所以我主张小孩子在上幼儿园、小学时，最好背诵唐诗三百首。你有了唐诗三百首作为底子之后，再广泛阅读当代诗歌、西方诗歌，就容易理解了，因为你有一个基本的美感、基本的判断在那里。
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