从他的画中确实可以读到对前辈艺术传统的诸多引用。如英国美术史家布列逊对大卫、安格尔直至德拉克洛瓦的评述：“恰恰是通过声明自身是次于传统并衍变于传统…来确立权威性”一样，他引用并转义前人的视觉力量来获得自身的原创性和丰富的内在，捃合起各种元素去探索新的意义，转折于是始于又一个新的原点。
画面中那些有意制造的混乱是探寻现实、真实与幻想无限深层含义的路途。人们自由联想的目光在画面上难获最终定夺，扑朔迷离的歧义与个体经验化合。他的素材是政治的，他的语法是去政治的，他的目的是否是在去政治化后再构筑另一种完美城邦的政治理想？那些社会历史和政治的关节在此刻失语，他要观众去看见什么？！ 政治与生命在疯狂的涡轮里咬合、撕裂，粉碎至无形……生命的余温却依然回荡，温暖绵长……当他挪用波尔克的手段化解了政治的冷漠，当披沙沥金的事件在时空画面中移步换形，当现实的语境因艺术之名而被彻底解构，他在风生水起的当代艺术界实践了观念与手段的又一次临界突围。
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