子璇：当时是这样子的，我、谷建芬老师和几个朋友在丽江有一个活动，他们很想把《消失的地平线》那本书拍成电影，问我有没有可能，正好赵野和我有事在合作，我就请赵野带一个导演来一趟丽江，听一听能不能这个事做成，后来发现这个事情有很多难以操作的地方，就放弃了，但前期写了一些很好的文案，我就想做个音乐。于是找到小柯，和他聊，说我想要的是我们城里人寻找自己内心的香格里拉。几经调整，最后拍了音乐电视。音乐电视拍完以后，香格里拉政府才发现有人在宣传香格里拉，于是找我做形象大使，和香格里拉的因缘就这么开始了。我现在回过头来看那两年拍的片子，仿佛一切都是安排好的。在没有遇到香格里拉之前，我20岁左右时遇到一个人，谷建芬老师，那是我真正的伯乐，是我真正感谢的第一个恩人。从上海到北京，刚走上社会就遇见了她，有多少人想成为她的学生最后都没有，她为什么挑上我了，真的就是福报吧，有时候命运就是这样的。
肖全：你想他下面带的人全是毛阿敏、那英。说起来，你从小跳舞、唱歌，按理说走的应该是明星的路。
子璇：从小学这个，我一直都在这个路上，舞蹈、音乐、最后到绘画，没有做过别的，我有很多机会，但为什么没有当歌星做演员？现在想想老天都给你安排好了，这不是你能够选择的。现在我也经常去看谷老师，我们聊天，她说现在我当了画家她也没想到。
肖全：她在你北京展览上讲话，她讲了一段特别感人的话，说你是一个非常有主见的人，自己能够做所有的决定，这是对你的赞美。
子璇：那时候在班里面我算很小的，像孙楠我们是一个班的，她觉得我是表面很乖很听话的女孩，但性格像男孩子，很有主见，我不怎么爱说，我用行动去做。
从来没想过做新娘
肖全：肯定有些人会好奇，说子璇那么一个大美人，那么漂亮的脸蛋，为什么对通常女人特别执着的那种世间的爱、成立一个家庭，生儿育女不感兴趣。
子璇：穿金戴银、传宗接代，都不是我想要的，从我第一次谈恋爱开始，我就没有想过做新娘，我从来没有像别的女孩那样渴望做新娘。
肖全：真的，你小时候扮家家都不玩这个吗？
子璇：没有，我告诉你，我从小没有玩过洋娃娃。我不喜欢，不知道为什么。
肖全：我记得你还说你妈妈对你特别客气。
子璇：特别是我学佛之后，我爸爸妈妈对我很客气，打电话来，说没有打扰你吧，我说你们太客气了吧。我告诉你，我父母很好，到今天他们很理解我，我走上这条路，他们非常的开心，因为他们看到我很开心。我妈对人说：“我们都是凡人，我女儿那种精神境界我们凡人无法理解。”这次在成都做展，她带着几十个人从重庆浩浩荡荡开车过来的，我的亲戚、爸妈的同学，看了之后大家明白了。
肖全：为什么漂亮女孩没有走常人的路。
子璇：对。父母都希望孩子们生活愉快，从心里面愉快，不受苦，劳动苦身体苦没关系，但是心理受苦是让长辈最痛苦的，他们看我这样子，真的很愉悦。他们现在很好，身体也很好，我跟他们有时候聊天，讲我感受到的佛法，我觉得有这样的父母也是我的福报。
不为艺术来作画，但愿众生得离苦。
肖全：刚才说到收藏，这么一个对所有艺术家来讲他们都觉得是极其重要的环节，当然你没想到你刚刚画画就有这些重要的收藏家，包括今日美术馆他们大概都愿意收你的东西。据我了解你刚刚把收藏的款项，那么多的银子，早上打到你卡上下午就捐给寺庙，这样我觉得真的一般人很难做到。
子璇：这是我的愿力，汶川地震我发愿画画，当时觉得我们个人没有能量，死去那么多人，我发愿画菩萨来祈福。
肖全：当时我们天天打开电视看到的都是惨状，非常难以接受，你又是那么一个善良、慈悲的人，有更多的眼泪，当时你画的第一张画是什么？
子璇：《观音》，观音应该是很美的，但我画的是黑和红的颜色，鲜血和废墟，那是地狱观音。我在想只有救苦救难的观音菩萨能从地狱里拯救苦难的灵魂。我想画灵魂，但不知道灵魂什么样，我就用油画里的笔触、叠加这样画了两幅《悲墙》，画了几个月，每一笔都在念“嗡嘛呢呗咪吽”，我用我的方式来超度。此后我就发愿画菩萨来祈福，这是我简单的愿望。当时我也没有想到我能画到今天。
肖全：谈谈你在绘画上的想法。
子璇：认识李陀老师之后，我看欧洲艺术史，最初欧洲艺术史里油画是从教堂里，圣经的画像出来的，画的那么美，我们的佛教艺术造像也那么美，我就借用他们的工具来画我们的佛像。我喜欢汉代的画像石、画像砖，在成都鹿野苑博物馆时我看了画像石、画像砖，很喜欢，后来我收集很多书籍，很多的拓片，我发现拓片上的墨迹特别像油画里的笔触，也像我在香格里拉看到的大山风化以后的机理，石头上的冰裂纹，我就慢慢的琢磨，做很多实验和尝试，最后形成我现在的绘画语言。
