微博进入中文上网主流人群视野之后，由于其易于复制和传播，并具有明显的时代性，微博文学随之应运而生。而在此之前，手机阅读已经相当普及，这无疑为微博文学的迅猛发展奠定了坚实的基础。尽管短小，微博文学仍然属于网络文学创作的范畴，可以运用文学审美标准来衡量微博文学的优劣，分析它的创作特点。
从受众方面看，由于都市人群日常生活的忙乱、芜杂，碎片化阅读逐渐成为主流阅读形态。
从传播方面看，微博文学利用互联网和手机强大的转发、分享、推荐等功能获得推广，虽然暂时没有找到盈利模式，但并不影响它的信息传播价值。
从创作主体方面看，在140字这个指定的框架里写作，对小说的整体性和逻辑性都有极高的要求。首部微博小说《围脖时期的爱情》自2010年1月29日在新浪微博连载，正式宣告微博体小说诞生。作者闻华舰在谈到自己的微博写作感受时认为，微博小说每节都要有包袱、有完整的叙事点；故事情节最好能够围绕微博发展，比如小说里有微博里正在热议的话题，其中的人物也在微博里真实存在；为了丰富小说还要充分利用微博功能，配上相关图片、视频、音乐等。很显然，这是典型的多媒体写作的最新形态，其最显著的特征是贴近真实生活、反映社会现实、体现时代精神。
网络女性写作
网络女性写作作为新兴的文学尝试，近年来异军突起。这个开放的时代给女性提供了更开阔的心灵世界，产生了更多的表达需求。
网络文学发展初期，女性写作题材单一，除了言情，就是穿越。2005年开始，网络女性写作悄悄发生了变化，其特点是在“言情”的基调中，出现了表现形式多元化的趋势，如随波逐流的架空历史小说《随波逐流之一代军师》、步非烟的新武侠小说《华音流韶》系列，知秋的网游小说《历史的尘埃》，王小柔的随笔集《把日子过成段子》，李可、崔曼莉的职场小说《杜拉拉升职记》、《浮沉》，以及晴川的传奇小说《韦帅望的江湖》系列等，在网络上产生了重要影响，丰富了女性网络写作的类型。
2008年以来，网络上产生了更多杂糅性的女性文本，以《结爱·异客逢欢》(施定柔著)为代表的都市灵异小说，以《大悬疑》(王雁著)、《第三张脸》(上官午夜著)为代表的悬疑小说，以《傲风》(陶冶著)为代表的玄幻小说，以《一年天下》(煌瑛著)为代表的历史架空小说，以《仙侠奇缘之花千骨》(fresh果果著)为代表的仙侠小说，以《办公室风声》(携爱再漂流著)为代表的职场小说，以《肆爱》(米米七月著)为代表的情感小说，在网络掀起了一股新女性网络写作旋风。同时，女性言情小说也进入了一个全新的时期，如潇湘书院的原园、苹果儿，17K女频的水流云、鱼歌、孟婆和Baby魅舞，红袖添香的唐欣恬、白槿湖，榕树下文学网的刘小备，小说阅读网的安知晓、三月暮雪等。
当下网络女性写作最大特点，是表现出中国女性的主体意识，也就是中国女性对世界的看法，并通过作品把女性的想象力、创造力、激情以及对于生命的观照尽情展现出来。网络女性写作的独特价值，正在引起理论评论界关注。 手机阅读
手机阅读是中国移动通过多样化的阅读形式向用户提供各类电子书内容，以在线和下载为主要阅读方式的自有增值业务。2000年12月中国移动正式推出了移动互联网业务品牌——“移动梦网Monternet”就此开始了手机阅读的旅程。目前中国移动、中国电信、中国联通三大运营商均设立了手机阅读业务基地，来负责各自无线阅读业务的运营和推广。其中中国移动的手机阅读基地无论在用户数、收入、内容上均独占鳌头。
从2009年开始，手机阅读成为互联网阅读的龙头，由于无线传播具有国家垄断特性，网络文学的盈利模式终于寻觅到一处版权避风港。2010年是手机阅读增长最快的一年，目前累积访问过阅读业务的移动用户为1.17亿，日均PV高达2亿。单月访问用户数突破2500万，单月付费用户数突破1800万。
在阅读内容上，玄幻、都市、言情、仙侠、历史等类型小说最受手机用户喜爱，其中网络玄幻小说《斗破苍穹》单日信息费最高收入突破6万元；都市小说《很纯很暧昧》为最高点击量作品和最高收益作品；纪实小说《我是一朵飘零的花——东莞打工妹生存实录(一)》区域推广效果最佳，单日信息费最高收入突破5万元。
面临几个问题——
主题性问题、文学想象与现实生活的关系问题和精神资源缺失现象
网络文学的主体性
这个问题直接关系到网络文学生存和发展的合理性，是网络文学理论研究的核心问题之一。身份变化是网络写作区别于传统写作的一个重要特征，在“人人都可以成为艺术家”假设前提的主导下，创作者和受众之间似乎失去了界限。黄鸣奋先生在《比特挑战缪斯》一书中把网络时代艺术主体的变化概括为“人与网络共生、主体角色漂移、我变故我在” 三方面，其主要观点是阐释网络对创作主体的分化和重组。在我看来，网络写作由于自身的特性，在客观上改变了以往“你写我读”的书写方式，形成了读写之间认知交流、思想交流、情感交流、生活方式、话语方式以及人生经验交流的平民化书写方式。在此基础上，网络文学的平民化互动模式产生巨大能量，所表现出的集体力量远远超出了个体力量。这就使得创作主体受到了有史以来最严峻的挑战，这也是网络写作往往难以体现作家个人思想的重要原因之一。从内部条件看，作家的主体性首先建立在作家的独立思考与丰富的精神资源上，而网络作家在这方面的储备并不充裕。从外部条件看，一方面读者诉求与市场推动等对创作形成强大“干预”，另一方面过度追求创作速度和娱乐功能，也使作家的主体性受到了制约。这也是网络文学为何至今仍然无法获得理论独立性的主要原因。
文学想象与现实生活的关系
理论上讲，文学始终是社会生活的一部分，不管你写的是什么样的文学，都不会也不可能完全脱离社会生活。但大量网络小说过度演绎臆想，所谓“不问苍生问鬼神”也是事实。文学想象力本身是一个十分复杂的研究课题，而网络创作的低门槛的确为许多作品的失范提供了温床，网络文学“垃圾化”也就成为争议不休的话题。创作实践证明，没有丰厚的生活和艺术积累，想象力就无法为创造性的精神劳动提供支撑，而建立在一定审美标准上的想象力，是作家文学素养和精神深度的集中体现。总之，想象力不是信马由缰、自说自话，它是构筑在牢固的现实大地上的思想腾飞，它是与读者的心灵对话。
网络作家存在精神资源缺失现象
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