阅读余怒的诗，你会发现既有诗歌知识所遭遇的强有力挑战，甚至感到某些美学成规的黯然失效。这些风貌奇异甚至略显狰狞的诗歌文本，像是一只只锋芒毕露的刺猥，让那一向雄心勃勃的读者恐怕也难免变得犹疑和不知所措。与一般的写作者相比，余怒似乎选择了一条决绝的道路，并在这条道路上“一意孤行”，且行且远。在20世纪90年代的现代汉诗版图中，余怒的诗可能处于一种边缘位置，但其坚执的探索精神和独特的言说方式，已然凸现出某种不可忽视的重要性。
——伍 明 春
在中国当下诗界，有两个安庆出产的诗人不容忽视，一个是海子，另一个就是余怒。两人不仅年龄相仿，而且都是从第三代阴影里最早脱颖而出的诗写者。从文本特征看，两人似乎都有些不食人间烟火，从抒情和语言两个向度，分别构建了各自的乌托邦。前者老是“从明天起，做一个幸福的人”，结果提前进入了天堂；后者则“一生都在反对一个水泡”，因此成了现代汉诗的守夜人。
——格式
在９０年代诗坛，余怒就像一个神龙见首不见尾的神秘剑客，行踪杳然，不出手则已，一出手就是一招致命。余怒的作品是一份考验才华和悟性的试卷。那些具有神秘气质和个体体验的文本一再提醒人们：诗歌是天才的事业。
——刘春
“冷面杀手”余怒，据说众多短诗均出自不同寻常的“复眼变焦”，致使凹凸意象，险峻丛生，有如断崖崩石，阴冷不减刻毒，“蒙面”徒增怪诞。超现实魔幻、奇异因果链、卡夫卡式变形，“歧义”构词法。直击生存病态、物化荒诞。“血的广告词”、“胃里坐着受伤的青蛙”煞是接通北岛的气脉，成为意象主义在中国本土又一变异奇葩。
——陈仲义
我想再说明的是余怒作为一个诗人在特立独行品格上相当突出，而在诗学观念上又是一个和谐的整体，余怒是个全面的自成一体的自足的诗人。
——康城
余怒诗歌是九十年代诗坛的一个重要现象。在此之前余怒诗歌也经历了几次艰难蜕变。就余怒诗歌的边缘性质和锐进气势来看，这无疑是一种最需要胆气和才气的写作。当那么多堕性的、平庸的文本充斥诗坛之时，我们发现，在背朝强光的黯淡的一角，余怒的诗歌行动本身便已具有某种特殊的意义，他的一部分诗作成为九十年代中国诗坛最具挑战性和活力的文本之一。这种挑战性，不仅是对当代诗歌而言，而且也是对当代诗学批评而言，因为既定的诗学范畴和批评术语难以涵盖这种“出格”的诗歌现象。以我之见，余怒的诗作具有某种原创性，他的诗路比较野，与既定的诗歌套路拉开了相当大的距离。因而在一定范围内，余怒的诗作引起争议乃至受到抨击并不奇怪。
——苍耳
曾经有学者将历史上的陈独秀称之为“终身的反对派”，由于他个人的思想总是与主流意识形态有出入，并坚持己见哪怕导致悲剧结局。“独裁者、阉人、音乐家、良医、情侣、鲜花贩子”……当代诗坛充满了各样的人物形象和时尚的话语。在这里我们看到另一个安庆人余怒同样扮演了与主流话语、时尚话语反对到底的角色。坚持着安庆人的聪颖、先锋与固执（还有一个固执的安庆人是海子），余怒是这个时代诗坛上的“终身的反对派”。??
——荣光启
喜欢之余，再品其语感：瘦硬爽利，筋骨之人下筋骨力，家常道来却劲道十足，连语词的节奏都带着一股子狠劲——诗到狠处力生奇，读《守夜人》， 得此诗理。
——沈奇
在这些年的诗歌界，余怒可以说是个独行侠，他“零度呈现”的意象诗，游走于“民间立场”的口语写作和“知识分子”的泛学院化写作之外，构成独立的一极。你能够感受他的诗，但很难具体阐释《苦海》这样的佳作，它的深度似乎是无形的。
——杨克
（本栏所有文章为中国南方艺术独家所有，不得转载）
川公网安备 51041102000034号