台湾、上海、成都、北京，因缘相续
肖全：你做画展，跟每个人的因缘都很有意思。先说台湾的小慧姐，小慧姐确实让人喜欢。
子璇：我觉得小慧姐是现世的菩萨，我跟她的因缘也是来自梦参老和尚，还有隆明师、还有台鸣姐，因为台鸣姐的先生曾贤哥哥和小慧姐是同学，从小在幼儿园一起长大的。因为要去台北办展，找谁呢？谁熟呢？他们一口同声的说小慧姐。赵翠慧，是国际佛光会的副总会长，也是星云大师的佛光山的护法。她正好有事情来北京，我们就见面了。她来我的画室，在我画的千佛面前她的眼泪就掉下来。她说我们在汉代就在那里修行，可能是我们贪玩就来人间了。我觉得她是真正通灵的。
肖全：对，她在竹林经舍里面讲到她一些经历，她可以看到一些我们看不到的。
子璇：因为她经历过几次濒临死亡，她体验过，她现在也在全世界讲课，讲她濒临死亡的体验，这不是迷信，是科学，世界上很多科学家都在研究这个命题。她也是台湾佛光山的檀讲师。因为小慧姐的邀请，才有了台北展的因缘。
肖全：还有你和高超的因缘也很奇特。
子璇：那个被你抓拍了，逃都逃不了。在我今日美术馆《善用其心》个展开幕那天的确很奇特，雷电交加、下大雨，高超是一个朋友介绍去的，我们都不认识她，她穿着红裤子、黑衣服，撞到了你的镜头里。一边是李陀老师，一边是我，中间有一堵墙，高超拿个伞。有意思的是，第二年小慧姐来到我画室以后看到我的画以后，说上海高超那里很适合做我的展，因为她酒店上面空间很高，特别适合这些佛像。在成都的时候我还在想上海的展可能还做不成了，因为那里空间很大，虽然地方很美，但是没有展板，我没想到他们能在这么短的几天把展板全都做起来了，我觉得高超这个人是了不起的人，别看她年龄小，但她是真正做事的人，她很诚心地让我去那里做展。
肖全：而且你的展览长达2个月。
子璇：本来是一个月，她又加了一个月，这个中间有很多人去看，确实很殊胜那种感觉。
肖全：你说把画撤走的时候她很难过。
子璇：她很难过，她说那天撤展的时候都不敢看，掉眼泪，她说她自己得到很多，我也感觉到她有变化。
肖全：我觉得她变的越来越开心。
子璇：柔和，把心好像打开了一点点。
肖全：她很通透了。我觉得上海至美空间这次展览是一个很难复制的、极其重要的一个地点。说实话我第一眼没看上它，我觉得它有点商业气息，可是后来我越来越喜欢，原因有两个，第一个是它的高度，还有它的地面，地面像一面镜子，特别适合你。还有一个更重要的，我觉得我一定会说的很准，因为那是上海高空，空中我们都知道，我们去转塔、供塔的时候塔尖最高的地方是什么？那就是佛，所以我想你的画画的是佛，在上海那么高的空间，佛在那很自在。
子璇：还有一个顶，又像教堂的穹顶，下面又很高，空间完整，又有顶光，又有日光，晚上和白天看又不一样，不打灯和打灯又不一样，还有地面反光的，像镜子一样的，简直太好了，那个空间肯定不能复制了。
肖全：我在拍照片的时候，看你至少有两次落泪，我觉得那样一个场景其实帮助你理解了你自己的画，因为你在家里的画室画完以后那是一个语境，是产生出这样一件重要作品的地方，然后把它们运到了成都当代美术馆以后，因为阴差阳错，那样的灯光，给你的画不管是误读或者是解释，都没有非常的到位。
子璇：没有全部呈现出来。
肖全：但是到了上海，我感觉很准确。
子璇：对，很多人看都是这么觉得，有人不止一次两次的看，无数次的自己去看。
肖全：开展那天你穿一身黑、挂一串珠子，特别像一个菩萨，那么多人跟你分享你对佛的认识，真是特别好。其实我觉得你一步一步走来，从我当初拍你，第一次进藏传佛教的寺庙，然后你发心捐了白塔，然后是梅里雪山，然后到了今天，你有很多的感悟，你现在也是老和尚得意的弟子。
子璇：得意不好意思，还早呢。
肖全：这么多人在这个展览的现场分享你学佛的心得，你给他们讲了什么？
子璇：我不会讲高深的东西，我只讲这十三年来修行学佛以后的变化。烦恼越来越少了，看人看事也能看到闪光点，也升起了谦卑心，生活也越来越简单，也学会了内观自己的心。
肖全：我记得你说过，下一个10年再来看你。我坚信隆净师兄一定会给我们带来更多喜悦。
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