最近，在中国作协七届六次全委会上，中国作协创作研究部主任胡平，全委会委员南帆、曹文轩、李佩甫、周大新、叶梅分别就视听时代的文学改编、文学批评的现状、儿童文学如何面对浅阅读时代、文学的标尺、中国军队的新变化和军队作家的新机遇、不断崛起的中国多民族文学等专题作了发言。他们的讲话高屋建瓴，可是我觉得不论文学如何变化也离不开写人，这是文学的精髓，也是文学界公认的写作目标。就我个人来说，写作时间不算短，经历的年月也很长，始终不渝坚信写人是第一位的。
不论是小说，还是散文，或是诗歌，写人都是第一位的，这一点应当是不容怀疑的。然而如何写人，如何写出适用时代适用所有读者的人物形象，这是比较艰难的。写出这一个，写出那一个，都有个性，这就是典型文学。中国人写作比较注重思想感情，注重情节或故事性，什么意识流啊，蒙太奇呀，倒叙，插叙等等，极少有人注重写人性，写人格。在写人的基础上，写事，写理，写情，写家庭，写爱情，写亲情，写社会，写祖国统一，写社会公德，能写的都在这里，就在一个人物身上。至于写出什么样的人，这个人是什么类型，每天干什么，吃什么，睡眠好不好，工作累不累，爱不爱吵架，等等，也是写人的范畴。
比如写军事家，写军人，写将军，不是写出军事家就是军事家了，不是写出将军就是将军了，个别的将军有时并没打过仗，甚至连枪杆子都没摸过几次，可是他们居然当了将军，这就是人物的典型性，人的个性所在。时代在变，岁月永恒，唯一不变的就是文学，写出的人物永远是贴近生活，贴近社会，贴近百姓心灵。写人写什么，写人就是写出人的个性，个性代表着差异，哪个个性存在差异，哪个个性就显而易见突出。长篇小说如此，短篇小说也如此，包括诗歌或散文更是如此，不论什么样文体都有个性差异，这差异就是文学中所要表现的东西。作家在生活中不能被形势所左右，什么时兴写什么，这不是小说，这是纪实。现阶段绝大多数作家都有跟风的习惯，上面提出什么理论就写出什么题材，什么这题材老，那题材新，这是不对的。小说的根本是什么，是写人，写出人的个性，如果写不出人的个性还需要小说干什么，读一读古代小说不就迎刃而解了吗？为什么有人对红楼梦这样感兴趣，原因就是曹雪芹写出了社会的这一个，写出了大观园里面的阶层斗争，给人留下迷惘。
现在好多著名作家，平时没什么作品，除了有一篇名作外，就是养尊处优，提出各式各样理论。实际上，他们提出这些理论并不重要，关键是他们对文学的态度。他们以为自己对文学掌握得很会面，以为召开几次研讨会，写出几篇文章，就对文学了如指掌，其实不然，他们写出的几篇文章只不过算是空中楼阁，并不可能改变文学的功能。名家们对文学叫喊着，这不是那不是，真正让他们拿来作品时，只有吃老本。然而，对那些兢兢业业写出作品的人，他们仍旧是指桑骂槐，道听途说，甚至于压制。实际上文学界已经被他们弄得一团糟，已经没有人再有什么崭新建树，能有建树的也是后起之秀。为什么有富二代，官二代，现在又是文二代，难道这些二代真有什么本事吗？没有，有也是廖若晨星，毕竟他们沾染了一点文气，算是文二代吧。
另一方面，中国作家现在有一个愿望，就是想方设法将自己的作品走出去，成为全世界的著名作家。理想是好的，愿望是可能实现的，可是绝大多数可能吗？平时不用功，靠一两篇文章，或靠一两部作品就能走向全世界，这不是开玩笑吗？如果真想走向全世界，就要不遗余力写出优秀小说，优秀散文集，不遗余力写出贴近生活的作品，否则谈何容易。走向世界不是吹牛皮，是靠作品走向世界的，靠一部作品行吗？绝对不行，要靠很多作品才能走向世界，外国人并不是靠看《红楼梦》才了解中国的。自古以来，中国文学数不清，可是有多少走向全世界，有多少被外国人读过，即使中国人自己又读了多少？所以不要以为有名就被所有人知道，也不要以为获个什么奖就被外国人认可，更不要靠写出一两篇什么吹捧文章就可能走向全世界。
由此可见，不论形势如何改变，文学只有写人才能正确的方向。作家们给社会什么样的人物，不是靠吹牛皮，而是靠生活中提炼出来的，从生活水平来，到生活中去，无限反复，这才能是作家努力的方向，追求的目标。我希望每一位作家好好研究身边的人，研究他们每天在干什么，喜欢什么，习惯什么，接下来好好写出他们的生活，写出他们存在的特殊性。
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