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南方美术

马琦:为什么是纹样?

2022-07-05 08:46 来源:南方艺术 作者:马琦 阅读

原载《诗建设》2021年秋季号

马琦作品

马琦作品

不规则的椭圆NO.3
100cmx80cm
布面综合

2019

马琦

马琦:艺术家,教师,工作于浙江外国语学院艺术学院。1994年毕业于中国美术学院油画系,2005年获中国美术学院油画硕士学位。1994-1999 工作于江南大学设计学院;1999年起工作于浙江外国语学院艺术学院,副教授;2012-2013,中国美院访问学者;2016,荷兰ArtEZ艺术大学AKI学院访问学者;2017,荷兰海牙皇家艺术学院访问学者。

 

为什么是纹样?

文 / 马琦


近些年来,我的兴趣主要集中在探索生活经验与艺术经验之间的关系上。生活中无处不在的纹样,正是生活经验与艺术经验之间的交汇点。透过这个交叉的裂隙,我开始用别样的视线窥视世界的开始,并试图召集文化与历史的别样叙事。

纹样自诞生之日起就饱含着大量信息。它是最初的原始心智本能地与超自然能力联系在一起而创设的不同寻常的标记。世界上不同地区的人们都藉由纹样传译着人类最早的关于宇宙的思考。历史长河中,纹样不断变化并承载着同样多变的涵义。它不仅表达心灵诉求,它也体现政治立场和宗教隐喻。无论哪个宗教,在某一时期都曾肃清过其象征纹样中的异教因素,无论哪个组织,也都曾诉诸图形的视觉力量。某些特定的时刻,纹样凝聚成令人心痛的历史记忆,另一些时候则成为国家或政权持久的象征。纹样创造出与这个世界毫无共同之处的形式,然而它灌输给大众观察身处的世界和理解隐藏其后的精神实质的方式,把不可见变为可见。因此纹样承载着历史文化的多面性,梳理纹样图形就意味着找寻历史、艺术史、人类学、文化变迁等等的相互关联。每一种稳固下来的纹样都处在时间与空间、记忆与历史、 风格与发源地、本土文化与全球化,手工艺传统与科技等组成的交织坐标的不同维度上。而艺术家则需要像间谍,不时重置视角与身份,进入另外一个维度审视世界,观看、阐释与破译在隐逸与含蓄中藏匿的万物。

不过纹样的涵义在历史中时常改变、消散,而它的形式则要稳定得多。许多亘古的花纹仍然以不为人知的方式大量出现在我们的日常。我曾有过一条尼泊尔出产的棉布裤子,其上印有简单的三叶草。这个纹样最早出现在印度河谷出土的皂石雕像上(公元前3300年-公元前1300年),很可能在印度文明辐射的地方流传了5000年,已经涤荡干净它原先可能具有的巫术气质,然而为着漫长的历史的加持,它仍然散发出谜一般的讯息。在时间的无尽中,这个微小的花纹蜕变成一首宏大的歌,仿佛由许许多多前赴后继的个体谱写,并组成世界的总和。在我看来,探索纹样,从这个意义上来说,就是与人类历史的对话。

马琦作品

马琦作品

猜测之网NO.4
170cmx170cm
布面油画

2019

我的实践,具体来说,就是和已有的人造形状进行对话,系统而冷静地使作品首先成为一种调查。我们最为熟悉的纹样也都暗示着图像与历史发生的联系,虽然这背后的故事可能无人知晓。纹样承载着意义,然而吊诡的是它同时也是一个意义不断被解构的过程,涵义不仅在历史中改变或消失殆尽,也被纹样自身的构造和形式所消解。无论纹样带着怎样迷人的秩序感和节奏感,放射出怎样撩拨感官享受的愉悦,它几乎都可以被拆分成许多重复的独立单元,大体呈现为单个细胞组织和大规模结构之间的关系。这一点仿佛社会隐喻,每个单元都经验完全的控制与服从,每个个体又各自隔绝与自制。这种结构的无限重复,无始无终,似乎暗示着对时间的恐惧,冻结为一种无法被体验的经验,在时间的无边际中无限接近世界的原点。这是深远而有趣的矛盾,纹样的连绵形象在不能被体验中又再度溶解为图形本身。

这种矛盾的张力深深地吸引着我。纹样承载意义,又消解意义;它传递日常生活的普遍美学,同时也表现为一种深刻的怀疑主义。它可以被视作一种政治或社会组织结构的隐喻,却又有着几乎全然无用的性质。

为了捕捉这种张力,在画面上我采用历史上曾出现过的形状或者纹样。在处理这些人造形状的过程中,涵义不断地从背景中脱离出来,又消失成了背景,而画面也因此不断处于意义与无意义的张力之下,它们是去除了可辨认物之后,探索与秩序有关的空间所生成的个人视角。相对于静态的沉着,我更喜爱由行动、冲突与冲决的畅快所激发的现实感与真切感,画面上单元结构间的聚合与分离呈现了介于有序与无序之间的第二种张力。拥抱偶然和看似微不足道的不确定性,利用同类元素的并置与叠加;经由重复、排列、抽减、打乱、穿插、裁剪;连同线条、色彩的不同质地一起,不仅探寻有序无序间微妙的平衡,同时也提醒着我那些同质性的精神实践。事物在理解中生成,观念是穿越之船,看似直觉与瞬间的想法,在不可知中感知,在不确定里衡定,在微观中体味,在在与不在中游移。而绘画则最终成为逐渐冷却下来的情感的物质呈现。    

马琦作品

马琦作品

模糊的灰绿
170cmx170cm
布面油画

2018

正是这样一个复杂的数字技术的时代,提供了画面上的第三重张力:工业制造与手工绘画之间的张力。画面上的空间本应包含更多的物质,各种物质在空间中发生奇妙的关联,成为相互对话的媒介。我原本并不想“作画”,因此借助外在的力即不同的材料来改变自己的惯性。除了传统的画材,手工纸、织物还有工业泡沫都加入了进来。尤其是这种作为产品包装用的泡沫,根据需要被切割成相应的形状,它们取代了过去精心设计的装饰纹样,形成以机器生产的高效与强势侵入到我们的日常生活的新景观。利用废弃的泡沫材料和它已有的形状,可以干扰妨碍我继续自己在长期实践中形成的作画习惯,随时准备抛弃意图与偏见,保持打开与开放,收听突如其来且不知来自何方的声音。

这同时也是一个思维快速反应的过程。大脑象验钞机,瞬间翻检过无数图像;同时也是一台碎纸机,只接收到零星的碎片和涵义。于是在这些碎片间展开纠缠、扩展、重构世界的一系列实验。对我来说,它们既不是抽象,也不是装饰,只是我与物形的对话,与人类历史活动中的人造形状展开的对话,为的是倾听那来自文明源头但尚未被说出的声音。

在这里,视觉建构打开了另一种体验。现实世界中,意义的清晰往往遥不可及,甚至我们与自身都只能维持模棱两可的联系。消除表现与个性,不受喜好左右的不确定的视觉经验,其本质虽然也是来源于非常个人化的经验,它依然和社会总体状况保持着必然的联系。记得塔皮埃斯说过:“经过多年的努力,终于找到了与社会真正的对话。”而这也是我为之奋斗的方向。

马琦作品

马琦作品

往哪飞 No2
170cmx170cm
布面油画

2018

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