当然，尊重当代文学，并不意味着谦卑地唯唯诺诺，尤其是在大众传媒如此发达的今天。相对于传统的文学杂志与学术刊物，大众传媒拥有巨大的影响力。这犹如双刃之剑。登陆大众传媒的文学批评可以广泛地覆盖社会的各个层面，这是有利的一面；大众传媒的影响力时常被某种商业企图收买，从而限制了批评家发表自己的独立见解，这是不利的一面。目前为止，后者常常成为人们诟病“媒体批评”的理由。由于强大的资本优势，某些畅销书、电视连续剧或者电影可能变相地购买大众传媒的评论版面，借用文学批评的名义行商业宣传之实。这是作者、制作机构与大众传媒共同谋划的双赢。这时，批评家的责任即是，以自己的思想打破二者的垄断，显示另一种视角、另一种价值判断的存在。当媒体批评津津乐道地夸耀发行量、票房、收视率和作家在富豪榜上的排名之际，批评家仍然要有勇气谈论“美学风格”，或者谈论这一部作品给历史带来了什么。众多迹象表明，娱乐作品已经成为现今的文化宠儿，大众传媒时常将笑声的音量作为褒奖的依据。娱乐并非什么罪过，压抑与悲情没有理由成为文化的主调。尽管如此，我仍然要重复的是，最高意义上的文学具有撼动历史或者改变个人命运的潜能。文学批评的首要职责是召唤这种潜能，使之形成现实。
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