《湖南骡子》中这些不足与遗憾，是当下众多近现代历史题材小说、家族小说、成长小说等创作中普遍存在的。在较大时空跨度中，小说涉及的素材太多而不能舍弃，结构上铺展得太开太散，人物成为演绎和交代历史事件与史实的道具而缺乏内在性与血肉感，人物的性格、内心运动和形象的典型性则薄弱、单一，创作意识上以讲述一个“抓人”的故事为目的等等，这些在当下小说创作中都极为常见。家族小说、成长小说必然要反映时代与历史的变迁，但必须警惕，不能因此人为地使小说成为历史变迁的图解和观念化演绎，作品也不应该简单地成为作家生命诉求的传声筒，而应该在深入探寻生命奥秘和生命复杂性的同时，通过形象、细微、深刻的艺术描写、体察，自然而然地投射出作家的生命感悟。现在，许多作者在意的和许多小说全力指向的，不是作品的内在容量与深度，而是作品的外在装饰性，是故事和情节，是悬念、刺激和抓眼球，这是值得警惕和关注的。
人与史、人与故事哪个更重要？人与史、人与事如何有机地融合、映衬？仍然是许多作家应该认真对待与思考的。
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