邱振中在展览前言中告诫现代书法探索者，同时指出其意义所在：
“……这里可能遇到的困难，不论怎么估计都不过分。现代的作品创作需要双倍的敏感与智慧。一切还开始不久，许多人在探索，一部分人在为自己的探索而沉思。少数人在已经找到的道路上推进。在这样的时刻，举办一个邀请展览，展示现代风格书法创作的最新进展，将使探索者得到启迪，使孤军奋战者得到理解，使社会得到一些新鲜的、意外的、充满生机的感觉，同时也得到一种信心——这个民族最悠久、最典型的艺术样式，必然要走进现代生活最激动人生的隐秘中。”
标志着现代书法前卫面的集中最新进展，则是同年11月在上海举办的“中国•上海现代书法展”。从成员构成上来看，则基本上囊括了现代书法中寓于创新性格的艺术家，或者说从相对较高的起点上去认识并解说现代书法的，其中张强、洛齐、陈光武则分别展现了从抽象艺术样式上对现代书法的形式节律建构。他们或从文化心理的视觉适应上进行消解，或立足于精绪表现的抽象落实，或吸收西方现代绘画的形式特征，均指向了对汉字认读涵义肆无忌惮的破坏。
侧重于表现性的书家以上海本地为集中。他们分别从抽象表现主义绘画及日本少数书法中接收双重启发。从激情旋荡的速度上体现对认读功能的漠视乃至于湮灭。他们中如白砥、黄建国、黄渊清乃至于更为极端的乐心龙与扬州的刘天禹，以及在语言学系境内实践构想的邱振中，从形式构成与技法革新中寻求创意的林信成、魏国荣。
而王南溟的观念与装置艺术，则由于在反“85书法”的同时，却又落入“美术85”的窠臼之中，从而没有起到预想的震撼作用。
伴随着展览的频度，一些专业报刊开始关注并报道中国现代书法的最新进程。其中《青少年书法报》还有较大篇幅推出有影响的现代书法家。1991年6月刊登了署名评论《三个体验原则的转换——张强现代书法创作追索》之后，又刊登了张强的《三年体验原则的背景》及部分作品，引起了轩然争议，余波延至今日。
《三个体验原则》反映了张强对中国现代书法从文化学角度的理解与创作的三个阶段过程。他在荒诞文化心理体验下对汉字所作的分裂，并提出了一种创作与欣赏双重角度的机动书法概念。由于其预想的超前性与视觉形式的莫测感，致使出现了对立的争论。赞赏者以为它的出现，预示着中国现代书法出现了转机。而反对者则认为过于晦涩荒谬，将影响到它的欣赏层面。
《青少年书报》还以两个版面的篇幅推出了洛齐的现代书法。其中郭恒、张强、蒋华、傅瑾，分别从他的四个阶段进行了各自的评论，指出了洛齐在现代书法之途上的艺术意义所在。
1992年6月在北京举办了邵岩的现代书法个人展。立足于书法本体进行多向的形式处理，是这位青年书法家的一个重要特点。因而，邵岩将有可能对行进与变革中的现代书法与传统书法都具有反思意义。张强在展览前言中以《书法之下的邵岩》为题谈到了其特点所在：
“在书法之下的邵岩，试图以个人与时代，激情与形式，焦灼与理性之间，寻找到一个自然揉合的墨色框架，对此，我们毫无疑问应当保持热情的态度。”
“1991现代书法年”还有理论上的收获，除了一些尖锐而到位的评论之外，《青少年书法报》副总编郭恒撰写的长文《现代书法流变审视》，则首次以批评家的立场梳理评价了迄今中国现代书法所出现的流派意识：
“现代书法的流变轨迹。粗一看似乎乱如麻团，倘从大范围看，大体可分为：变化传统书法的一部分写意派(如少字派、墨象派、与绘画结合的造境派、文字画等等)；以文字和语义为媒介、以形式空间为基础的邱振中的四个系列（或谓空间构型书法），以多向运动为手段和以荒诞为指归的张强的三个原则(或谓荒诞流变样式)，另外。在这三个流派的夹缝里，还有一些其它的“小枝脉”。
回顾现代书法的最新进程，我们似乎可以看出这样的征兆所在：
—、是象形派对现代书法的反动与歧解。
二、现代书法中抽象一翼的发展困境与落寂的处境。
三、理论的系统性建立与评论的广泛展开。
由于象形书法本身的通俗性，因而，它极可能在走向更为泛化之时，从而失掉它本来有可能从原始与儿童文化心理体验上建立新形式的机缘。这一点，我们从《华美现代书法集》的出笼可以看出。以书写象形“骆驼”为题材，这些作品从广告渠道而得以面世。这种权宜之计却隐藏着更大的危险在内。
由于夸张字形与演绎象形是一件可以获得表现自我、激发视觉兴趣的两种可能，而且这种矫饰行为可以为传统与海外华人的双重关注。前者获得一种开放心态的满足，后者契合于“唐人街”意识而得以皈依。在这二者复合产生的盲点，将无疑对现代书法的发展罩上层层阴云。
抽象书法的发展由于自身的难以排解性与艰涩度，除了它自己可能陷入沉寂之外，一些随意的曲解者亦会使他的声誉受到损害。但无疑这将是从现代书法中，发展出一种具有东方格调新样式的最富学术意义的希望所在。
现代书法理论方面，将会出现体系设想与多向发展的可能。这不仅是由于它的单薄带来的参预者，而更多地由于创作开始对文化产生影响。同时理论的系统化将更能对创作产生深刻的作用。而富于性格的评论对于现代书法的进程无疑更具刺激作用。
通过粗疏简略的回顾与展望，我们旨在说明这样一个道理：中国现代书法热潮的涌向，是其历史的必然指向与文化追求所致。
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