做为画家，作品参加各种类型的画展正常不过，也是美术这一艺术门类中常见的形式，作品画出来了自然要通过某种模式传达出去，好让更多人感受到这种视觉传达的信息，这种视觉传达的效果跟作者想要传达的意愿有直接关系，通常认为，能给观者带来视觉感受和精神洗礼，能触动心灵，那么这种信息传达的意义就算达到了，它的功能就是直接作用于人心，画展也是这种信息传达的一个载体。
人们在画展上可以观摹欣赏艺术作品，寻找精神家园，陶醉艺术感受，获得艺术熏陶，对于有视觉需求和精神渴望的人来说，画展带来的是一次安静，沉醉，内心澎湃，精神愉悦的享受过程，对视觉传达者也就是画家来说，也是一个展示才华的窗口，应该说，画家需要画展正如音乐家需要舞台一样，有点鱼水关系，同样，画展在美术界的形式地位和影响力也是被认可的，在外界看来也是普遍认同和接纳的。
说到有影响力的画展，国内自然要说到全国美展，最早我对全国美展的印象是第九届美展，那时我刚来北京不久，之前一直是在学校，只是从美术杂志和老师们的议论中得到些此类的信息，因自身不具备到现场参观的条件所以对以往的几届知之不多，没有经历就没有发言权，所以只说说对九届美展的印象，九届美展中给我印象最深的，是一幅叫《五角星》的油画，说印象深有两个原因，一是这幅画前面围了很多人，有的人为了能走近看，都使出了挤地铁的力气，前面的人脑袋几乎都要钻到画里了，本想也试图挤到前面，可对于我这个身材不够魁梧的文弱小生来说，根本没有近距离观赏的可能，现场可谓水泄不通，换了一波人又上一波人，人海战术真是天下无敌，这也不怪，谁叫我的体育课从来都没及格过，现在终于明白身体素质好的优越性了，没想到第一次看美展竟是个体力活。二个原因是，这是一幅金奖作品，我自己也画写实所以对写实作品情有独钟，画展上有写实的作品自然也会把我吸引过去，后来有了可以近前观看的机会，我也像其他人一样把头扎在画近前，眼睛都不带眨的就差拿放大镜去看了，当时的感受就是很震撼，感觉这幅画在写实风格里算是已经登峰造极了，除了佩服剩下的全是沮丧，为什么呢?这幅画基本上把走写实路线画家的路完全斩断了，正好我也画写实静物，显然也被腰斩了。也是从那时起，写实绘画已经不再是我梦想中追求的技法境界，也已经明白了写实风格永远也不会在我身上得到成功，即便自己以后再努力也不可能超越这幅画的划时代意义，这个位置是不可撼动的，有了《父亲》又有了《五角星》，还有谁能接下一棒，尽管现在我还在继续着一定的写实画法，但内心中已然放手这种极限运动。《五角星》就像一块断梦石，断了许多人的视觉幻想，它告诉后来者此路已不通此梦已不可再做请另择他路，若有不听劝者必将成为跟随者难成开拓者。此后很多年，我一画写实静物就想到五角星身后就冒凉气，我大概是被这次美展吓着了。过后听人说，只要在这种美展上获奖就算成名了，以后前途无限光明，即便一张画都不再画了也不会被饿着，我有些诧异，听的是云里雾里，不明白这是什么悬机。
时间真是不等人，没等我明白美展是怎么回事，就已经被生计问题牵手若干年，在以后的两届美展中没有出现让我再次沮丧的感受，画展上也没有了众人围观的场面，没有了水泄不通的人群，多了些走马观花丛从而去，当然，我也没有再被吓着过。
09年我认识了一个画国画的朋友，到了他的工作室才发现，原来在我的住处附近还有一个偏僻的艺术区，这是我从来不知道的，在这个小区里住着很多位画家，其中有几位来自某画院的进修班，他们住在这里，学在这里，创作也在这里，应该算是个小圈子，参观过他们的作品和他们聊天后得知，他们中间有些是慕北京之名而来的，有不远千里的，有拖家带口的，更有甚者是抛家舍业的，颇有一点进京赶考的意思，作为同行，他们的行为我也能够理解，所以也并没有太多的去过问什么，一来二往之后逐渐听说他们有些是奔全国美展来的，再看他们的作品，的确有一定水准，能够看出都是画了很多年的画家，有一位年过半百的画家引起了我的注意，是位身残志坚的画家，平时靠双拐走路，在有一次吃饭时他和我们一起去了饭店。
饭桌上的文化在中国似乎很奥妙，此时的人，与平时见到的形象有所不同，大家放松了许多，气氛也相对融洽，少了些拘谨，多了些玩笑话，饭桌上都聊些什么，我想没必要多言，大家也没听的兴趣，随着三杯酒下肚，有人打开了话匣子，具体说了什么我也没记住太多，但有两句话我倒是听到了，是关于参加美展的，他们有的之所以来北京不是为了提高画技，而是另有目的，我有些不解。有位朋友大概是喝高了，聊到我时口直心快的问我是做仿古假画还是做枪手儿的，没等我开口，有人就接话转移了话题，我刚喝到嘴里的茶差点没吐出来，我只能在心里暗想，假画倒是有所耳闻，枪手儿是什么意思，我感到很郁闷。
至于他们为什么采取另外一种目的来北京，虽然没多问，但也明白了一点，大概能和饭桌文化联系起来，礼尚往来一直是中国的传统，也是人际交往的一种方式，本来吗，人之常情也不足为奇，只要能够达到人与人的关系改善，增进友谊，应该说就差不多了，毕竟中国还有句话叫君子之交淡如水,彼此相见何必非得如胶似漆呢。回到家后，我一直在想枪手儿假画的事，于是站在镜子前，看着里面的人，“我像那么邪恶吗?看不出啊!怎么会有人这么认为，是酒后失言，丢了分寸?”百思不得其解。仿古假画自古就有，可以追溯到几百年前，历代都有模仿名家字画的例子，有的为了学习，有的出于仰慕，当然，也有为了谋利的，书画界存在的真假现象是众所周知的，谁都明白真与假的现实区别，真的价值连城，假的一文不值，有人因为得到了真，而荣华富贵，有人得到了假，而倾家荡产，有人还说现在的《清明上河图》也是假的呢，书画在承担着文化传承与民族精粹的同时，还背负着一定的历史罪名，几千年过去了，究其过，这种现象又能把责任推到谁身上呢?
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