过去几年里，吴亦深先后撰写了《吴门吴氏藏画之渊源》、《只见万点梅花香》等诸多文章，他为吴湖帆建立纪念网站，整理并展示《梅景画笈》。如今，吴亦深成为吴湖帆及皋庑吴氏家族乃至江南收藏文化的研究者，并于去年12月作为收藏家代表受邀参加了“2011年中国艺术品高峰论坛”。
2004年，“吴湖帆诞辰110周年画展”在上海中国画院举行，同步出版的《吴湖帆纪念集》由吴湖帆的孙子吴元京和曾孙吴亦深共同主编。这一年，“80后”吴亦深刚刚大学毕业，进入了上海工美拍卖公司工作。“在这之前，我比较感兴趣的是文学和计算机，对于吴湖帆和皋庑吴氏家族并没有特别系统的了解。”吴亦深告诉本刊记者。
《剩山图》与吴氏收藏
1902年，吴湖帆的祖父吴大瀓临终前编修家谱、分配产业、整理登记家藏文物，特别叮嘱“为我善视万儿”（即吴湖帆）。吴大瀓中风卧床期间，每天将吴湖帆叫到床前，向他传授自己的收藏。当时只有8岁的吴湖帆对各类名目过目不忘，应对如流。吴大瀓甚至对家人说：“有嗣如此，死复何恨！”他将家财分作两份，一份给两个待闺的女儿，一份给孙子吴湖帆。因为有意要吴湖帆继承家学，所以一生的收藏都分给了吴湖帆。
吴湖帆的收藏还有另外三个主要来源。一是外祖父沈韵初赠送的部分，以董其昌书画为多。董其昌作品对吴湖帆有很大的影响，所以在他的藏品中，董其昌作品一直具有很重的分量。二是来自吴湖帆的太太潘静淑。苏州潘家祖上历代喜欢收藏，是江南重要藏家，上海博物馆的镇馆之宝大克鼎、大孟鼎便出自潘家。潘静淑过门时曾以藏品为嫁妆，如宋拓欧阳询《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》等。最后是吴湖帆本人的收藏，他的鉴赏能力超凡，被称作当时上海书画鉴定的“一只眼”，曾购买及交换的藏品不计其数。
吴湖帆生前曾编制收藏目录，都是亲笔抄写，除《吴氏书画记》外，还有《梅景书屋书画小记》和《梅景书屋书画目录》。从中可以大概了解他收藏的状况。吴湖帆在世时，他的一部分藏品进入了上海博物馆等公立收藏机构，他手中保留有出让这些文物的清单。
在吴湖帆的收藏中，《富春山居图》的《剩山图》部分最受关注。1938年11月26日，吴湖帆在日记中记录了他得到《富春山居图》的情况：“曹友庆携来黄大痴《富春山居图》卷首节残本，真迹，约长二尺，高一尺半寸，一节中有经火烧痕迹三处，后半上角有吴之矩白文印半方，与故宫所藏卷影本（余前年见过真迹）校之，吴之矩印无丝毫差失，后半火烧痕迹亦连接，且故宫藏本前半每距六七寸亦有火烧痕与此同，逐步痕迹缩小，约有二三尺光景，可知此卷前之半经火无疑。”吴湖帆托许姬传带红青田印石，请陈巨来刻“大痴富春山图一角人家”印，经刘定之重新装裱成卷，在小面积的残缺处留下吴湖帆的修补痕迹，保留黄公望原作的神韵。根据吴湖帆的学生张受成的记载，《剩山图》是吴湖帆在地摊上用一元钱购得的。1956年，经谢稚柳介绍，《剩山图》归浙江省博物馆收藏。去年，浙博所藏《剩山图》终于得以远赴台北，与台北故宫所藏《富春山居图》之《无用师卷》一起展出，这是《富春山居图》第一次合璧。
吴湖帆藏《许真人井铭》为宋拓传世孤本。时任上海博物馆馆长的徐森玉想将其购进博物馆，便让秘书汪庆正（已故上海博物馆副馆长）去想办法。吴湖帆却对汪庆正说自己不缺钱，不愿出让。汪庆正还是常常出入吴湖帆家并陪他下棋。吴湖帆有时让汪5个子，汪还总是输。有一天，吴湖帆突然去找汪庆正：“小汪，你在12点之前，给我筹800元，这部帖就给你，过了12点就不要来了。”汪庆正赶紧把钱送到吴家，将此帖带回上海博物馆。
吴亦深的父亲吴元京出生时，吴湖帆的藏品大部分都还在。吴湖帆把一张老照片命名为“吴氏花甲重周摄影”，照片上，吴元京坐在吴湖帆前面，吴湖帆的两个胞姐前面坐着他的另外两个孙辈。“三位老人和前面的孩子年龄都相差60岁，一个甲子，曾祖父抓住了这个巧合，专门拍了这张照片。”吴亦深指着照片对记者说。
伉俪情深的“梅景书屋”
吴湖帆的书斋名为“梅景书屋”。吴亦深曾撰文指出：“在众多与‘梅景书屋’有关的梅花之中，最广为众所周知者，即宋景定刻《梅花喜神谱》与《宋汤叔雅梅花双爵图》两件，此亦为‘梅景书屋’之来源。《宋汤叔雅梅花双爵图》原为清宫旧藏，于光绪己丑年与孝钦皇后临本一幅同时赐潘文勤公，《梅花喜神谱》原亦为潘氏滂喜斋物，后因曾祖母潘太夫人寿辰之干支与其相合，便由湖帆公之外舅公潘仲午共付潘太夫人袭藏。从此之后，湖帆公与潘太夫人便一同成为了‘梅景书屋主人’。这种称呼有专门印章存世，在寿辰之干支与《梅花喜神谱》相合的潘太夫人代表作《临宋汤叔雅梅花双爵图》中，我们能够看到这方使用并不频繁的印，此图亦可谓是吴氏‘梅景书屋’的一种象征。在倩庵公生前，还曾为《梅花喜神谱》作过有限印刷品，其数量极其稀少，仅相赠给最至亲之友人，如今它们亦可作为回味当年风华的信物了。”
1939年，吴湖帆的太太潘静淑死于阑尾炎。吴湖帆因悲痛整日处于恍惚之中。为了减轻他的悲痛，两个儿子吴孟欧、吴述欧特地将其父母所作的画影印出来，名为《梅景书屋画集》。画集封面为叶恭绰所题，首页为吴湖帆与潘静淑的合影。除了赠送朋友之外，各大书局均有出售，一时很受欢迎。
1939年的双十节，正是潘静淑去世的“百日”，吴湖帆这天的日记上没有写双十，而写“十十”，因为“双”已经不再了，这是吴湖帆特殊的纪念方式。
在整理曾祖母潘静淑的遗物时，吴亦深发现了一个细节：吴湖帆将潘静淑的未完成作品汇总后精心装裱，并用她生前所穿的一件衣服作为手卷的包首。“看后我感动万分，衣服原本是生活中最普通的一件物品，普天之下还有哪样东西能比这件衣服更适合用来装饰这样的艺术品？单纯中我能体会到一份经久的感情。”吴亦深说，他深切地体会到在曾祖母辞世时，曾祖父的伤心欲绝。
几十年后，吴湖帆又画了“梅景书屋行看图”。画面的下方，是他与后来的妻子(顾抱珍)站在一个仙境般的梅林中，远方的月亮中是潘静淑，画上题诗“梅影三生成眷属，月华同梦即成倦”。 近代海派名家的摇篮
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